神坟墩遗址考古意义

你敢信吗？就在我们以为已经看遍了三星堆的所有神器时，他又给了我们一个全新的王掌。他到底是王权的象征，还是与神勾同姓？这件神器的背后到底藏着多少秘密？ 二零二一年，在三星堆八号祭祀坑，当考古人员小心翼翼的拂去最后一层泥土，一个前所未见的神兽就这样猝不及防的闯入了我们的世界。那一刻，所有人都惊呆了， 因为它完全打破了我们对青铜器的所有认知，它的造型诡异、神秘，甚至带着一丝科幻感， 他就是虎头龙身青铜像。乍一看，他像个圆耳阔口的老虎，威风凛凛，但再一看，竟然长着一对长达十五厘米的龙形犄角。这究竟是什么神兽？ 是龙生了虎角？还是虎化成了龙身？古蜀人到底在想什么？最让人不寒而栗的是他的眼睛。 工匠们在双眼正中精心镶嵌了黑色圆形彩绘，那不是普通的眼睛，那是两颗深邃的黑曜石，仿佛穿越了三千年的时光，正冷冷的、一动不动的注视着我们。 你敢和他对视吗？更诡异的是他的嘴巴，他那张威严的虎口里，竟然紧紧衔着一个奇怪的韧状物。 那是什么？是武器？是法器？还是某种我们尚未解读的神秘代码？ 他是在守护着什么？还是在警告着凡人不要窥探他的秘密？这件神兽的身上是有华丽的金鬃虎斑纹，闪耀着权力与尊贵的光芒，而局部残留的朱砂彩绘则为他增添了几分诡异与神圣。 他前肢立于支架上，后身高高翘起，整个身体呈现出一种蓄势待发的腾跃姿态，仿佛下一秒就要挣脱束缚，一飞冲天。但这还没完！如果你仔细观察，会发现一个惊人的细节， 在他身体的前端，竟然还站立着一只神鸟！虎龙鸟 三种图腾元素完美融合于一身，这在以往的考古发现中是绝无仅有的。古蜀人的精神世界 到底有多丰富？这件虎头龙身青铜像高约八十厘米，体型巨大，但考古学家却发现，他似乎并不是一个独立的器物，他的重心不稳，很可能原本是依附于另一件大型器物之上。他到底是谁的坐骑？又在守护着谁？ 这一切都还是未解之谜。他究竟是古蜀王的图腾？是祭祀用的神器？还是某种我们尚未解读的宇宙观的体现？或许随着考古工作的深入，我们终将找到答案，但在此之前， 他将继续以这种神秘的姿态，静静的诉说着三星堆文明那未完待续的传奇。你准备好接受他的凝视了吗？

对呀。

你相信地球上曾存在过史前文明吗？相传他们都在一场大灾变中瞬间消失，但他们使用先进技术所建造的巨石建筑却遗留至今。 在安蒂斯宇宙观中，有些特定地点的遗迹被认为能够充当一种门户， 这种门户可以连接不同世界、不同层面的通道。也许正因如此，秘鲁纳帕花卡的石作工艺才会与库斯科地区例如澳洋、泰坦博以及普马彭谷等地的风格呈现出惊人的相似之处。这些遗址共同也都指向一个古老神话， 那就是一位四处行走的建造者之神，维拉科查。传说在一场大洪水之后，大约一万年前，维拉科查与七位闪耀者一同出现在蒂亚瓦纳科，并帮助人类重建文明。 耐人寻味的是，据称在埃及、美索、不达米亚乃至世界各地也能找到关于这同一群体的技术，而且并不意外的，在这些地区也同样存在类似的假门。那么散落在全球各地的这些遗址之间的相似性真的只是巧合吗？ 考虑到雕刻他们所需的巨大投入，所以他们的设计显然承载着极其重要的意义， 甚至可能具备某种功能。但让我们把视线拉回纳帕花卡就在门户之门的正下方，我们能看到一些粗糙的残疾，看起来像是一段缺失的基座，似乎曾被破坏摧毁。洞穴右侧还能看到另一处同样精密的刻痕， 而雕刻线条甚至延续到了这块岩石的另一侧。这一切都像是在暗示，这里也曾遭遇过一次巨大而灾难性的事件，摧毁了遗址的一部分， 并将缺失的岩块碎片抛散到四处。谁也不知道几千年前这处遗址真正的规模究竟有多大。正对着洞穴入口的位置矗立着娜帕花卡最令人惊叹的结构， 那就是所谓的祭坛。这块令人摒弃的巨石是由整块蓝石雕刻而成，而据称这也是整个区域内唯一一处蓝石露头。蓝石与周围的沙岩形成了极其鲜明的对比，它内部含有一种晶体，以卓越的压电特性而闻名。 正因为如此，蓝石曾被用于早期的无线电接收器。除了在机械压力作用下能产生电赫之外， 这种岩石据称还具有磁性，这进一步增添了它引人遐想的天然特质。巨石所具备的天然磁性与压电属性似乎暗示它被选用并非是偶然， 他可能被刻意挑选用于某种远比我们通常对古代巨石的想象更为重要的用途。再看他的加工细节，表面异常平整，切割之间的角度锐利而干净，那些直角的凹槽与边缘精确到近乎数学般完美。 这是一种先进石作工艺的标志，并不常与印加或前印加文化联系在一起，因为他们传统上多使用的是青铜或石制工具。 这座祭坛上分布着一系列的凹坑，形状是完美的长方形，并且四角清晰锐利。要在坚硬岩石上做出这样的凹坑，不仅需要极高精度， 还需要对切割形状与尺寸具备高度可控的加工能力。仅靠青铜工具很难在不崩裂、不产生瑕疵的情况下做出如此锐利的内角。我们还能看到结构上有两个明显的大凸纽， 这让他与我们之前在澳洋泰坦博展示过的那座梯形水槽喷泉的结构颇为相似。那座喷泉同样在多个层级上带有雕刻，并且也残留着两枚如今已折断的秃纽。 虽然他并非由蓝石制成，而是花岗岩，但据称同样表现出了压电特性，甚至只要快速用手指沿着边缘划过，就能影响水流的状态。 可惜的是，哪怕花卡的这座祭坛在十六世纪被西班牙的征服者炸毁，当时他们把炸药塞进这个孔洞，彻底震碎了结构的上半部分。许多被视为可能威胁当时基督教国家优越性的所谓先进的史前结构，大多都遭遇了类似的命运。 值得注意的是，据称西班牙入侵者并没有技术在如此坚硬的石材上以如此深度钻出这种孔洞，这暗示这个洞很可能原本就是结构的一部分。把镜头拉近， 仔细观察这个钻孔，再拉近一些，你会发现孔洞内壁上存在间距完全一致、连续不断地螺旋形沟槽。 这种纹路更像是现代机械加工留下的痕迹，例如高速旋转钻头切削处的螺旋纹，而不是传统凿刻所能轻易形成的效果。 但这座祭坛所展示的并不只是精细到令人难以置信的工艺，它还呈现出与天体的精确对应关系。据称祭坛上三个时式的方位角分别与不同的天象对齐，比如天狼星的升起、冬至以及某些星座的位置。 关于娜帕花卡的谜团至今仍未解开。它到底被用来做什么？它是否真的是某种门户？ 无论是物理意义上的还是精神层面上的，至今都仍没有定论。事实上，就连这处遗址真正的建造者是谁，也同样为之。按照主流历史学界的观点，这处遗址被归于印家文明。 然而，我们似乎能够相对清晰的区分，哪些部分属于印家人后来的增建，哪些则属于更早、更高阶的居室结构。印家人以较为粗犷的无灰浆石器以及用粘土或土坯制作的砖材而闻名， 看起来他们曾试图模仿这些古老巨石遗骸中精密而复杂的设计。印家人的建筑本身当然也令人惊叹，但与脑瓜花卡所见的那种更古老的作品相比，仍显得逊色，因为后者的精度、工艺与几何控制几乎不是一个量级的。 那些巨石雕刻，光滑的表面、锐利的转角，近乎无懈可击的几何关系，远远超出了印加青铜时代工具所能达到的水平，甚至也超出了当时任何已知文明的技术范畴。事实上， 即便放在今天，用现代技术去复刻它们也仍会是一项极具挑战的工程。那么，你对娜帕胡阿卡这些非同寻常的结构有什么看法？ 你是否认为这是一处史前巨石工程，承担着某种高度技术性的用途？例如，一个物理或精神层面的门户，你觉得这究竟是印家人的作品，还是出自一个更古老、更复杂、精密的文明？

青铜器砸烂烧毁的目的是为了破坏神力，那今天我们把它拼完了之后，请问我们是不是把神力给重新拼回来了？那我们害怕吗？不是害怕，而是我们在拼回一个世界观，他们的世界什么样子的， 由人跪坐在神兽的身上升天，所以在他们心中，他们认为天上是有神的。其次人还可以升天，就意味着人神共存。 你要去理解三星堆，你必须建立在当时人们的认知上面，去看他为什么敬神，因为不理解为什么有风雨雷电的变换，所以他们认为有种力量在控制他，这个力量被称为神。而人之所以可以和神沟通，是因为人是大自然的一部分，这个源自于天人合一的这种理解。那么怎么上天呢？第一个 架着神兽，所以这个神兽的腿上也旋转了翅膀。第二个就是通过爬树的方式，你看这个地方有一棵树， 这个树是传说里面的芥末，它可以通天，所以淮南子记载，芥末在都广种地所自上下向天干嘛呢？ 顶着一个铜尊，铜尊里面装着各种各样的海贝、玉石器，把人间的物华天宝送给神明，愉悦神明来请求来年的这一片五谷丰登，他们无时无刻不再体现着对神的敬畏，因此我们所说的敬天爱人就是那个时代的特点。