ae绿幕素材怎么融图

各位小伙伴大家好，随着原宇宙的概念越来越火，相关的技术也从小众的专业领域转而逐渐被人们所熟知。今天我带大家看看在三维世界中怎样通过人物的抠向合成技术，把现实中的人物合成到虚拟世界中去。 首先利用 ae 软件把视频的背景抠除，当然了，如果你有好的绿幕背景拍摄，可以跳过这一步。 今天我们用到一个 ae 的插件来自动扣项，他的英文名字叫做。 这个插件的强大之处在于可以自动扣除复杂的背景，它的原理是利用拍摄时留下的空背景作为参考图层进行对比计算，然后达到抠图的目的。发挥 我们的想象，可以把任何影视剧里面的人物扣到你的场景中来。这是我利用 u 一五制作的一个场景。在此之前呢，我们要打开这个插件， 创建一个平面用来接受投影的绿幕视频，调整尺寸大小和位置，再给场景中创建一个摄影机，调整好角度，对准这块平面， 然后到摄影机的细节选项里面找到插件的功能 啊。我们在将绿木的媒体员拖入摄影机， 将摄影机的投影对象选择平面，这样玉幕就投到平面上了， 然后再调整一下投影的比例， 在这里选择抠像的模式，然后再拾取要抠出的颜色， 这样我们的人物就融合进来了。 由于由于我还是测试版本，有一些小的 bug， 后面有几个模型穿模了，把它删除掉。 好了，发挥你的想象，把想要的东西通通加进来吧。 在这里用严老师的一句话，听不听得懂，都点个赞呗！好了，大家再见。

大家好，欢迎回到频道，我是马克，我从事视觉特效工作已近十年，为高端客户提供服务，例如 netflix、 华纳兄弟、 apple tv、 hbo max 等众多知名平台。 在这段视频中，我想分享一路走来学到的五个心得。这帮助我实现了更好的绿幕合成效果。我们将逐步指导您如何点亮绿幕，将您的照明与背景板匹配，直至最终合成。 我们将要回顾一些你可能已经看过的镜头。在本频道之前的视频中，他们的光照场景都大相径庭，但我不想只给你看那些简单的镜头。我想给你展示一些确实相当有挑战性的例子。我们开始吧。 在这种情况下，我们是在阴天的户外进行拍摄。这种照明方式及其柔和，它均匀地照亮你的绿幕。这实际上是最理想的灯光设置，适用于任何色度见屏幕。所以第一个建议是尽可能多地使用扩散。如果条件允许，我建议在阴天时到户外拍摄，因为它能为你的绿幕提供及时且高质量的照明效果。 另外，你还需要确保你要尽量绷紧绿木布料，否则布面上就会出现细小的褶皱，这些褶皱会产生阴影，让你的抠像工作难上加难。 好的啊，接下来是第二个技巧。比方说你手头只有两盏甚至一盏灯来给你的绿幕打光。即使绿幕打光条件不理想，对演员的身体进行动态遮照， rotascope 也相对简单，但你会发现头发部分几乎不可能完美抠除。正因如此，我强烈建议你一定要把演员头发所在的区域照得明明白白， 这样在后期你才有机会把头发干净的抠出来。你可能需要先安排一下场景的走位，看看演员会不会走动，以及头发在画面中的位置。待会我会给大家看一个实力，我们当时就是这么做的。这个技巧可以说拯救了一个差点废掉的镜头。 所以绝大多数情况下，你都需要分别给绿幕以及演员或实景进行分别布光。两者的打光方案通常不同， 我觉得这话十有八九是对的，但有时候灯光预算捉襟见肘，让你不得不再把绿幕打匀和把演员照美之间二选一。不过就像我之前提到的技巧，你只要保障把演员头发那块区域的光给打到位了，这样至少抠像的时候能搞定。咱们来看戴安娜的这个镜头， 当时是在一个小仓库里拍的，而且灯光预算也相当紧张，我们不得不把大部分灯都用来模拟三 d 场景里的光线效果，结果只剩两根灯管能给绿幕用了。此外，我们还在试拍时加了烟雾，因为烟雾真的会改变光线照在演员身上的质感，这基本上让我把它合成到场景里的效果好了不少。 另一个关键点是得有一个实搭的布景，方便后期再做延伸。虽然不总是能做到，但我发现最终成片效果更佳。我觉得这背后有几个原因。 首先，光线会从实景元素上反射回来，比如地面或墙壁。在我看来，要想效果逼真，你得确保现场反射光的颜色和强度要与背景板或三 d 环境相匹配。 另外，画面中的实景元素能大大提升最终成片的质量。因为镜头里的实景越多，需要做的特效就越少，而且实景效果总是更胜一筹。最后，实体布景能帮助演员入戏，这一点直观重要。顺便提一下，你得确保角色或布景与绿幕之间至少保持六英尺约一点八米的距离。 绿幕的布置和打光其实只算完成了一半工作。如果方法不对，抠像照样会让你头疼。可以说，几乎每次你都得对演员身体的不同部位分别抠像，因为想要把每个地方都打得完全均匀，几乎是不可能的。 接下来，我就演示一下本视频中那三个视力镜头是怎么抠像的。开始之前有个非常重要的步骤，就是在抠像前先给素材降噪，然后用降噪后的画面作为遮照。具体操作方法，我会在最后一个例子里演示。 这个镜头比较特殊，我只为斯科特创建了一个单一的垃圾遮罩，围绕着他抠像，仅需微调就成功了。 不过这招能成，很大程度上是因为他戴了顶帽子，把头发全盖住了，不然的话就得分成两部分来处理了，一部分处理身体，另一部分处理头发。这个镜头是在室外阴天拍摄的，所以光线非常柔和均匀。 当时还用了两盏管灯从两侧给斯科特打光，这样就能从它两侧打出轮廓光。这就是经过抠像合成后那个镜头的最终效果。 所以在这个镜头里，戴安娜几乎全是靠 rotoscop 竹针绘制完成的，只有头发用了抠像。在片场，我们手头只剩几盏管灯可用了， 其他所有的灯都得用来模拟背景板里的光照效果，或者在这里是模拟三 d 场景的光照。于是我们把那些灯架在了绿幕正上方，以确保我能顺利的把他的头发抠出来。 我早就知道得给他的整个身体绘制遮照，但就像我之前说的，他的头发没法真的用遮照来抠，同时还能保留所有细微的发丝细节，除非绿幕顶部区域有更充足的曝光。这一层是遮罩层， 接着针对他头发的第一个抠像，覆盖了发丝区域的主体部分。然后在这层下方，我们还有另一个抠像层。他在中间区域补回了一些细节，目的就是补回更多细节。这是最终的合成镜头，可以看到转描 rotoscop 和抠像的效果非常扎实，完全撑住了 索菲的这个镜头，抠像难度要更大一些。这个镜头同样是在阴天拍摄的，不过偶尔也会有阳光露脸， 所以我们得用上复补光 negative fill 来给演员身上的光线塑形。正因如此，绿幕的底部也跟着变暗了，你大概能看到一个渐变，底部是深绿色，往上逐渐变浅。 于是我复制了素材片段，并做了预合成 pre compose。 就 像我之前说过的，你得先给素材降噪。我用的是 neat video 的 reduce noise 降噪插件，在我看来，它堪称史上最强降噪插件。 我还加了个曲线 curves 效果，提了提阴影，又把高光稍微压下去一点点。这两步操作都有助于得到更干净的抠像。我还推荐使用 pro max 抠像器，不管是 boris fx 家的还是 red giant 家的都行。给这层抠完像后，你可以关掉它的显示，然后把它作为原始底片 plate 的 烧焦遮罩来用， 这就是基础的抠像结果。接着我又为左侧的头发单独做了五个抠像，虽然发丝细节找回来了，但抠像主体在背景板上看起来还是惨不忍睹。所以为了让头发更好的融入背景，我习惯用一下光包裹效果。 不过这里用的不是那种常规操作，给绿木抠像的边缘加上一光高光，相反我是巧妙的给边缘重新上色，让它更好的和背景融为一体。这就是针对这个特殊需求，使用光包裹前后的效果对比， 这就是最终成片的效果。大家可以看到，头发部分保留了非常丰富的细节， 非常感谢各位的观看。

哎，黄老师这种猫是怎么合成到体育馆里面去的？这个简单安排，首先我们先进入 a， 在这个地方我们选中素材，点击右上角的跟踪摄像机，等待解析完成。 解析完毕，这个时候画面之上我们会获得很多的跟踪点，比如说我们需要把这个小猫跟踪在我们的中间，那我们就选中中间的一些跟踪点，右键创建空白和摄像机， 那在我们中间这个位置的话，我们就可以得到一个空对象。有了这个空对象之后，我们导入我们提前准备好的这一个小猫绿木素材，给绿木素材添加 kit 效果 吸管工具，吸取我们这个画面当中的绿色，那这个绿母我们就抠掉了。接着的话我们给小猫开启三维，然后按住 shift， 将我们这一个负极绑定在空对象上面，接着我们将空对象的 这个坐标 ctrl 加 c 复制给我们这个小猫的一个位置， ctrl 加 v 粘贴，那小猫的话给我们这个空对象的一个坐标就匹配了，但小猫非常的小 s 键，我们给它放大一些外轴，调整一下位置高度，最后大概调到这个状态， 有了这个形态之后的话，我们再把前面的这一个鸟巢抠出来，作为我们这个小猫的一个遮罩。选择我们这个素材，点击跟踪摄像机，我们选择前面的一些点， 右键，我们新建一个实底 r 键，将我们这个实底做一个旋转，正面朝向我们 s 键稍微放大一点，最后调到大概这样一个状态，然后的话我们选中实底隐藏，接着我们使用钢笔工具， 小猫我们也隐藏一下，那接着的话我们选中这个尸体，沿着我们这个鸟巢的一个边缘，我们给它抠取出来 之后，我们显示一下，最后大概这样一个蒙版，然后再显示我们这个小猫。接着的话我们选择猫咪这个图层，然后选择我们后面的遮罩，我们选择阿尔法反转遮罩， 那这个时候的话，我们这个小猫他就被关在我们这个鸟巢里面了。我们再播放一下，这样我们一个时间合成的这个效果我们就完成了，我们下期再见。

今天的视频是一个魔法教学，他可以让你飞天遁地，无所不能。首先你需要准备一块绿布，没错，这个魔法就是绿木抠图， 掌握了它你就能像我这样气死牛顿。将拍摄好的绿木素材导入到 ae 当中，使用 ae 出绿木会比皮下效果更好。首先使用钢笔工具给画面主体绘制门板，减少绿色不均匀造成的干扰。 然后给素材添加黑蜡的效果，吸管吸取画面的绿色来实现抠图。添加一个白色图层，仔细观察一下会发现画面不是很干净。将左边的右选项改为 suv max， 画面就会变成黑白两色， 白色为显示的部分，黑色为透明部分，灰色的部分就是造成画面不干净的罪魁祸首。点开 suv max 选项略微提高 kift 第一 kby 会使画面中白色的部分变得更加的白，黑色的部分变得更加的黑，灰色的杂质被清除。将六切换为倒数第二个选项， 还有两个设置，可以用于收缩边缘和柔化边缘，使抠线效果更加的自然。最后给素材添加抠线清除器和高级溢出抑制器， 使用默认参数即可，这样我们的绿木就扣好了。将刚才的白色图层改为纯绿色，使用密度与构造导出这样的素材，在 pr 当中使用超级键就可以完美的一键扣绿木啦。现在放出我们之前拍摄的原片，大家可以思考一下我们是如何处理，欢迎来评论区互动哟！

绒球的效果我知道大家都会制作，可这种拉扯不断的绒球效果你知道是怎样制作的吗？ 这里呢有一个居中的圆形图形，接着呢我们绘制一个小球，并居中放置，给它改一个颜色区分一下。然后呢对小球的位仪进行 k 帧，让小球向外移动， 在位置属性上按住 alt 键，点击位置的小时钟，打开表达式开关，添加维狗抖动表达式，这里的数值呢我给到了二三十。 复制这些小球的图层，在后面关键帧的位置，依次将小球向周围进行随机的摆放， 再把开始关键帧的位置也进行调整。这样呢，我们就有一个随机向外冲出的小球动画，选中所有的关键帧，按下 f 九，打开缓动，进入图标编辑器，在编辑速度图标中呢，把后面的关键帧操作感向后移动， 注意呢不要移动到最后，保留一点距离，前面的也进行一下调整。 下面就是制作两个球之间相互连接的线，我们先按照小球到大球再到小球的形状进行画线， 最后呢封闭一下样条，关闭填充，打开描边。然后呢选中样条线的路径，右键关键帧辅助路径点的空控制器， 这样呢就为线条的每个顶点生成了空对象控制器。接下来要做的就是用球来替换空对象， 可以看到对应中间大球的空对象分别是图层二四六八十，十二，大球的图层呢是二十，选中样条线，在效果空间里将对应的空对象图层替换为图层二十就可以了。 剩余对应的小球空对象呢，我们只需要依次进行替换就好了，这里呢不需要每个都对应上全部替换掉就可以了， 替换完成后呢，空对象就可以删除了。我们将样条线移动到最下层，调整一下样条线的粗细， 下面呢就是制作融合的效果了。新建一个调整图层，添加高斯模糊，调整模糊的数值，再添加简单组色工具，将组色遮罩的数值进行调整，可以看到小球和线条都消失了， 别担心，只需要缩放图层的大小，调整样条线的粗细就可以了。然后呢，我们还可以图层选择喜欢的颜色， 这里我们可以看到整个图形的边缘有一点弧，我们先将合成的背景色改深一些，方便观看。然后呢，将简单组色的数值拉大， 再次调整线条的粗细，直至合适。最后呢就是把制作的效果合成，放在已经制作好的小球弹跳合成里就可以了，再添加阴影效果，增加立体感，还可以给背景添加你喜欢的文字。好了，今天的教程呢，比较长，喜欢的朋友留个小心心再走吧。

我们先来看一下效果，今天分享的案例是绒球拉丝，这个效果在 u 爱动效还有 m 级动画中使用频率比较高。 首先我们绘制小球，制作好小球运动的动画，这步需要保持耐心，调整运动曲线，增加反馈动画，比如周围的小球撞击中心的大球时，大球的震动就属于反馈动画。下一步我们添加一个调整图层， 我们可以把调整图层理解为一个大壳子，被壳子套住的图层都会受到影响，给调整图层添加效果就会直接影响到他下方的所有图层。 首先我们添加高斯模糊，调整模糊度目的是为了让小球在相互接触时边缘变得模糊。然后我们给调整图层添加色接， 将通道改为阿尔法，调整输入黑色的数值，这一步是为了弥补高斯模糊后整个画面变得模糊。最后我们再添加简单阻塞效果，这一步会让小球的融合效果更加自然。拉丝效果其实是画的线段， 把线段放在最下层，给线段添加修剪路径，配合小球的运动。调整参数可以参考下方截图，但还是强烈建议不要死记参数，可以多多试错，还可以做出更多的变化。 其实直接使用简单阻塞也可以做出任何效果，但是接触边缘会比较生硬，大家可以根据需要来决定如何制作。

废话不多说，咱们直接上教程，首先咱们新建一个预合成，然后把咱们的素材抓到咱们的项目里啊，拉大，然后去一下黑墨 啊，绿墨，绿墨吸一下色啊，还有点咱们加强一下给他，哎，好， 然后啊，咱们添加一个纯色层，搜一下分形杂色 啊，咱们给它对比度拉高，然后把咱们的亮度拉成白色，把咱们的喵喵打开，然后在第二秒的时候变成纯黑色， 然后咱们给它添加一个遮罩，亮度遮罩，这就是去黑留白 挑三横，对吧？然后咱们把它们两个打成一个域，合成 命名为人物消散，然后咱们复制两份，把上面两个人物消散啊，咱们再打一个愈合成命名为消散边缘， 咱们点进去，然后咱们把下面的这个稍微错开两针啊，添加一个遮罩，我们用一下反向遮罩， 我们返回， 现在咱们把最下面的隐藏掉，我们加一个简单组词工具 看一下， 哎，再再来点吧， 不行不行啊，我得去啊， 行，还是加上吧，再来一个零点三啊看一下。 好，就这样 咱们新建一个纯色层，然后咱们添加一下给咱们的消散边缘啊，添加一个三 d 开关，然后咱们开始加咱们粒子发射器， 然后把咱们的发射器类型转换为图层， 嗯， 然后把粒子每秒啊改为一个五十， one 速度的话，咱们来一个二十， 把发射器大小的 z 啊改为零啊，把咱们图层发射器点开，把图层改为咱们的消散边缘， 然后把咱们的生命周期给个五秒，生命随机百分之二十，划折的话来个五吧， 大小随机来一个百分之二十，然后把咱们的生命期大小往后一拉，咱们来一个向下的一个趋势， 咱们的生命期和透明度一样，来一个向下的，成一个坡形啊。打开咱们的物理学空气， 把咱们的 x 轴来一个三百， y 轴来一个负四百， 看一下，哎，好了。

把这个绿木先抠掉，心想合成， 然后打开效果里面这个字，在茶几上 点击吸管，可以尝试一下不同区域的一个呈现出的一个效果啊，都尝试一下不同区域的一个吸取， 选效果最佳即可。然后点击这个查看一下阿尔法通道， 调整一下这个参数。 你调整这个参数的话，就是让这个白的更 白啊，黑的更黑。 好，这样基本上就可以了。查看一下最终输出， 我再调一下，微调一下 这个使图是查看有那个绿色边缘和这个阿尔法通道， 看一下重复输出啊，最终输出可以了。然后点击效果，添加一个去除屏幕上的一些残留绿 色元素的一个插件， 这上面有标准和这个极致， 你看标准的话是一般的，使用极致的话可以改一些参数， 我一般选的是标准，基本上可以了。然后你还可以再加一个这个效果， 把这个也调整一下， 如果你前面扣的可以调整，可这个功能也起不了多大作用了，你看这个阿法通道特别清楚。 好，这样就行。然后咱们给他加一个背景，这背景的话呈呈黄色的一个色调，咱把这个人物哭出来的人物也给他 色调调整一下， 就这三个参数调整一下，融合背景的一个颜色啊，让他们成为一体。 好，可以再添加一个这个曲线，给这个抠图加一个曲线， 把这个颜色调整一下， 目的的话还是让这个背景和这个口罩更融合一些， 基本上的话他已经可以了。

三分钟教会你绒球效果，这里新建一个合成，按住 ctrl 加 shift 画的一个圆，居中一下锚点，把它放在屏幕中间，给他一个填充，填充选择线性渐变，关掉描边， 编辑填充的颜色，我们这里选择粉色和蓝色。再给他一个扭曲，调整扭曲的半径和角度， ctrl d 复制一个圆，把这个扭曲给他删掉。 现在我们就对这两个小球做一个绒球效果。新建个调整图层，给他添加一个快速方块，模糊， 增大一下数值。我们可以用两种方式来做，第一种方法是 是射接，我们选择阿法通道，把这两个小三角给他拉过来，点击下锁定，移动其中一个球的位置，龙球效果就出来了。 第二种方法是简单主色工具，给他一个简单主色工具，增大一下他的主色数值，同样把它锁定，再去移动一下其中的一个圆， 也可以出现龙球的效果。按 p 键给他一个关键针，首先把一个球放在画面外一秒处，拉回到画面中间， 选中两个关键针，按 f 九缓动一下，调整一下它的梳理曲线，让它先快后慢。选中这个曲线，调整一下，再修改一下缩放，再修 改一下缩放， ctrl 加 d， 再复制一个小球，修改起点位置，拉一下曲线，按右键展开所有关键针，偏移一下关键针的位置，其他的小球也是用同样的操作， 同时我们也可以给中间的球做一个缩放的动画。现在来做一下拉丝的效果。 ct， 再复制一层，点击码表，取消它的位置关键针，把小球拉出来，把钢笔工具的描边打开，填充关掉，新建一个线段，对它路径打上关键针，打开小球的关键针， 让他们的位置关键针对齐，把线段放到调整图层的下方，把线段的描边拉大一点，然后就滚动一下，拉丝的效果就做好了。

哟，这里是一块我们准备开始好的那本视频，我们来看一下，像这样的一个绒球的动画还是一样的，先去看一下参考视频。 ok， 大家可以慢放仔细的看一下，我在靠近的时候会跟他这样子融在一起，而且边缘比较平滑嘛，进来之后球有一个这种旋转的弧度， 你看大家仔细看这个第一个球啊，融下来之后呢，是有一个这样子的旋转的 往上转，然后慢慢的变小，下面这个球也是一样啊，融进来之后，你看往这边顶过去， 然后再切换成像这样一个苹果的状态啊，那我们要去做的话先准备一个啊，这边就不准备背景，我把合成设置的背景改一下吧，改成这种灰色的。确定之后呢，我们创建形状图层来研究一下。 好的，那我这边准备一个纯色椭圆， 然后复制了一份，我复制一份来给他做动画吧，做了这份应该是像这样子啊，大家看我这边动画，我这边移动进来融在一起呢，转了一圈到这边慢慢的变小吗？可以调整一下这个腿大小，让他比这个原来这个稍微小一点点啊。 ok， 两百。然后呢，比如说从这边开始他需要进去，我们给他绑一个空的，像用做这种规整的旋转啊， 打上位置关键针，打上旋转关键针，嗯，死针。 ok， 在 这个位置呢，旋转进来同时位置归零， 那我们就会得到像现在这样的效果，你看对吧？就是我们进来转一圈的感觉啊，那当然大家这边旋转都可以更大一点点。 ok， 做完这个的话之后，我们考虑的是要让他如何融化这个边缘，你看现在他们贴在一起的边缘还是非常的僵硬的，你看我们可以在上面给他添加一个调整图层，给他加一个模糊效果啊， 加一个高斯蘑菇吧，你加进来之后呢，我们把它的数值拉大， ok， 拉大之后它会有这种眩性的感觉啊，我们给他的这个宠物边缘像素给他关掉就可以 给个四十， ok， 你 看现在这个边缘就比较的柔和了嘛，然后再利用曲线的这个 rgb 曲线， 啊，不对啊，曲线的那个应该怎么说来着？二法曲线，将它边缘锐利一点点调过来， ok， 你 看就得到了像现在这样的效果， 融进来，对吧？那我们一开始是先需要让这个东西离得远一点点的，我们来看一下，先把这个按键给它关掉吧， 你看靠近的时候他就自动的融在一起了，这个弧度呢，是根据我们这个高斯模糊的弧度来的，你看我们高斯模糊给的越大，他这个龙的弧度就越明显， ok， 当他调整了高斯模糊之后呢，下面这个曲线我们一样需要重新的去给他拉一下的， 那我们就得到了这样的一个融球的动画，另一个球也是一样的， 我们将它复制一份，去做一个另一份球出来，选中信用针跟空的向给他复制一份，更改它的出使旋转 或者是出使位置都可以啊，能推一点点，然后呢将它的出使位置移动一下， ok， 那 甚至是可以把它的这个惯例针作为一下， 你要让他有种融进来的感觉，融进来之后呢，我们需要让他转化为一个苹果，对吧？转化一个苹果我们还是一样的，我们去网上找一个下载好的这种苹果的贴图， 就像这样的一个东西啊。然后呢我们利用这个自动追踪把它的路径追踪出来，再去新建流程，把它路径复制过去，我们可以给它重命名一下。 ok， 找到自动追踪出来这个苹果的下面这个路径，大家仔细区分一下，将这个路径复制过来，粘贴给苹果的一个路径。 ok， 那 么我们得到了苹果的身体，你可以给他复制一份了，再去给他命名一下，改成苹果的这个叶子，这样叶子的路径复制过来。 ok， 那 就可以把这个东西中这个东西给它删掉了。我们得到这个东西之后呢，去给这两个形容词加一个填充，改成白色的吧。 好的，这个思路也是一样的，我们把这条龙舟拿上来展开去给他加一个从大到小的关键针，比如说从这边开始，我们的高斯模糊要调成零， 这样他才会有这个叶子的感觉啊。曲线的话，我们这边也得给他调上一个关键针吧， 你看他现在就会有种生长出来的感觉，对吧？我们需要去给上面的叶子加一个出现的动画。嗯，找到我们这边的挂件， 给叶子加一个向上位出现啊，加一点点旋转的动画， 那么现在呢？他需要归位， 哎，那一开始的位置在哪里啊？等一下我先退出一下， 我们先给他的出手位置打翻过来，这样位置可以旋转，然后到前面这边将它往下移，同时呢加地图的旋转， 你看我们现在就得到了像现在这样的效果，这个有点模糊啊，因为我找的这个偏距周边太小了， 大家如果去找的话，可以去给他超分一下，效果可能会更好一些。你看他这个是太小了，是二百乘二百的，你看放大之后还是很模糊的，大家可以去先给他超分一下，再去做这样的效果。然后准备好这两个东西之后，我们需要利用一个 框里向绑定他们两个东西， 因为这两个他是跟前面的圆形置换之后才出现的，大家可以看下这个视频， 你看这里我们的这个东西就是球融在一起之后，然后你看这个东西慢慢的缩小，这个圆形缩小啊， 然后这个苹果变大了，大家仔细看的话，呃，我是这个思路啊，大家也可以有别的办法去做的，先去给他加一个从小从小到大的动画， 拉小。 然后呢下面这个圆形则是从大到小用球不是融在一起了吗？我们去给他们绑定一个对象， 将这个二拉到一起，这个圆形也拉过来，然后就可以解锁所有的这个东西了， 拉小。 ok， 融在一起之后，我们就得到了像现在的这个动画，当然这个关键这个位置我觉得调一下，因为当时他错的太开了， 看一下将他们拉的更紧凑一点点吧。 ok， 那 本期视频我们的思路就分享到这边了，具体的关节，这位置曲线还需要大家去好好的调整一下，我这边提供了一个制作的思路啊，好的。

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