阿嬷讲了个什么故事

看着拔掉氧气的你，我竟也不能呼吸。原来爱到深处时，连放手都是在万幸。当有人抨击阿玛的情书这种纯粹爱情是架空现实的存在时，世界的另一角，早就发生过比荧幕更动人的相守急诊室故事。二七十九岁妻子脑梗昏迷，老伴连夜把他送进医院，在妻子辗转检查时寸步不离，一路呼唤他的小名，谢谢， 谢谢，我来搿搭。心疼的念叨着，哎呀，真是受罪啊！在对方看不见的地方悄悄抹泪，但到了跟前，他又是那个稳重的丈夫，亲生安慰着她，谢谢 你吃苦了啊，你吃苦头了啊，也安慰着自己，考虑就委屈气啊。好吧。可惜妻子病情急转之下，他只能无力瘫坐在急诊室外祈祷，我还得希望他那个病生在我身上，那苦我来受算了，因为他从没让他的姗姗吃过苦， 受过累，哪怕只是最寻常的分歧。我跟我老伴从来不争，我都让着他，我让他，他讲两句就不讲了。一方忍让，一方克制，他们都对彼此爱得深沉。直到医生下了最后通牒，他不愿妻子离去，也舍不得对方痛苦，只能红着眼对护士倾诉，我也想把他留在身边，但我没有这个能力把他留在 身边，但他始终无法割舍，因为他走了，我就我是一个人，我都不知道怎么活下去，可看见苦苦挣扎的妻子，还是下定决心，但是看见他这么痛苦不愿意， 于是在对方生命即将走到尽头时，轻抚他的脸颊，温柔呼唤着，谢谢，谢谢，谢谢。虽然对方无法回应，可他蓄满眼眶的泪水替他回答了所有 陪伴是最长情的告白，放手是最深沉的疼爱。那是珊珊从青丝换到白发，从牵手换到放手，他叫了一辈子，他应了一辈子，只是这次再也没有回声。

高老师，最近有一部电影突然火了，叫阿妈的情书，很多人看完之后都说一句话，说终于有一部像人写的电影了。记住，真正能打动人的作品，从来都不是拍的有多宏大，而是他有没有把人给拍出来， 什么意思啊？这部电影其实讲了一个特别简单的故事，一个潮汕男人，年轻的时候被迫下南洋打工，在异国他乡寄钱写信报平安，后来呢，意外去世， 但一个和他好血缘关系的女人，却替他写了十八年的信，替他借钱，替他维系着一个家庭的希望。直到几十年后，真相才慢慢浮出水面。 你发现没有，这部电影没有大场面，没有炫技，甚至说的话都是方言。但为什么很多人会被打动啊？因为他讲的不是故事，而让我们很多中国人真实活过了一段历史。 那为什么这个电影突然会这么火呀？因为它踩中了三个特别深的情绪点。第一是离散感，广东、福建为什么有这么多的侨乡啊？因为过去很多中国人下南洋不是为了梦想，而是为了活命。很多人一上船就是一辈子， 闯关，东走西口，下南阳，北漂深漂。其实时代一直在变，但中国人背井离乡换生存的命运其实从未停过。所以很多人看到这部电影之时，哭的根本就不是爱情，哭的是那种为了活着只能离开家的那种宿命。 是啊，如果能活下去，谁愿意背井离乡啊？第二是那种隐忍，那代人最狠的地方是啥？ 苦不说苦，累不说累，在外面吃尽了苦头，写回家的信永远只有一句，我在外面挺好的，因为我们中国人最深的爱，从来都不是表达，而是不让家里担心。你把南阳换成今天的北上广，你会发现一点违和感都没有， 多少人白天硬撑，晚上崩溃，第二天又继续上班。所以这部电影真正扎心的地方，是把他很多中国人藏了很多年的情绪给重新翻了出来， 这说的不就是我吗？第三是时代的印章。很多年轻人以为下南洋只是老一辈的故事，但今天这代人其实也正在经历另一种的下南洋。 大量的企业出海，大量年轻人去东南亚、中东、非洲去找机会，大量家庭再次长期分离。以前嘛，是坐船漂洋过海，现在是坐飞机全球打工。以前靠书信，现在靠视频电话，但那种报喜不报忧，一个人在外硬扛，把最好的留给家里。 几十年过去了，其实一点没变，但说实话，这部电影的制作也不算大，怎么比很多大制作的电影都要火呀？因为现在的问题不是观众不爱看电影，而是很多问题根本不是在讲人。 你看现在大量的作品在做什么，对明星，对特效，对情绪，对所谓的价值观正确，但唯独缺了一个东西，那就是真实。而阿玛的情书最厉害的地方是哪呢？他不像在演，更像是在事实还原台词是人说的话，人物像身边的人，情绪也不是硬删出来的， 所以观众才会有一种感觉啊，这就像我爸那一代人的故事，这才是电影真正的力量。 那什么样的才算是好电影？我给你一个特别直接的标准，好电影不是你看完觉得厉害，而是你看完之后，某一刻突然沉默了， 因为你在里面看到了自己。他不一定完美，不一定宏大，甚至不一定精致，但他必须真实。因为所有艺术的底层，都是对人性的还原，一旦脱离了真实，剩下的就是表演。 那为什么现在好电影越来越少呢？因为整个创作环境变了，很多创作者不再优先考虑真实，而是优先考虑能不能安全，能不能迎合，能不能赚钱。 于是就出现一种特别荒诞的现象，越是复杂的人性越不敢拍，越是冲突的现实越被弱化。最后留下的是什么呢？标准化的剧情，安全化的表达，模板化的情绪，那观众当然会很烦，但这还并不是最重要的。 那什么是最重要的？我给你一个更高，为的总结，一个时代最危险的不是没有好故事，而是大家慢慢失去了讲真话的能力。因为当创作开始远离真实，当表达开始迎合情绪，当作品开始服务立场，那艺术就会慢慢失去灵魂。 所以记住一句话，真正能穿越时间的作品，从来都不是最安全的作品，因为技术会过时，风格会过时，但人性永远不会过时。 而一部电影真正的价值，不在于他赚了多少钱，拿了多少奖，而在于很多年以后，当一个普通人再次想起他的时候，还能在心里说一句，这说的就是我们那代人的命。

给阿莫的情书里的隐喻细节根本扒不完。海报上那处硕大的木棉，其实藏着三重玄机，木棉花代表离家有子。姓几的乡愁，也是木生和书柔之间的爱情见证，更是三个主角品格的投影。郑木生、谢楠之叶，书柔不与叶之间，靠的就是之。木生是根，深埋土下，把 命扔在了异国恋日里。南枝是枝，独自撑过半个世纪的风雨，让信义跨越山海。书柔是叶，守在故土的烟火里，熬过半生，柔而不折。他们是同一棵树，并早拴在了一起。而全片最刀的戏，被导演剪掉了原本拍了南枝，带着泽华回到故乡，站上木生与树落。 初一的石板桥与书柔隔息相对，怀里揣着陌生唯一的照片，想把所有真相说出口。可到了村口，看见书柔正张罗着请全村人吃饭，逢人便笑着招呼，我儿子结婚了。男士站在远处看了很久，他把照片重新塞回衣兜，转 转身又踏上了回暹罗的路。他舍不得，舍不得用真相去冲撞一场等了半辈子的喜事。还有一封更绝的书信，被删的干干净净。兰芝知道自己快要失忆之前，偷偷给树肉写了最后一封信，仅有一句，西出阳关不顾人，自从没有了你的消息，我也就没有了故人。 而另一封被删的信，藏在一九五八年的乔橛里。书柔写信劝木生义合义，女子可再娶，免孤枕寒夜。他是怕他在异乡太苦太孤。木生收到信，激动回绝，只有一句，我心只有一个。有的观众会觉得截肢不够好，男之得了二四海莫正两位老人见面，也没法敞开心扉， 但是人生本就没有那么多完美，更多的是数不尽的遗憾。而男之的苍老，是因为他需要独自扉起两个家，并且还要隐瞒木生死信， 默默替他写信寄钱，所有苦泪都只能一个人往肚里咽，更多的是忧思沉寂。所以这也是导演塑造这个角色的过程中的一些思考吧。这部电影后劲太大了，不愧是蓝红春，好电影，真的值得反复推敲。

电影阿玛的故事最近非常火，阿玛的故事是讲述了一个时代的缩影哈，就是一个文化事件。那么我现在是在丰顺，丰顺之前是属于潮州府的， 前一个视频我讲到在我们丰顺也发生过这样的事情，你看这一栋楼就叫祥飞，楼顶上写着一九三八，这个主人呢，叫朱祥飞，也就是千千万万个过南洋的人之一。 我们客家话有一句话这么讲的，七七六三对半，嗷，说是当时过南阳的人，三个人有可能在船上已经没有了，或者是在当地已经没有了，留下了三个人 能够荣归故里的，我估计万分之一都不到。那么这一九三八寓意着是什么？一九三八年就建成这个样子，是一个未完成的障眼。 当时一九三七年的时候，齐齐卢沟桥事变，这里的材料你看都是钢筋混凝土的，当时都是从国外传印过来的。 那好，那个印不过来了。然后朱祥飞呢，再把自己的财产全部捐给当地进行抗日战争，因为他当时是特殊的班长，他有个老照片啊，那么现在的话说叫桐乡会的会长。 据说阿玛电影阿玛的情书里面的故事有一个叫招架哈，就是那个女儿赎回来一千元赎回来的那个是真实的故事，其实他的真人版呢，是陈海的领结从 哈，就是当时因为一九四三年日本侵占了我们啊，这这个整个广东饿死了一百万人，其中潮汕人大概有三十万， 有五十万的人逃荒到江西。那么当时逃荒到江西的时候，朱祥飞在这里啊，就是这个路边进行施粥， 什么意思呢？就是每一个过路的人给一碗饭，给他吃好这里，所以呢，他做了很多很好的事情，家国情怀。你看祥飞楼，从开始的一到现在，我觉得这里就定了一个叫做什么西碗面饭碗的故事。 我听朱祥飞的儿子朱启铃讲过，他当时还收留了一个揭阳的一个人作为干儿子。祥飞楼的故事准备开讲 以后呢，还会讲到祥飞楼是如何被侵占的，他究竟经历了一些什么，这里上演了一出又一出人性丑恶的 故事，以后会分享给大家，大家注意一下啊，这些视频有可能会被下架，如果有看到视频的赶快收藏下载转发好不好？关注九哥，下期更精彩！