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任何时代唱戏唱歌都是一种内心情感的表达疏泄,以前的老戏曲戏腔很冗长吚吚呜呜的,那是因为以前那些年代思想传统观念封闭,就诞生出来这样吚吚呜呜想唱怕唱,怕唱又想唱,欲说还休,欲休不止的这么一个内心压抑似吐非吐之情,过去的人生活就在这样的思想封闭里,他们时间充足,也没有别的多的娱乐精神生活来填补干扰他们的心也就能静静的跟着戏曲慢条斯理意味悠长的听进去,能把这个戏味咂摸下来。而且那个年代唱戏的都是生活所迫,所以被轻称为戏子。唱的就有些漂泊伤感味。不像后来现代唱戏唱歌的那就是娱乐艺术精神的顶流有很多的优越感表现。 现代人思想开放,胆子大,娱乐精神生活方式又多,节奏快,脾气也爽性,属于有话就说,有屁就放,有仇当场就报,痛快就放嗨,心里没有这些压抑的曲曲弯弯九转十八肠吚吚呜呜说不清的。现在年轻人有几个听,几个听得进去这样的老戏曲?情感不鲜明通透,爽爽利利,能把人听背气去。所以这样吚吚呜呜的老京戏就很难再有人听得进去了。老京戏没有了观众听众自然就慢慢被破退出历史的舞台了,这也是没有办法的事,有办法就是革新创新与时俱进,梅葆玖老先生也革新创新了,但还是个毛坯,听着多少有些呕哑嘲哳难为听,不够完善完美。 这不天降大任天生音乐人李玉刚出现了吗,完成了这个京戏历史的大变身,他的曲风婉转优雅舒润舒脆清透清新韵味十足沉稳大气,装扮更是唯美动人,人歌合一,结合的多完美。我听了有其她戏歌唱的好听的,犹如山野红梅那样风骨气节,声音清冽如傲雪红梅那样的清丽娇俏绝尘燃情,但多听几遍就有些年代感,清汤寡水的少了一些现代都市时尚元素气息。只有李玉刚老师唱的啥都不缺,声音感情非常的丰富完美好听。唯一不足就是还是有些部分咬音有点夹涩,这个要攻克了就真的不摆了哦。
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