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马谢特琴是一种起源于葡萄牙的四弦弹拨乐器,是尤克里里的前身。 1879年,葡萄牙的专业手工艺人和乐器制作家曼努埃尔·努内斯、若昂·费尔曼德斯和奥古斯托·迪亚斯移居到夏威夷群岛,他们用夏威夷相思木制作并发展了来自家乡的马谢特琴。后来,经过不断改良,马谢特琴逐渐演变成了如今的尤克里里。马谢特琴的音色可能与尤克里里有相似之处,较为明快清澈,但由于年代久远和资料有限,其具体音色特点难以确切描述。从构造上推测,它可能与尤克里里相近,有琴头、琴颈、琴身和四根琴弦等基本部件。马谢特琴(Machete)的定音方式与尤克里里有一定关联,但其定弦规则更接近葡萄牙传统吉他,常见定音方式如下: 标准定音:四弦四度定音 马谢特琴通常为四弦,标准定音从低音到高音依次为: - 1弦(最细):G(高音) - 2弦:C - 3弦:F - 4弦(最粗):B♭(降B) 这种定音方式基于葡萄牙传统吉他的“四度定弦”逻辑(相邻弦音程为纯四度或大三度),例如: - 4弦(B♭)到3弦(F):纯四度(B♭到F间隔5个半音); - 3弦(F)到2弦(C):纯四度(F到C间隔5个半音); - 2弦(C)到1弦(G):纯四度(C到G间隔5个半音)。 与尤克里里定音的区别 尤克里里(标准定音为G-C-E-A)采用“三度+四度”混合定弦,而马谢特琴的四度定弦更偏向古典吉他逻辑,音域更低沉,适合演奏葡萄牙民谣中厚重的低音旋律。例如: - 马谢特琴定音:B♭-F-C-G(低音到高音); - 尤克里里定音:G-C-E-A(低音到高音,高音G为“Re-entrant”高音反装定弦)。 变种定音与演奏场景 - 降音调弦:若演奏低音乐曲,可将全弦降低半音定音为A♭-E♭-B♭-F,增强低音共鸣; - 旋律性调整:部分演奏者为适配葡萄牙法多(Fado)音乐,会将1弦定为F#,使高音更明亮,便于即兴滑音。 定音逻辑的核心 四度定弦的优势在于和弦指法更统一(同一指法可在不同把位平移),且低音弦张力更强,适合扫弦与旋律交替演奏。若想体验马谢特琴音色,可用尤克里里降弦至B♭-F-C-G,感受其传统民谣的韵律特点。
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尺八是一种具有深厚历史和文化底蕴的竹制竖吹乐器,其发展历程横跨中国与日本,融合了宗教、艺术与哲学内涵。以下是其历史演变的概述: 起源:中国唐代的传承 尺八得名于其标准长度(唐代一尺八寸,约55厘米),最初是中国唐代的宫廷雅乐器,形制为竹制、五孔(前四后一),音色苍凉空灵。 在隋唐时期,尺八作为宫廷雅乐乐器使用,并随佛教音乐传播。日本奈良时代(7-8世纪)的遣唐使将其带回日本,现存于奈良正仓院的唐代尺八实物是重要见证。宋代以后,尺八逐渐被其他竖吹乐器(如洞箫)取代。 日本的发展: 镰仓时代(12-14世纪):尺八与日本禅宗普化宗结合。普化宗僧人(虚无僧)将尺八作为修行法器,认为吹奏是“吹禅”,通过呼吸与音声达到悟道境界。 江户时代(17-19世纪): 世俗化与艺术化:德川幕府禁止普化宗以外的平民吹奏尺八,但后期禁令松弛,尺八逐渐脱离宗教束缚,发展出古典独奏曲目如《虚铃》《鹿之远音》等。 近现代复兴与国际传播 明治时期(19世纪末):普化宗被废除,尺八一度面临危机,但通过民间艺术家的努力,逐渐转型为世俗乐器,并吸收西方音乐元素。 中国复兴:20世纪末,尺八作为“唐乐遗音”回传中国,部分音乐家重新研习并融入当代民乐。 文化与哲学意义 禅意美学:尺八的音色被视为“寂”与“幽玄”的体现,追求残缺、简朴中的深邃意境。 从唐代宫廷到日本禅寺,再到当代世界舞台,它始终承载着跨越时空的艺术与哲思。#尺八 #一音成佛 #万物皆是波
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