龟兹(qiu ci)国位于古西域地区,其乐舞艺术对中华民族传统音乐和舞蹈产生了深远影响。 一是对传统音乐的影响。大约公元386-432年,后凉吕光将龟兹的乐曲和一个二十人的完整乐队带到中原,龟兹乐开始在中原传播。到了隋代,龟兹乐与中原音乐相互融合,还催生了“西凉乐”等新的音乐形式。 北周时,龟兹乐工苏祗婆随突厥皇后入中原,他带来的“五旦七调”理论,与中原十二律相结合,创立了“旋宫八十四调”,奠定了我国古代音乐调式的规范,也为唐代燕乐二十八调奠定了理论基础。 龟兹乐的乐器种类丰富,如竖箜篌、琵琶、五弦、羯鼓等传入中原后,受到广泛喜爱并逐渐成为中原传统乐器的重要组成部分。尤其是琵琶,从隋唐开始成为我国最重要的民族乐器之一。 二是对传统舞蹈的影响。唐代龟兹舞大致分为健舞、软舞、歌舞戏、习俗舞等类别,其中胡旋舞属健舞类,以高超的旋转技巧著称,白居易在《胡旋女》中对其进行了生动描绘。此外,还有碗舞等,对中原舞蹈的形式和风格产生了影响。 龟兹舞蹈中普遍使用披帛彩带等道具,以及“撼头”“弄目”“脐脚”“弹指”等姿态,这些元素也逐渐融入中原舞蹈,丰富了中原舞蹈的表现手法和艺术风格。 三是对戏剧形成的推动。龟兹的歌舞戏如苏幕遮、大面、拨头等传入中原,这些歌舞戏具备“以歌舞演故事”的戏剧特征,对我国戏剧艺术的形成和发展起到了重要的推动作用。
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