我是潇湘大地农村的,幼时在我们农村,家家户户都会挂一副慈祥老人的画像,我问爷爷他是谁?爷爷说“他啊,是我们的大救星!”我依稀记得爷爷第一次哭,是在我小时候那是一个冬天后来我知道了那天是“12.26”,我在门外看着爷爷注视着那位慈祥老人的画像,片刻爷爷眼眶泛起了泪花不久哽咽的哭泣,爷爷什么话都没有说,就只是默默哭泣,小时候的我对老人的印象就只有敬佩和神秘,上了学后加之从互联网看到了老人一些不好的言伦,我开始对老人有了一点偏见,过年在老家的时候,我问爷爷“他真的是我们的大救星吗?”爷爷话也不说突然甩了我一巴掌,我震惊了可又觉得委屈,那是爷爷第一次打我也是唯一一次打我,爷爷注视着我,那是什么样的眼睛啊我看到的只是一位苍老眼眶里的坚定,爷爷说“娃娃啊,你或许看到了一些书本或者别有用心的人的引导,对老人有了点偏见的看法,我现在说什么你也听不懂的,总有一天你会懂的,会理解他的”如今我参与社会已有了两年,我受到了yapo遇到过bugong,偶然间在互联网了解到了老人只言片语和一些事迹,起初我是震惊的因为一直被动接受利己主义思想的我不敢相信可我后面沉默了,像他那样的人竟然会为了我们这种人粉碎自己一生的英明,他明明可以什么都不做,就可以完美的出现史书上,我开始懂了爷爷小时候对我说的话了,他为了我们战斗到了最后一刻的,时至今日我都觉得像这样的人应该只会出现在传说中,他是诗人又是geming家他是战士又是统帅更是我们的老师 “凭栏静听潇潇雨,故国人民有所思”#太阳照常升起
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黄公望:半生风雨,一卷山河 五十岁始学画,他用一幅画封神。 今天我们聊一位“大器晚成”的画坛巨匠——元四家之首的黄公望。他的一生,前半生在宦海沉浮中饱经风霜,后半生在山水间寻得真我,最终用一幅画,定义了中国山水画的巅峰。这幅画,就是《富春山居图》。 黄公望的人生,五十岁前全是“铺垫”。他本名陆坚,幼年丧父,过继给永嘉黄氏,因养父一句“黄公望子久矣”,便得名“公望”,字“子久”。他早年苦读求仕,四十多岁才谋得一个小吏职位,却因牵连进“贪腐案”蒙冤入狱。出狱时,他已年近半百,半生功名化为泡影。正是这份彻骨的失意,让他转身投向了山水——“人生五十始知非,况是年垂七十时”,五十岁的他,才真正拿起画笔,拜赵孟頫为师,开启了另一段人生。 七十岁那年,黄公望来到富春山,与道友无用师结庐而居。他常带着纸笔,沿富春江漫游,看到心仪的景致便立刻勾勒;遇到渔民、樵夫,就坐下来闲聊,听他们讲山水间的故事。他的画笔,不再是文人避世的寄托,而是对山河万物的敬畏与共情。你看《富春山居图》里的山石,用他独创的“长披麻皴”层层渲染,笔墨苍劲却不失温润,就像富春江畔历经千年的岩石,带着岁月的肌理;江水用留白与淡墨衔接,微波粼粼间,仿佛能听到渔舟唱晚的声响。整幅画没有浓墨重彩,却把富春山的朝暮晴雨、四季更迭,都藏进了笔墨里。 这幅画,他画了整整十年。不是闭门造车的十年,是与富春山“共生”的十年。春天,他画山间新抽的嫩芽;夏天,他画江面上的骤雨;秋天,他画层林尽染的斑斓;冬天,他画覆雪的远山。兴致来时,他挥笔疾书;思绪滞涩时,他便停笔出游,让山水滋养灵感。十年间,他把自己活成了富春山的一部分,也把富春山的灵魂,装进了画卷里。完成画作时,他已八十岁高龄,在题跋里写下“至正七年,仆归富春山居,无用师偕往,暇日于南楼授笔写成此卷”,语气平淡,却藏着半生风雨后的通透。 黄公望用一生告诉我们:人生从没有太晚的开始,所谓巅峰,不过是把岁月的沉淀,都化作对热爱的坚守。《富春山居图》里的每一笔,都不是简单的山水勾勒,是一位老人用半生风雨、十年光阴,写给山河的情书。当我们凝视这幅画,看到的不仅是富春山的景致,更是一种“历经沧桑,依旧热爱”的人生境界。 #传统文化 #中国美术史 #书画 #黄公望 #富春山居图
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