五代秘色瓷碗:釉色、胎质、工艺与艺术美感的千年绝唱。唐·陆龟蒙曾这样写道,九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。五代时期的秘色瓷碗,是中国古代陶瓷艺术史上的璀璨明珠,它集釉色之雅、胎质之精、工艺之绝于一身,承载着五代制瓷技艺的巅峰成就,更蕴含着独特的艺术美学价值。一、釉色:千峰翠色的诗意呈现秘色瓷的釉色是其灵魂所在,五代秘色瓷碗的釉色并非单一的青色,而是呈现出**“千峰翠色”**的丰富层次与意境。这种青色介于淡青与青绿之间,釉面温润如玉,在光线的映衬下,似有云雾流转,又若春水泛波。从工艺角度看,其釉色的形成源于五代时期越窑对釉料配方与烧成气氛的极致把控。釉料中富含铁元素,在还原焰的作用下,铁离子呈现出典雅的青色。五代秘色瓷碗的釉层匀净且略厚,釉面多有细碎的“冰裂纹”(开片),这些开片并非烧制缺陷,而是在岁月与工艺的耦合下形成的自然纹理,如翠玉上的冰裂,为釉色增添了含蓄的韵律感,让单一的青色有了“静中有动”的视觉变化,契合了中国传统美学中“浑然天成”的审美追求。二、胎质:似玉类冰的质地之美五代秘色瓷碗的胎质同样堪称典范,体现了五代制瓷对原料筛选与加工的严苛标准。其胎体细腻致密,呈浅灰色或灰白色,胎土经过反复淘洗,杂质极少,这使得胎体的致密度极高,为釉色的完美呈现奠定了基础。从触觉与视觉的双重体验来看,秘色瓷碗的胎质“似玉类冰”。胎体薄厚均匀,透光性佳,迎光观察时,胎体隐隐透出温润的光泽,与釉色的青翠交相辉映,既有玉石的凝润质感,又有冰的清透之态。这种胎质的优越性,也让秘色瓷碗在烧制过程中不易变形,确保了器型的规整与典雅。三、工艺:极致匠艺的综合体现五代秘色瓷碗的工艺是多重精湛技艺的集成,每一道工序都彰显着五代工匠的智慧与匠心。-成型工艺:采用拉坯成型,碗的器型规整,口沿圆润,腹部曲线流畅自然,底足修削精细。从出土及传世的五代秘色瓷碗来看,其器型多为敞口、弧腹、圈足,比例协调,符合实用与审美的双重需求。-装饰工艺:部分秘色瓷碗采用刻花、划花工艺,纹饰多为莲花、荷叶等植物纹样(如本件瓷碗内壁的莲花纹饰)。刻花线条流畅有力,划花细腻灵动,纹饰与釉色相互融合,既不破坏釉面的整体美感,又通过纹饰的凹凸层次增强了视觉的丰富性,体现了“纹饰为釉色服务,釉色为纹饰增辉”的工艺理念。#古董 #博物馆 #高古瓷 #吉寳斋 #瓷器
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“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。” 1000多年来,唐代诗人陆龟蒙这首《秘色越器》七绝引起后世无尽遐想。 一个时代有一个时代的风华。秘色瓷无疑是晚唐时期当之无愧的时代名片。 秘色瓷之“秘”,首先在于色彩。纯正青色加之莹润釉面,使得秘色瓷有着如冰如玉的视觉之美,由于釉料配方保密、专供皇室和王室烧制,秘色瓷也由此得名。 吴越文化博物馆藏有三件镇馆之宝——秘色瓷褐彩云纹熏炉、秘色瓷褐彩云纹盖罂和秘色瓷褐彩云纹油灯,均为国宝级越窑青瓷。其中,出土于吴越国王钱镠之母水丘氏墓的秘色瓷褐彩云纹熏炉,通高66厘米,集镂空、釉下褐彩、阴刻等工艺于一体,器身饰荷莲与云纹,釉色青翠莹润,其工艺之精湛、图案之精美、气势之宏大,堪称“唐代越窑青瓷工艺的巅峰之作”,被列为国家禁止出境展览文物。 吴越文化博物馆展陈的上百件秘色瓷珍品,组成国内最大规模的秘色瓷文物方阵,其数量之众多、规格之高级、脉络之清晰,几乎可以串成一部吴越往事史。 承唐启宋的吴越国,是杭州发展史上的关键一段。正是在吴越国时期,杭州城形成了“腰鼓城”和“三面湖山一面城”的基本格局,因为政治稳定,重视农商,一跃成为东南地区的重要城市。 南宋学者王明清在《玉照新志》中评价说:“杭州在唐,繁雄不及姑苏、会稽二郡,因钱氏建国始盛。” 吴越文化博物馆以“吴越千秋——五代十国时期的东南乐土”为主题,分为“百年有待——吴越国历史揽胜”和“一脉风华——吴越国文物观止”两大展区,透过350件(套)文物(含150件一级文物,其中75%为首次展出)全面呈现吴越国保境安民、纳土归宋的历史贡献,以及在手工艺、海洋贸易、佛教文化等方面的辉煌成就。 1000多年前的晚唐末年,正值离乱之秋。钱塘江畔,临安青年钱镠弃商从戎,历经30多年戎马生涯,在公元907年初步平定两浙,建吴越国。由此,吴越国历经三世五王,全盛时范围包括今浙江全境、上海大部、江苏东南部和福建东北部,在五代乱世中,于江南开辟了一块保境安民的清明之地。 晚唐五代时期的吴越国杭州经济繁荣,佛教鼎盛。如今杭州城里的寺庙、壁画和佛塔等宗教建筑,很多都是那个时代兴建或重修的,临安出土丰富的文物资料呈现当时经济社会发展的盛况。与五代十国时期其他几个国家相比,吴越国遗迹遗物的丰富性、完整性和珍贵性都是首屈一指的。 吴越国创造的历史经验值得我们总结与借鉴,对于当今世界地缘政治、地区冲突、两岸关系也耐人深思。
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