音乐剧《杜十娘》首演谢幕&返场 音乐剧《杜十娘》昨晚(20日)在北京国话先锋智慧剧场首演,故事改编自冯梦龙笔下经典的「杜十娘怒沉百宝箱」,但主创团队通过将原作中对个人命运的「怒」转向对于整个社会结构,也就是居中所谓的「世道」的「怒」,从而和当代性别议题实现挂钩。 此前,我也曾听过很多戏曲舞台上演绎的杜十娘,但故事最终往往让十娘的「悲」盖过了「怒」,以至于我几乎是在这个舞台上第一次意识到杜十娘的形象之刚烈、之决绝,是如何让她足以成为一代经典的。 而相比于原作中过于符号化的角色形象,音乐剧的主创显然试图为所有添加相当程度的背景故事和内心书写,力求让角色变得更加立体——比如鸨儿娘也曾被情所伤所以故意刁难十娘、十娘实为名门望族却因身世流变沦落风尘,以及李甲的那些深情款款的宣言和内心挣扎。 但从某种程度上讲,这似乎反而使得原作的锋芒别的柔和了。曾听过一个说法是,李甲之所以被冠上如此草率的一个名字,是因为冯梦龙觉得他根本不配有名字。而剧中为他赋予的所有那些深情的表达,也都让他之后的言行显得更加可气又可笑,甚至让我一度感觉这故事一进入了一种儿戏般的场景。 但让我想不到的是,十娘最后的高潮戏成功的HOLD住全场的情绪,所有的哂笑都在她的怒吼中化作泪水。那是一种跨越时空的相信,也是一种感同身受的无力。 最后再夸一下音乐吧,开场曲就以一种神形兼备的古色古韵抓住了所有人,剧中三次唱响竟也能唱出三种感觉。而杜妈妈和孙富的唱段竟在古风之上融入了一点爵士风情,为故事添了另一种风味。 #抓马在现场 #音乐剧 #杜十娘 #repo #强东玥
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