周莹钢琴11月前
肖邦《降E大调华丽大圆舞曲》Op.18 #肖邦 #古典音乐 #钢琴 #圆舞曲 《降E大调华丽辉煌圆舞曲》Grande Valse Brillante in E-flat Major Op.18 ,作于1831年,呈献给罗拉•波斯沃德小姐。这是一首高技巧、华丽、辉煌而热烈的音乐会圆舞曲,虽然是第一首有编号的圆舞曲作品,但其实是肖邦在世时发表的第五首圆舞曲了。舒曼说这是肖邦“身心都在跳动的圆舞曲”。此曲曾被俄国舞蹈家福金用于舞剧《仙女》群舞场面的配乐。 肖邦圆舞曲一向以优美、高雅、华丽而著称,但由于节奏变化复杂,因而并不适于实际的舞蹈。在属于第二大类的抒情诗式的圆舞曲中,往往可以发现类似玛祖卡舞曲般的节奏,这是由于肖邦始终保持着浓厚的斯拉夫民族情调的缘故。肖邦的圆舞曲在演奏技巧上相对比较简单,内容也较为通俗易懂,所以为一般人所喜爱。 舒曼曾对肖邦的圆舞曲评介:“这是肖邦的肉体及心灵在舞蹈上的圆舞曲”,“如果要跳舞,舞伴必须有一半以上是伯爵夫人才行。”而舒曼的妻子克拉拉认为,“不沉着的演奏家,往往忽略了肖邦的低音,虽然低音对圆舞曲具有某种意义,但也不是绝对的,粗暴的敲击没有必要,要注意基础音,从属的和声应弹得轻些。圆舞曲的伸缩速度亦无必要像玛祖卡舞曲那样强烈。”#肖邦华丽大圆舞曲
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指尖浪漫暴击|肖邦的青春被郎朗弹到极致。 音乐会的返场曲通常不会过于厚重,而是旋律经典、能快速调动现场氛围的作品,而肖邦的《降 E 大调华丽大圆舞曲》就完美契合。 它技巧华丽、不晦涩、旋律明快、记忆点强,作为返场能让音乐会的收尾充满欢快氛围。 郎朗正在返场演奏的这首曲子,是肖邦发表的第一首圆舞曲,也是他最具代表性的圆舞曲之一,被舒曼评价为 “肖邦身心都在跳动的圆舞曲”。 肖邦这时候刚刚 20 多岁,创作的圆舞曲没有沉重的家国情怀与悲怆,只有纯粹的浪漫、华丽与活力充满了青春生命力。 它节奏强烈,不容置疑地把人拉入热闹的舞会中,带着我们在舞会中旋转,热情奔放。中段的旋律舒展又灵巧,华丽中带着细腻,像轻盈的旋转舞步。 再往后,我们能听到一段甜美舒畅的音调,是整场 “狂欢” 中的一抹温柔,形成情绪的舒缓过渡。最终回归到了最初的主旋律,在热烈欢快的氛围中戛然而止,余味悠长。 郎朗的返场演奏一般都比正场更放松、更具即兴感,少了严谨束缚,多了些互动感,情绪表达更外放。他擅长用强烈的节奏快慢、音量强弱对比塑造戏剧冲突,这一点在他演绎肖邦作品中尤为突出。 演奏这首曲子时,他把主旋律的欢快感拉满,又在抒情段突然放慢节奏、压低音量,让乐曲的层次更鲜明。配合他的舞台肢体语言,让原本只存在于听觉的圆舞曲,变成了 “看得见的音乐”,尤其适合音乐会的现场氛围,能瞬间点燃观众的情绪。 我们听这首曲子时不会认为这是首冰冷的 “节奏练习”,而是让每个旋律都富有歌唱性,让华丽的技巧服务于情绪的表达,这也是他的演绎能打动台下听众的关键。 #郎朗 #郎朗的音乐现场 #古典音乐 #肖邦 #钢琴
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