梳状滤波效应解决方法

两只双十五并排在一起，一定会有数状率波吗？怎么解决？首先你要明白数状率波产生的几个前提。首先是信号的相干性，如果是一模一样的信号从两只音箱出来，而且两只音箱并排放在一起，有共同的覆盖区， 那就一定会有梳妆率波，因为两个音箱的物理位置对于同样一个点啊，比方说这里一个音箱，这里一个音箱并排放置，对于这个点来说，两只音箱的声音到达那个点是不是有路径差？ 路径差将会导致他们的传播需要的耗时不一样，将会导致时间差。两个一样的信号先后到达一个点，往往就会造成这两个信号叠加的时候呢产生抵消。可是如果两只音箱回放的是一模一样的信号，但是他们 没有共同覆盖区，比方说这个音箱是打这边，这个音箱打这边就不会有梳妆滤波的问题。再或者两个音箱有共同覆盖区，但是两个音箱放出来的声音完全是两个不一样的信号，那也不会有梳妆滤波的问题。 那么还有一个就是两只音箱回放一样的信号，有共同的覆盖区，但是这个聆听点呢，刚好是在两只音箱正轴心的最中间，那么对于那个点来说，他到达两只音箱的路径是一样的， 所以在那个点上不会有梳妆滤波。梳妆滤波的产生还有另外一个重要原因叫做电瓶差，如果两个信号之间的电瓶差大于九 db， 我们往往会认为产生的梳妆滤波是可以接受的，因为这个时候梳妆滤波的症状会很轻。如果一个信号是十 db， 另外一个信号是四十 db， 那么这两个信号叠加在一起的输状率波几乎可以忽略不计，所以跟信号的强度也有很大的关系。

大家好，我是成功搬砖，今天给大家分享扩身系统中生干式产生的原因。我们通过数字处理器模拟一只音箱的曲线，我们当天看到的是一条平整的曲线， 再单独打开另外一只音箱，这两只音箱如果同时打开的话呢，他们是六 d b 叠加，因为他是没有时间差，没有向位差，没有距离差，所以他他是六 d b 叠加。 当我们模拟在其中一只音箱加入岩石，也就是说他们存在距离差或者时间差或者向位差的时候呢，他们会出现平普的不均匀，还有向位会出现扭曲。我们当前加到的是零点一毫秒，这个时候呢，在五千赫兹，五 k， 五 k 赫兹的时候会产生一个五， 而在呃十 k 他是六 d p 叠加，因为零点一毫秒是十 k 的一个周期，而对于五 k 来说就是二分之一周期。也就是说这两只 音箱有其中一只音箱的香味相差了一百八十度，这个时候就会产生抵消，我们继续增加。当他们到一毫秒的时候，你会发现第一个抵消的古典会在五百赫兹。 当我们继续增加到四毫秒的时候，你会发现整个中低音同样产生的抵消现象，时间差会在这上面显示出来。这就是梳状力波产生的现象。我们如何解决梳状力波？我们下期分享。

哈喽，大家好，又到了课间休时间了，这回我们聊一聊关于扬声器布置声干涩的问题。下一讲第七十五讲的将介绍扬声器布置 声干涩的相关问题。大家都知道，当两个或两个以上的扬声器分开安装并播放相同的音频信号时，会出现声干涩的现象， 及在不同的频率和不同的位置都会出现梳状的有热气效率，会大大影响播放声音的音质。所以在扩声系统，设计师、设计师都会尽量采用扬声器集中布置的方式 来解决因为声干涩而影响音质的问题。例如单组点声源和单组线阵列扬声器的布置。这种单组扬声器的 方式在音乐厅、会议厅、奥运会的体育场、教堂等场合都有应用。但当立体声扩声或影院的五点一或七点一扩声的时候呢？这种多通道的扩声系统在播放信号时，各通道是各自独立的信号， 也就大大降低了生干涩带来的因子下降的问题。生干涩不光是缺点，也有其优点，例如 音柱和线阵列扬声器系统，就是利用声干涩的原理，将扬声器的垂直指向角变窄，把声音指向需要的区域和传的更远。 在这里先提出一个问题，用单个两分频或三分频扬声器进行扩声，有没有声干涩的现象？为什么？下一讲第七十五讲会分析声干涩的相关问题和解决方案，到时候见，谢谢大家。

哎呀， 话筒识音，各种不同的话筒，主要技术特性 也过了。然后就是这个梳妆微波器的问题，梳妆微波器他的原理就是，嗯，哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽哈喽。一二三一二三一二三一二三， 哈喽一二三一二三一二三一二三一二三一二三一二三一二三。好，这两话筒是同向， 如果是万一有一个是反向的，刚好我们就把反向一块做，这有一个反向开关，哈喽哈喽哈喽，有声有声，哈喽哈喽，有声有声有声有声有声有声有声没声，因为这两个话筒是反向， 一男一女拿着话筒在唱歌就小心，这两个人唱的都挺好的，两个头一靠近一块说明没声了，这个做讲台的话筒要小心，这个我们就返乡再回来。 一二三一二三一二三。那么还有呢？这个是我们经常讲的，说两个话筒去石英， 他们的距离适当拉开，但是和我嘴的距离要尽量靠近，这样的话呢，这个石音的效果才会好，我声音会跑到这个话筒里去，但是如果他们的距离比较开，我的声音就会跑到两个话筒里去。好，那么就讲的石音，特别是 是刚才在这图上可以看到的两个人每人一个话筒，那我们希望这个话筒距离近，我们两个话筒之间的距离远，如果说这是吸引死样话筒，我必须要距离近，怎么办呢？把它指向行偏开，因为这个声音从这是不进去的，从这才进去，从这不进去 偏开，那我就这么去说话也没问题，那我这个一和二咱们去各讲各的声音，我不会串到这个话。 那做这个爵士鼓，我们看到的这个下面这张图就是爵士鼓的这个信号源。很多话筒用的最多的话可以大概是七个到十只左右，所以爵士鼓的这个话筒必须得普及， 第一要离鼓近，这个，第二就是两个话筒之间不要距离太近的话，就说通风鼓，你要是两个话筒距离都很近，那我们就 那个宁愿离骨面近一点的话，那他们之间的距离就可以保证一般要三倍，如果是刚才讲的新型指向，我们就可以一点五倍，这是一个挺重要的原则。呃，再往后 通过桌面的反射，这个问题啊，也是一样。和这个道理是一样，就会有个塑造离合器效应。 从网上摘一些图片换成这个话筒，还算不错，搞的挺好，距离比较近，离嘴比较远，就说他的声音到这话筒两个距离差不多， 这个美国的外交还是国务院的，我搞不清。他的话筒拉的很开，他的嘴巴到这两个话筒，他能保证他都在中间吗？一激动，脑袋一歪，万一他脑袋好像 这来了吗？ 梳妆刘国旗就出来了。这英国老大 一个话筒对着他，本来还有一个话筒对着他的，哎，他也很怪我，他把这话筒给他摆歪了，他是不是觉得这梳妆滤过气会让他声音变了，干脆我给你摆歪，我就对着一个话筒说话，挺好，他肯定比他好，如果他真不是话筒对正了他，他也是脑袋一动就变了。 这个画的更过瘾，其余画的我相信他都是进一个调研台的， 进了一个小时，他想着反正万一坏了六个，咱们还有一个是不是？那想想七号都开通了，他人在那转来转去，转来转去的声音都在变，这个梳妆的国旗会不得了，这他的曲线就这么回事，这两个 一样的，这个曲线呢，就是下面的 x 轴是频率，它是线性坐标，但是很对称的像把梳子一样。 这里呢是对书坐标也像把书的，所以我们管它叫做书状滤波器，给他加了个滤波器，最上面是两个话筒之间的声音相差零点一毫米， 我想问问一号秒声音能跑多远？多少？一秒钟？三百四， 一百毫秒，三十四十毫秒三米四啊，然后这个一毫秒三十四公分，记住一个一毫秒的能跑三十四公分。好了，一毫秒是这个，如果相差是 零点五毫秒，就是十七公分，就是这就是零点一毫秒，相差就是三点四公分，就是这个。很显然这两个都非常恶劣，这稍好一点，哈喽很次，哈喽很次，哈喽很次。 但是把两个话筒放在一块的时候呢？一二三一二三一二三一二三一二三。没有大问题，最好的时候是怎么做呢？是这么做， 一二三一二三一二三一二三一二三一二三一二三一二三。他相差不远，但如果这样的话呢，只要拉开了一二三一二三一二三一二三一二三一二三。他的声音会变得很厉害。所以塑装离合器就是这么一个关系， 感应电流就是扬声器通电，他要动，但是他在动的时候呢，他是一个闭合回路，还要切合磁力线，切合磁力线会怎么样？感应出来一个电流？那就是而且这感应电流和原来的电流的方向相反。

前两天有一个同学问我说，老师，我能不能录一轨吉他，把它复制一轨，然后呢判到左右稍微岔开一点点，做成立体声。老师讲，好多年前我就是这么干的，但是我现在给你的答案是 i know， 所以为什么不行呢？因为这么做呢，会导致相微的问题，造成我们经常说的梳撞滤波效应，也就是 comp filtering。 大家好，我是 alex， 咱们今天呢讲一个概念叫做 comp filtering， 也就是梳状绿波，梳子的梳， 数字形状的绿波是什么呢？我们一起来先做个试验，在这个地方呢，我做了两鬼声音一模一样的，你把它当做是电吉他或者是木吉他的声音就好了，虽然他听起来很难听，听起来是这样的声音，因为这是一段本噪音，你可以看到他形状是这样，这样的形状。如果说我 现在把它放到了左右以后，我把它稍微错开一点点，再去看看这个是什么样子。如果你不看频谱的话，你听着感觉好像左右不太一样了，听起来好像很有意思的感觉，但是如果你看到你的频段，我们把它循环，看见了吗？如果稍微再挪一丢丢， 再挪一丢丢， 再弄一丢丢，这就是我们经常说的梳撞绿波，像梳子一样蹭蹭蹭，蹭蹭蹭， 是为什么会这样呢？因为完全一模一样的声音，稍微错开一点以后呢，他会出现相位的问题，相位抵消的问题，那就会出现某一个频段，像刚才我们看到的像那种 notch 一样的形状被切掉。如果你放在人声上的话，或者任何自然的音乐，假如我现在没有 错位的话，听起来就是正常的，而且是单声道就在中间，因为虽然我判断左右，但是他们是一模一样。今天我们来讲一讲梳撞绿波。 梳撞绿波呢，是原始信号和延迟的一个副本信号之间，所以你可以看到这个地方虽然上上上下跳动，但是呢，是因为我的人生的频段不断在变，没有粉噪音那么容易看得出来。但是如果我现在把它挪到这边一点点再去看。今天我们来讲一讲梳撞绿波。 输状率波呢，是原始信号和延迟的一个副本信号之间相互作用导致的。你先听起来感觉是什么？好像左边声音大一点，然后声音变得弱一些。如果这个时候我们把两个信号都放在中间，去模拟你单声道的回放的设备的时候，你听的声音是这样的。今天我们来讲一讲输状率波， 输重力波呢，是原始信号和延迟的一个副本信号之间相互作用导致的，当一个信号经过不同的路径传播呢，就会再次再混合在一起，对，就是这样。 你说这不就是咱们吉他效果器那种 facer 那种声音吗？那种感觉没错，就是同样的道理，但是呢，他会导致你的声音缺少的频段以及声音模糊。所以呢，通过这个试验呢，你可以看得到呢，同样一鬼的声音，你去把它 稍微错开一点，出现的就会是这样的情况。所以在混音中呢，我们尽可能要避免这么去操作，除非你想要一种特别特殊的特效，而且有时候你用到的一些，比如像哈斯效应啊等等，他也会有这种问题， 虽然你把它判到两侧，你好像感觉听不太出来那种问题，但是一旦你放在，比如放在音箱上，或者放在任何声场缩小的设备上，就会开始那种奇怪的树状滤波 computer 用的那种感觉。 而这件事情呢，在我们平时生活中录音和回放的时候也会遇到，比如回放的时候呢，你的一个音箱，你这两个音箱的距离稍微岔开一点，为什么我们经常说你 音箱你是左右一两个音箱，让你要在中间的位置，因为你同时到你耳朵，这样的话，你可以听的时候呢，会稍微的正常一些。如果你的音箱错开了，比如你拿就一个单独的麦克风去拾你音箱稍微错开一点， 或者你把它麦克左右挪的时候，就会出现这种 computer， 因为同样一模一样的信号过来，但是呢它到达你的这个 麦克的时间不一样，所以他就会有出现相位的叠加。还有一种情况呢，比如说你这有一个音箱，你前面有一个大硬的桌面，一边是你听到音箱直接到你的耳朵里的， 另外一个呢是你的声音特别快的反送到这个硬的桌面上，反弹回来的，你就会听到这种情况。还有一种情况你自己可以试一试，就是你如果家里有一面非常硬的墙，你就 怼到自己墙角里面，离墙近一些，开始说话说话说话说话说话，你可发现你的声音开始变了，也是一模一样的原理，所以在回放的时候，我们要尽可能的保证我们的回放的设备呢， 避免这种树状绿波的状况，也就是保持你的准确的距离，你合理的监听位置，不要特别明显的反射波来干扰你的听觉。此外呢，录音的时候也一样，假如说你有两个麦克同时录一个人的声音，稍微错开一点， 你会发现，如果你最后把这些东西混在一起的时候，你的相位一旦出问题，你录的声音理论上来说你的声波是一样的，但是呢，稍微叠加一起来的话，就会出现这种舒壮率波的问题。或者是呢，如果你用了一个全指向的麦，然后你背后是一面墙，这墙离你很近， 这么去说话的时候，你的声音打到墙上，马上返回来，你的麦克背后会拾到这种情况呢，你可以用新型的麦克去避免这种情况，尽可能避免后边能拾回来的音，或者是离开 你的这种反射体远一些。比如说，如果有一个方形的屋子，那我唱歌也好，或者说话也好，我尽可能怎么样呢？如果没有那种遮阴罩的话，我尽可能去离墙角远一些，把自己放在 不要房间正中央的位置，但是也不要正对着某一个墙，因为声音一旦发出去以后，散射回来，就可以尽量的去避免这种相位的问题，或者声音反射的问题。 所以呢，这个 computer 这个问题呢，不管是你在回音中，还是你在回放中，或者在录音中，都是一个你尽量需要去避免的事情。很多的时候你会发现，一旦你有这种 computer in 的情况，在你的监听的环境中，你会发现某一个声音频段不对的时候，你会去试图修正它，但是呢，有时候其实这个东西并不存在，只是你监听的时候出现了， 或者是这些干扰会让你听不出来真实的情况。千万记住了，在真实的环境中，不管是录音也好，混音也好，永远记得声音的反射和声音的散射是特别特别重要的，不要把自己放在一个有明显频段相位 出问题的点上。所以呢，希望今天的视频对大家有帮助，感谢大家支持。别忘了听频道，咱们下次再见，好好学习，天天上，拜拜！

所谓的梳妆率波就是两个相干性很高的信号啊，基本上都是两个一样的信号相互叠加在一起的时候，因为某种原因导致这两个型号存在向外差或者时间差，那么两个信号叠加起来呢，就会形成所谓的梳状率波的问题。打比方哦，两个一模一样的信号，大家原来都是一条线过去平平的， 但是因为产生的向外或者时间的问题，两个线要混合在一起呢，将会在某些地方产生凹陷，争议会下降，那么听上去呢，就会是某些频段的能量会缺失，就是怪怪的。比方说乐队类型的演出当中，我这里是主唱话筒，我在这里唱歌，但是呢，我的嗓门很小， 那我嗓门很小的话，这个话筒的 gan 就要开的很大，然后呢，这个舞台又很小，背后就是一套原声的架子鼓，那因为这个话筒的 gan 开的很大，他就会收到很多这个架子鼓的信号， 因为这个话筒收到的架子鼓的信号与后面那套鼓啊的话筒是有一定的距离差的，因为距离差就使得这两只话筒里面同样的鼓信号啊，就会造成刚才所谓的梳妆滤部的问题。这种状况在很多演出当中都很常见的，也是以一些小型演出，小型 life house 特别明显， 人声话筒没有开的时候，哎，整套鼓调完，我觉得，嗯，调的真好，真棒。把主唱的人声话筒一打开，你就会发现，哎呦我去了，这套鼓怎么变得这么怪，就是因为这个话筒收到了大量的那个鼓的直达声，然后呢，跟他们混合在一起，因为时间差导致了输状率波。

今天我们探讨书状绿波的行程方式，多个相同的音频信号 以轻微延迟混合在一起时发生梳状滤波，这些信号的结果频率图类似于书，因此名称梳状滤波。来理解梳状滤波器，他首先重要的是要，他首先是要了解相位干扰的基础， 这两个音频波是相同的，并且完全同步或同相，他们加在一起以产生更大的波。下面我们通过实验观察一下。