r3d格式怎么使用

同样是用尼康 c r 拍摄，你的素材还原不出纯粹的色彩本味，保留更多细节质感，那这次的 r 三 d 还原教程绝对是你的刚需干货。 尼康 c r 的 r 三 d 格式藏着极致的色彩潜力，而今天咱们就手把手拆解如何让画面既还原真实质感，又能延续尼康 r 三 d 色彩的独特韵味，每一步都不踩雷，新手也能轻松拿捏。 话不多说，跟着视频一起解锁 r 三 d 还原的核心技巧。首先需要打开达芬奇，进入主设置，进行分辨率以及帧率的设置，将时间线分辨率设置未拍摄的视频规格帧率也是一样。然后在设置中找到色彩管理，选择时间线，色彩空间选择 r e c 七零九 a。 要注意，如果你是 mac 用户， 则需要在偏好设置中找到常规，将显示器使用 mac 显示色彩描述文件。打开勾选这个选项的目的是为了让我们导出的成片颜色和直接线颜色一致，到这里你的达芬奇基础设置就完成了。然后将我们拍摄的 r 三 d 素材导入达芬奇，进入色彩还原，在达芬奇的左侧找到 camera raw 窗口。 首先是解码质量，这里建议选择全分辨率优，如果电脑性能不够的小伙伴，可以选择二分之一分辨率优解码方式。选择片段选择之后，你会发现有许多可以调整的选项，例如前期拍摄曝光不够，可以在 iso 这里适当增加 iso 数值， 包括色温也是可以进行调整。然后再调色窗口新建三个节点，因为 r 三 d 文件在 c 二中默认设置的伽马曲线是 log 三计时，也就是 red 的 log 文件，因此我们可以直接在第二个节点套用 red log， 可以 看到三 red 的 格式。色彩还原已完成我们调色第一步。当然你还可以使用第二种方法进行色彩还原， 在素材库中找到色彩空间转换，将它拖入节点，然后再输入色彩空间，这里选择 red white garmax rgb， 输入 garma， 选择 red log 三 g 十，通过这样的方式进行色彩还原也是可以的。看完了就赶紧拿起你的 zr 去试试吧，我们下期再见！拜拜！

今天我们来手搓一个 r 三 d 的 一个调色流程，这是我已经调好的颜色，我们把它重置一遍，重新再来一遍。 首先我们在达芬奇绕过色彩管理，然后这样的话他就是一个灰片，然后呢我们手搓的话主要是靠一对 曲线拉扯的一个感觉。好，我们首先这个是 r 三 d， 然后我们可以呃在 camera 里面调节他的曝光，嗯， iso， 或者说是呃色温、色调这些都可以调整，因为这里面调整的话，呃 也不能说是无损，但我觉得无损性更多一点。好，我们这里可以手搓一下，调色的原则就是先调光再调色，也就是把这个曲线给它撑开。好，我们来到第二个节点，第二个节点我们打开曲线， 然后点这个可编辑一样调，我们慢慢的拉，只要把这个曲线拉开就可以了 啊，不要指望一个节点就可以把所有的光开调完，我们可以慢慢来，这样拉的话 会更柔和一点，因为下面这个节点他相当于是基于上面的结果来拉的嘛。你一个曲线拉不好的话，你可以拉两个曲线，对吧？然后我们再来一次给他稍微拉开点，这样每次拉一点点的话，他这个过渡会非常的平滑。 好，现在拉的差不多了，我们可以做两件事情，第一件事情是加对比，对比的话就是增强更多的明暗。 然后呢我们可以再用一级轿色轮这里再给他撑开一点点，因为这个是个天很晴的日子拍的，然后理论上讲他这个曲线应该是比较偏上一点的， 然后我们这样拉的话，你往上面多亮一点，他其实是符合正常的，因为当时你拍摄的时间是很亮的日子嘛。然后好， ok， 我 们现在拉的差不多了，不要过爆和过暗就行。然后呢，这个就是他的第一排呢，就是调光， 你做个表现 算了，不打了。 第二部分呢，我个人的习惯是这样啊。第二部分呢，我们就上色，那就是加饱和，我们把饱和加上去， 哎，然后这个画面就有了颜色，你可以把它理解为这个曲线拉开以后，撑开以后把颜色涂到这些这些曲线，这些曲线是代表当时像素所在的光位上了。然后呢，第三步是什么？第三步是白平衡，那我们看白平衡，我们需要看实量图， 是这样涂的话，我们可以微微的调一点蓝色，这样肤色更白一点，哎， ok， 不 用调很多。 然后呢，我们再返回来看这个画面的时候，我们觉得可能会有点平，我们可以继续回到之前的节点，就是调光的那那个部分我们加一些对比，不用调很多，调一点就可以了。 因为之前没有颜色的时候，你眼睛看的可能没有那么直观，然后现在把它上了颜色以后调，你可能觉得会 更直观一点，但是调色的逻辑还是应该先调光再调色，这样的话你上的颜色会不会溢出吗？就比如说，比如说你没拉开曲线的时候，他的阴影 和中灰可能会挨在一起，如果你直接上色的话，两边的颜色可能会互串到上去。所以说我们调色的逻辑是先把曲线撑开，就是我们说的调光， 然后呢，最后再把颜色上上去，这样的话他每个区域的颜色就不会粘在一起，这样的话，这样讲的话比较通俗一点，我觉得然后就相当于就是做好了一级了，然后做好了一级我们打个包， 我们就把这个节点叫做叫做一级吧， 一级调色，然后呢后面这些节点我们能做什么呢？那 r 三 d 它本身是为电影格式而生的，我们就加个电影的按 脚，按脚这里需要调整，有个他感觉拉就行了，他没有什么固定的公式， 呃，拉到你肉眼看着比较舒服。可以，那这个时候我们发现画面会有一点点暗了，但是呢，我们还是可以回到第一个节点，再给他增加点光度，再再给他增加一些亮度，我们直接来 camera 里面 点开曝光，因为这个是弱文件吗？我们把它调亮一点点，我的建议是调爆一点点。啊，为什么啊？因为，呃，在电脑屏幕上看电脑的屏幕，我就是 display studio display， 所以 说他在这上面显示的亮度可能会 呃比手机显示的亮度要好很多。那如果是这样子的话，你这里调的刚好合适的话，在手机上看可能会暗一点。 呃，其实其他屏幕也是这样的，因为电脑显示器的功率更大吗？理论上一般来说他可能会比手机调的更多一点点的亮度，所以说我们可以在电脑屏幕上显示的稍微亮一点点，然后呢再回去那个 呃手机上看的话，他会相对正常，因为现在很多呃传播的这些流媒体基本上都是在手机上观看吗？所以说我们要考虑到这一点。 好，这样子的话这个画面基本上就已经完工了，然后最后我们可以加个风格化蜡字，呃，其实加不加都可以，因为我觉得这个， 嗯，这个相当于一级还原后的颜色已经非常非常的好看，因为他本身是 red 的 色彩科学拍出来的，他一级还原就很好看，但是我们还是可以加个蜡头。我们加最后一个吧，节点就点这个暗暗的。有一点他风格化非常淡， 其实区别不是很大，一点点蓝青色，我们看一下实量图，嗯，差不多 就青橙色调，哎，然后这个画面我们就已经调好了，其实调 r 三 d 和，调 s log 三和，或者说 c log 二那些的素材， 他的逻辑都是先调光再调色，这样的话会显得你整个画面的颜色不会很脏。至于你后面要加的什么什么特效，或者说，呃，电影的颗粒啊，胶片的颗粒，都是看个人的喜好。那这个我觉得这种朴朴素素的颜色非常好看，我非常喜欢， 所以说我们就不加了。其实这个 let 都可以不加，嗯，但是加上去的话呢，显得好像我看了一件调色的事情。好，今天的讲课就到这里。

哈喽，大家好，今天来教大家一个尼康 c 二的小技巧。尼康 c 二的屏幕素质非常亮眼，色彩准度很高， 显示效果也非常 nice。 但当我们拍摄 r 三 d 格式视频时，屏幕是灰色，不利于我们监看。那怎么让它显示色彩呢？首先长按进入菜单，找到自定义菜单，进入视频设置， 找到三 d、 l、 u、 t 设置，然后打开它，现在屏幕就可以预览画面的颜色了。

那么这里这个解码质量呢，并不是预渲染质量，而是真正的解码质量，是会直接影响到你输出画质的一个选项，而这里呢，达芬奇默认使用的是项目的解码质量，但是一般情况下，这个素材的解码度都不是最高的， 可能是四分之一之类的，而且呢，在这个选项下，即使是画面在光线充足的情况下，都会出现大量的噪点，那么这也就是为什么很多人在拿到科目多以后，会质疑说这个科目多的噪点起飞的原因了。所以这点呢，我们应该把选项呢改为全分辨率优这一栏。 但是需要注意的是，那么在启用这一栏之后呢，整体的解码质量呢，就会高很多，同时呢，你的显卡的压力也会增大很多，有可能达芬奇就会出现非常卡顿的情况， 所以呢，最好呢，是在你做完了大部分调色工作，谨慎降噪，渲染和导出之前，再将这一杆启用最好。那么具体的 r 三 d 的肉的项目 设计师啊，目前呢来说，我们通用的设置为色彩科学 ipp 兔色彩空间，为这一栏编码曲线呢为 note 三计时，这样我们就得到了一个 ipp 兔下的色彩科学的灰片了。那如何正确的恢复到 r e c 七零九色彩空间呢？ 这里呢，我是不推荐用 nott 直接还原的，因为如果你使用 mat 直接还原的话，会损失一部分的色彩信息，那么这对于素材呢，相当是一种破坏性的。所以在这里呢，我推荐使用的还原方式呢，是我们在 调色界面的右上角的 oppox 面板上选择素材库，我们在素材库里面找到色彩空间转换这一栏， 然后呢新建一个节点，把它拖到这个节点上，在舒适的空间里面，我们选这一栏，输入伽马这一栏呢，我们选择高科三计十。那么这个时候呢，如果你的打分期的默认色彩空间呢，没有调整的话，那么我们就已经获得了一个正确还原 而一些七零九的画面。但是如果你调整过达芬奇的默认色彩空间的话呢，那我们这里呢就把输出的色彩空间和伽玛都改为七零九就可以了。 所以呢，如果你觉得我的视频还有点用的话，那麻烦帮我点一个关注，我会说出更多视频拍摄相关的技巧。另外呢，也麻烦各位观众帮我点一个免费的赞吧。另外呢，如果你觉得我视频有什么问题或者有什么缺点的话呢，也请在评论区留言，那么我会一一回复并且改正这些问题，所以就非常感谢各位了。 好的，我是小马哥，这里是隐身又曝光，那我们下期再见啊！

尼康 z 二，如何打开的二三 d 格式？打开视频拍摄菜单，打开视频文件类型， 选择二三 d n e 一 二位， 这样就是二三 d n e 格式了。

hi， 系我啊，我都仲系会 𫪈 一 啲无关紧要嘅时刻恁起你 不如行路嘅时候红灯着起嘅 𠮶 几秒，或者系人群忽然散尽嘅地方 写低呢啲说话嘅时候，我行紧 𫪈 一 条冇目的嘅路上， 城市好光，我好安静，好多嘢我都唔会再提起，但亦唔会忘记 你行路个样钟意嘅歌手成日去嘅试杂坐好耐嘅深夜巴士， 多谢你陪我行过 𠮶 段时间 𫪈。 我 身上会永远留有你嘅一部分，无论你将行去边度，成为点样嘅人， 我都祝福你，今晚我会继续向前。 哈喽，大家好，刚刚这条片不知道大家看下来感觉怎么样？我其实已经很久没有做过这种类型的片子了， 这次用的是尼康的 zr， 尼康在收购 red 之后沉默了许久，直到去年才发布了这款重磅产品。我一直很期待，这次终于摸到了 机器拿到的那一刻，我的第一感受就是好大好震撼。 这块自带的屏幕真的很大很大，大到我甚至不需要去外接一个监视器，并且这块屏幕的亮度可以调的很高，在强光下也可以看得很清楚，这个才是这个时代应该有的东西。 当然，我最期待的是尼康在 g r 里面加入了 r 三 d m e log 三 g 幺零这个格式，有些朋友可能不太熟， r 三 d 是 red 最标志性的 ro 格式，很多电影级的项目都在使用它，有着非常优秀的色彩科学和宽容度。 现在 g r 直接内置这个专属优化版，继承了 red 原汁原味的色彩科学。在后期里， r 三 d raw 可以 随时调整曝光、 iso、 色温，就算前期拍的不好，也可以从容的拉回来，简单还原一下画面就很舒服了。 你看这 r 有 着八百和六千四两档双原上 iso 屏幕，单点切换很方便。这条片子里有大量的夜景画面，在第二档高 iso 下，画面依然保持了很干净的层次。 大炮拍真跳片不带三脚架的这种类型的短片我喜欢轻装拍摄，走到哪拍到哪，不让气才影响我的脚步。所以这次我没有带三脚架和稳定器，只靠 g r 自身的七点五级反抖， 就算我手持两百焦段，画面也很稳。对对，你正前方走这炮炮炮。 另外这次的对焦也很可靠，拍摄过程中我几乎没有因为对焦分心，就算人物在复杂场景快速移动，焦点也可以跟的很稳。 这意味着我可以把注意力放回到情绪和节奏上。对我来说，一台好的设备是不打扰创作的。 尼康之家给我的感受很直接，免去监视器的大屏幕，可靠的防抖和对焦，还有优秀的色彩科学， 让他成为了一台不用额外配件就能直接带出门的专业设备。他没有让我想的更复杂，而是让拍摄这件事重新变得简单。