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测评一百台电视,今天是创维 a 六 f pro 加 电视亮度高,色彩鲜艳浓郁,就是画质好,是时候打破这种影片了。你有没有怀疑过你在电视上所看到的画面,因为算法的过度介入,早就脱离了创作者的本意,这种色彩偏差对于追求真实画质的我们来说真的不能忍受。 为了终结这种困扰,我们今天来一次硬核对比。这两台电视是最近关注度很高的创维 a 六 f pro 加和同价位的 tcl 九 l pro。 而我请来的裁判是价值三十万人民币的索尼专业彩件,它代表着色彩还原的标准答案。今天我们将通过一系列实测,看看他们的实际色彩表现,看究竟谁能更还原索尼彩件的真实色彩,我们马上揭晓。从参数表上看,这两台电视的纸面实力似乎相差无几, 但是参数终究是纸上谈兵,实际表现才是硬道理。接下来就请出我们的专业裁判,通过样片来看看他们的画质表现究竟有何差异。 在京都和追光的样片中,可以很明显的看到,创维电视的色彩表现与索尼彩件非常接近,尤其是在鸟居的颜色,天空的高光部分,还有灯笼的颜色。因为创维 tcl 两台电视的算法策略并不相同, 华为品牌的电视会更注重色彩还原,这得益于其变色龙显示技术平台和内置的变色龙 ai 画质芯片 s 七,通过 ai 内容识别播放中的内容,匹配相应的画质算法,尽可能还原影片中原有的真实色彩和质感。 tcl 电视虽然有独立画质芯片,但 但是它更侧重于通过万向分区对画面进行整体的提亮。这样的调教虽然在第一观感上更抓眼球,但是在某些场景下会在一定程度上提升色彩的准确性,导致画面出现偏色的情况,并且画面的立体感也会大打折 扣。就像这里的光影层次,创维看起来更有立体感。而 tcl 由于暗部提亮,高光和暗部的对比度降低,导致画面看起来很偏。 接下来我们换个角度,我相信很多小伙伴都是一家人,会坐在沙发上一起看电视,不可能每个人都坐在正中间的皇帝位,所以电视的侧面观感同样直观重要。当我们将机位移动到侧面时,可以看到创维 tcl 两台电池在侧面视脚下,实际表现也有所不同。 除了视角,日常观影的另一个大底就是环境光了,屏幕一旦反光,画质再好也是百搭。两台电视的解决方案完全不同,创维采用的是极黑广角内置屏,这是一种融合了 l r d 反层、 s t w 全视角补偿层和 ag 防眩层三种技术的复合屏幕结构。 tcl 采用的是碟异形样品, 我们使用摄影灯对两台电视的屏幕进行照射。从测试结果可以看到,虽然两台电视都有抗反射涂层,但是当光线打在电视上时, tcl 会出现一个明显的亮斑, 而创维光线被充分打散,几乎看不到明显反光。这种物理结构上的差异,使得创维电视在客厅复杂光线的环境下会有更好的观影表现,在不同观看角度和光照条件下,都保持稳定纯净的画面, tcl 在 测试表现方面仍存在一定不足,反光问题也在一定程度上影响了最终观影体验。样片测试可以说是告一段落了, 接下来我们来看看电影实拍对比,在同一个片源下对比索尼彩电,看看创维、 tcl 两台电视在色彩、亮度和细节的呈线上 会有什么样的表现。在布达佩斯大饭店对比之下,可以很明显的看到创维对氛围、环境和人物肤色的精准还原, 并且整体的亮度控制的也很保守,不管是颜色还是亮度都更加接近索尼彩电的画面复刻了影片的复古色调和细腻质感,梦幻的颜色还原了导演韦斯安德森用丰富的色彩和 和当时社会人们内心的空洞的强烈的对冲感。而 tcl 虽然在色彩还原上没有出现之前京都亮片中的明显偏色现象,但是算法针对整体画面的体量会使得这部影片损失掉一部分复古色调的质感。除了电影的实际表现外,或许想用电视看一部四 k 蓝光电影 只能通过外界硬盘和解码器,而且高清蓝光片源都七八十 g, 下载起来费时费力。而创维为此提供了更简单的解决方案,它内置了主流的 nars 弹出协议,如果你家有 nas 四 u 云,可以直接通过局域网访问你的四 k 电影库。并且它还内置了酷喵增强影院,接入了海量高码率四 k 原声电影,只需联网就能播放,更重要的是还没有广告。 最后我们再来聊聊音质,很多 mini l 电视为了追求轻薄,自带音响的效果往往比较单薄,想要获得真正的影院级体验,你就得额外花几千甚至上万块去配一套复杂的回音币或者家庭音响,不仅烧钱,接钱也麻烦。 创维这次直接在电视两侧内置了两个哈曼调教的七点一点二全景声回音壁, tcl 则是采用了安桥调教的二点一点二音响。接下来我们就来对比听听看创维 tcl 两台电视的音质表现。 经过从参数到实拍,从画质到音质的全方位深度对比,结果已经非常清晰。对比之下,可以看到创维 a 六 f pro 的 色彩和细节表现都很不错, 更加接近索尼彩渐的画面,十分立体逼真,可算是把观影做到了极致。如果你追求的是色彩极致还原的真实感,那这台与三十万索尼彩渐画面调教十分接近的创维 a 六 f pro 加确实是一个非常不错的选择。我把链接都放在了评论区,感兴趣的小伙伴可以自行选购。

q 九 m pro 呢,最值得关注的就是八十五寸的这个尺寸对比, q 九幺 pro 呢提升了足足五百个分区,而且和八十五寸的 qm 比也只有不到三百分区的差距。 在之前呢给大家看过结论,分区数量只要上到两千到三千分区的这个水准,控光动态亮度呢,就已经是旗舰水准了, 也就是说 q 九 m 4 呢,虽然定位只是准旗舰,但可以划分到旗舰机型了。这款用了 s q d 迷你 led 背光技术的 q 九 m 4, 它的色彩亮度表现在家族里面,能不能做到一脉相承,无限接近大哥们的水准。 这一期我们就来测测这款五千尼特峰值亮度两千九百五十二分区的 q 九 m 4, 在 这里呢,我叠个讲啊,本次参照的是同体系的机型,大哥的面子还是要给的嘛, 就怪 q 九 m pro 呢,这一次给的太多了,下面提到的都是 q 九 m pro 的 特性差异,懂的都懂,相似呢就少说了,差别的地方大家自己琢磨。 q 九 m pro 这一次标配的是磁吸挂架,底座是需要单独购买的,在 q 九之前的电视 q 二 m 叉幺 l 呢,都是使用梯形脚架,但是这一次的 q 九 m pro 呢,却是改用了中置底座, 可能是为了照顾一些人群需求,他们觉得中置呢可以节省一些摆放的空间,不过呢,个人还是非常建议能够上墙尽量上墙。 q 九 m pro 的 金属边框呢是枪灰色的,比之前的边框呢更暗,采用的是 h v i 二点零的屏幕, 所以呢屏幕边上呢会有黑边,画质表现上呢, q 九 m pro 这一次调教和之前的 s q d 型号呢,保持的非常高的一致性, 标准模式下能够表现出 s q d 高色域的色彩效果。特别是 q 九 m p 的 亮度,虽然六十五七十五寸呢,只比上一代多了不到两百的分区,但是峰值亮度呢,却多了五百尼特。五百尼特呢,看着不多,但是在背光层呢,就要指数级的提升亮度和光的使用率, 这也说明 s q d 对 光的利用率提升了不少。说到亮度呢,我就来气,总有一些不明成分的人呢,提到 s q d 就 说是撒亮,亮度刺眼发白,色彩假艳。我就问你,家里灯太亮了,你就不会把亮度调低吗? 所有的 up 主呢,设置电视都是把亮度调到最亮,就是想知道电视的极限在哪里,电视够亮,明暗的动态范围呢,才足够的好。我这里呢,用 q 九 m 播放了两个不同亮度的画面,一个最高,一个是最低的, 然后呢,把相机的曝光呢,调成一致,来吧,你们看,你们自己说调暗的画面立体感还有吗? 高亮的这一个画面,色彩丢失发白了吗?要是把亮度做高,色彩还发白,那所有的旗舰机型呢,都是智商税的,是消费者傻还是品牌傻呢?然后呢,是色彩假艳, s q d 发红。我就问你不是有 fm 模式吗?标准模式呢,本来就是工程师的审美, 加上这一款机型的特性呢,就是肤色调的红润,但是肤色红润呢,不代表偏红,你想要真实的还原的,直接点击图像切换成 f m 或电影模式就可以了。前两年圈里的大 v 们呢,都在测试对比各品牌的 f m 模式, 这个模式呢,已经调的非常稳定了,而目前高思域的电视呢,日新月异,大家的重心呢,也开始转到和高思域沾边的标准模式呢,进行测评,看高思域表达和审美倾向,这也是很多普通用户经常使用的画质模式, 哎,扯远了。回到正题, q 九 m pro 的 这一次亮度爆发,完全不输更高亮度的产品表现。不过在色彩表达上呢, q 九 m pro 呢,会稍微内敛一些,在极限高亮高饱和的画面中呢,色彩更倾向还原的风格,特别是红色,减少了一些明艳的映色, 整体的色彩呢,还是非常符合我对 s q d 的 认知的。在画面的对比度上呢, q 九 m po 呢,也稍微调低了明暗的对比度,所以画面的味精感呢,并没有之前 s q d 那 么浓,画面的锐利感呢,弱了许多。 我研究了一下呢,主要是 q 九 m po 在 暗场景的亮度呢,稍微拉高了一些,保证了暗部的细节表现。不过我觉得既然这一台电视风格亮度都这么高的,完全不用担心画面的暗部细节。 对 s q d 光利用率这么高的电视来说呢,画面立体度会比暗部细节来更加重要,这也是用户一眼就能够记住 s q d 的 一个非常明显的特征。 画面呢,我试着黑电频剪映后呢,画面立体度和暗场景的纯净度呢,提升了不少,大家呢可以根据画面的情况和自己的喜好呢进行设置。 最后呢,总结一下, q 九 m 这款电视的出现呢,可以说不给高端电视留后路了,百分之九十五的画质达成度,在画质上呢,已经是绝杀的存在了, 经过采用了不同背光参数和屏幕方案,让我测试了这么多台 s q d 电视,他们的色彩呢,保持极高的一致性。可以说这项技术呢, t q 已经是轻松拿捏了,或者说没有谁比 t q 更懂得怎么使用 s q d 技术了, 与其说是技术下放,我觉得更像是对普通技术的降维打击。好了,以上呢,就是本期的所有内容了,大家觉得这条内容呢,还不错的,请一键相连,我是葱头,我们下期再见!

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