南京博物院鉴定时间

一副六千八百元的假画拍卖估价八千八百万。南京博苑捐赠文物被拍卖这事看似是离底揭晓了。行家捐赠的江南春图卷被顾客以六千八百元价格购买。我来梳理一下整个时间线啊。以下来源是根据此前的新闻 和新华社的最新追踪报道。二零二四年十月份，收藏家庞来臣的后人庞书令写信给南京博物馆，询问他们家在一九五九年捐赠的一百三十七件藏品是否得到妥善保管，并要求啊当面逐一展示，确保文物的现状。 南京博物馆呢，没有做出任何答复。二零二五年五月份，庞淑令意外发现，当年他们家捐赠的明代裘赢江南春图卷突然出现在北京的一场拍卖会上，估价高达八千八百万元。 二零二五年六月底，庞淑令根据法院的调解和代理律师前往南博查验，发现捐赠了一百三十七幅书画，其中一百三十二幅还在南博库房保管，但恰恰少了包括裘赢江南春图卷在内的五幅作品。 随后啊，南博以书面的形式给了庞书令的答复，答复是消失的五幅画当年被认定为是伪作， 已从藏品系列中剔除了，并进行了画拨调剂处理。下面是南博给新华社记者出具的五幅画的处理和去向证据。 一九六一年十一月，全国书画鉴定专家组到南博进行书画鉴定。有三位专家鉴定后认为江南春图卷伪一般，但伪作的很好。 一九八六年六月，南京博物馆依照博物馆藏品管理办法，对一批建议剔除的书画作品进行再次审核确认，不宜入藏。一九九七年四月十五日， 南京博物馆向原江苏省文化厅提交了报告，请求啊，将不够馆藏标准的文物进行调剂，架播给省文物总店处理。一九九七年四月二十一日，原江苏省文化厅同意调剂。 一九九七年五月八日，被专家认定为赝品的江南春图卷多交给了原江苏省文物总店。二零二一年四月十六日，行家捐赠的江南春图卷被顾客以六千八百元价格购买，销售清单标记的是访裘英山水卷。 咱不是文博专家，也不是法律专家，但看似清晰的流转脉络，还是有几个疑问，或者说，男博要想让公众信服，还应该批录更多的细节。比如当年这批古话，捐赠的时候有没有做鉴定？那两次鉴定为伪为假的时候，有没有通知捐赠人？ 当时捐赠人有没有权利要回那五幅画作？对所谓不易收藏的捐赠藏品是否可以流入市场？当年出库时，是否每个环节真的合规合法？还有啊，什么样的人二十五年前甘愿花六千八百元买一副假画？ 南博的代理律师啊，根据自己的专业解释了咱们质疑的其中的一点，说的是捐赠人没有在捐赠时保留返还权利，而且根据现行的法律，没有规定受赠人负有向捐赠人或者其继承人 返回已交付捐赠物的义务。因此啊，杭淑令女士要求返还，争议化作的主张缺乏事实和法律依据，意思是啥呢？我理解的是，捐赠时使用权已经属于博物馆了。 一、博物馆没有返还的义务。二、捐赠人没有干预捐赠物处理的权利。法律上可能是这么回事，但这句话听起来怎么就那么不让人舒服呢？不知道庞淑令心里是什么滋味。

南京博物馆的回应来了啊，来的顺其自然。博物馆呢，对江南春图卷的真伪问题，提交了专家的鉴定记录和相关的处理流程。 流程是这样的啊，第一次是一九六一年十一月份，组织了专家鉴定，确定他是假的。然后在一九八六年，文化部制定了博物馆藏品管理办法，依据这个办法呢，将不能够收藏标准的文物呢进行调剂，那什么意思呢？就是这个藏品呢，可以拿出去卖了。 然后呢，他这个文物呢，就来到了文物总店去卖。一九九七年，这副赝品江南春图卷被顾客呢用六千八百元买走了，并且出具了销售清单和发票， 所以呢，处理的是完全没有毛病。至于为什么鉴定是赝品，为什么不通知或者是返还给捐赠人，博物馆代理律师回答是这样的啊，捐赠者在捐赠的时候呢，没有保留返还的权利， 根据民法典，受赠人呢，没有返还的义务，捐出去了，使用权属于博物馆。所以呢，博物馆有钱处置，也不用通知捐赠者。那我觉得这件事呢，最受伤的是捐赠者 本身，捐赠文物这种行为，他是防止文物在自己手里保护不好，才想到捐给国家，让文物呢得到更好的保护。如果是赝品，大可不必冒着风险去往博物馆里去捐。要知道，博物馆里面都是专门搞鉴定的，作为一个收藏家，送个假的去被发现的，首先伤害的是自己的声誉，其次， 一次性捐赠一百多件文物的人，他一定是把声誉看得比钱更重要，而现在呢，却被人冠以捐赠赝品的污名。所以呢，捐赠者后代向法院起诉要求返还，我非常支持啊， 既然你们说是赝品呢，作为捐赠者后人完全有理由要求归还。这件事的背后呢，给博物馆管理呢提了个醒啊，能不能在合法之外再多给点和情？比如说发现是赝品，那是否应该主动告知捐赠者，即便不能归还，至少给一份鉴定记录替人家喜庆。误会 文物是冷的，但是捐赠的心是热的。保护文物很重要，但是保护捐赠者的善意和名誉同样重要。

把画弄出来流程怎么样？靠谱吗？这您绝对放心，我都安排好了， 先找几个熟悉的专家将画作鉴定为赝品，就可以按程序划拨调配，最后通过文木总店正常销售，再安排熟人按赝品的价格购买，过几年再上拍卖会，价格翻上一万倍。 既然你都考虑清楚了，就正办吧，古玩字画嘛，也不能都放着落灰是不是？那我去办了， 先刀先得呀，为王上啊， 南京博院受捐示遗呀，就是庞来辰捐的这个江南春这张画流入到市场啊， 尤其是起价就八千八百万。这个事闹得满城风雨，很多朋友都来问我，包括网友也问，希望我说几句， 我呢，所有说的话都是依现在这个主流媒体发出的证据来探讨这件事啊，我们知道新华社啊，北京的北京日报啊，北京青年报都下场来追责了，都来希望把这个事的真相闹清楚。 我想现在南京国务院一定非常的紧张，因为江苏省文旅厅也表示要把这个事查清楚。 那么这件事的这个起因我们就简单说两句，就是旁来臣的收藏啊，叫旁虚斋。这个人的收藏呢，在江南是数一数二的，在全国也是数一数二的，他的东西的这个质量是毋庸置疑的。他是一九 四九年去世的，一九五九年就他去世十年以后呢，他的亲属呢，将一百三十七件藏品捐给了这个南京博物馆，这个证据都非常清晰， 那么到一九六二年的时候，政府还发了奖状，表彰什么等等。那么后来呢，这些年呢，他搞一个展览，搞展览亲属就发现这里有东西不全，就要求看。 那南伯说你不是捐赠人，你虽然是他的亲属，你不是他的捐赠人，我不给你看，他就申请法院，法院就强制了，说你必须得给他看。那一看呢，少了五幅， 这事就那么寸啊。今年五月份，这张画就在北京一个重要的拍卖行就出现了啊，起价就八千八百万， 你知道啊，这张裘英的江南春被很多大家都看过，甭管南伯说有多少专家说他是做伪的，是个伪画， 美画也不是当今的作为，也是过去的啊。咱们先不探讨真美，真美是另外一个问题，我待会再说。我们先说这张画，曾经有很多大家说是裘英的第一神品， 简单的说，他们认为是裘英最好的东西，那显然这东西不是一般的假画。那现在设计两个问题，第一个问题就是流出，他怎么从南京博物馆啊？从他的藏品系列中退出的， 这个是有明确的法律这个规定的。一九八六年的时候，文化部就颁发了一个就博物馆藏品的一个退出的一个条例，它中间就有规定，告诉他怎么才能退出，多少专家鉴定，走什么样的流程，经过什么样 级别的政府批准才能退出市场。他今天找出证据来说当年就退出来了，什么时候退出来的呢？二零零一年现在有发票。那个发票啊，这张画卖了多少钱呢？是由南京这个文物商店卖出来的，卖了六千八百块。 裘英的这张东西啊，咱们这么说，这张就是假画，也不是这个钱。二零零一年已经是拍卖风起云涌的时刻了，那么那张发票上哈，他有一个购买栏，那个购买栏写俩字叫顾客。 因为我在这个文物商店里买过很多文物，文物商店的最早期的时候就是上个世纪九十年代，所有人买东西都必须填写真名， 除非这个人姓顾名客，他就叫顾客。那可以，如果不是是一个有名有姓的人，你写上顾客，那从一开始这个事就有嫌疑啊。 我们今天不是破案，我们也破不了案，只有政府强有力的行政手段才能去把这个事查清楚。那你南京博院把这样一个东西退出你的收藏系列，然后让他流入市场。我觉得有两问，第一问啊，就是 这个东西如果不是旁来臣的捐赠，而是你难剥的收藏，你可以这么做到吗？这是第一问。第二问就是说 所有的捐赠者理应得到尊重，这个尊重就包括你认可他的捐赠，他的捐赠已经给你了。即便你认为他这个东西不真， 那我们依然是研究品，因为博物馆不是所有的东西一定是真实的东西向公众展示，还有很多资料性的东西，他甚至比真品还重要， 他需要在博物馆的学习和鉴定中作为参照物，你认为他是作为的没有问题，他依然有价值，所以他就不应该退出这个收藏序列。作为一个博物馆，作为一个受捐者，你应该对捐赠者理应 有一个尊重，但今天没有尊重，后人看到他都很难。所以在这样一个角度上，你可以看出来这件事为什么这么引发社会的关注，形成一个热点， 那流出来现在这个事对南京博物馆来说呢，没有别的，只有一件事就是你检讨，而不要去辩解。你说这个画有多少个专家看了真伪，我们把它退出了， 你不要去辩解了，你就要检讨自己，要杜绝以后不发生这个事，把你的公信力再度回到原位上去。那第二个问题呢，就是真伪， 真伪是一个非常复杂的问题，尤其书画真伪。我们简单的说，我们今天啊，就是故宫博苑，很多国宝级的书画都有人说是伪的，这个太正常不过。为什么书画包括文物鉴定没有终极判断呢？ 这个西方有个理论啊，就说文物鉴定没有上帝之眼。 什么叫没有上帝之眼呢？就是说没有一个人可以在无限的空间和时间内看到这件东西。简单的说，裘英这张画是不是裘英画的，谁也没看见啊？裘英只是五百年前的人，谁也没看见他画。 所以呢，他在这个世界各大拍卖行，包括中国的拍卖行里，都没法保证这个拍品的真伪。就是我告诉你是什么年代，只是我的认为， 你自己去判断，所以全世界拍卖行在鉴定真伪这件事是免责的。 那么从这个角度看啊，没有上帝之眼，包括书画以外的东西，比如瓷器，你说这是个宋朝的，那谁也没活到宋朝，没有看到人烧， 只是大部分专家认为这个是个真的，那我们姑且认为是真的，但是也不排除这个东西在后来的明朝、清朝，以至于现在被仿出来过，书画就更是这个问题。 所以今天呢，这个事啊，轩然大波，已经是这个所有的主流媒体都下场了，都希望给公众一个交代， 今天这张画的最后储值，我们都不会知道结果啊，我们也希望通过政府的啊，江苏省文旅厅的强有力的行政的介入，让我们知道这张画啊的始末，知道未来的处理方式。 这张画叫江南春，我们希望在江南的春天能得到这个消息。

你敢信吗？一件六十六年前被爱国人士无偿捐给国家收藏在顶级博物馆里的国宝，今天居然被挂在拍卖行的橱窗里，明码标价八千八百万！是捐赠者的善意太廉价，还是某些人的胆子太肥了？ 南京博物馆这出坚守自道的罗升门，你必须给全国人民说清楚！这件事不是普通的纠纷，而是一面照妖镜！ 我们先把时间线理清。一九五九年，收藏大家庞来臣的后人庞增和，将包括明代裘英、江南春 图卷在内的一百三十七件加藏古画，无偿捐赠给南京博物馆。二零二五年五月，这幅本该深藏库房的江南春，竟出现在北京一场顶级春牌上，起拍价八千八百万元。 捐赠人后代庞书令发现后震惊举报，拍品被紧急撤下。二零二五年六月，经法院调解，庞书令终于获准入库查验，结果发现，一百三十七件捐赠品，整整少了五件。 除了江南春，还有四幅古画不翼而飞。南博的回音，对此，南京国务院于十二月十七日发布说明，称，这五幅画早在一九六零年代就被两批专家鉴定为伪作，并于一九九零年代依照规定进行了划拨调剂处置。 然而，官方的解释却引出了三个更令人愤怒的疑点，一一点一，神秘的顾客与离奇的留下。南博称， 江南春于一九九七年调拨给省文物总店，二零零一年被一位顾客以六千八百元买走一张天价古画的发票，购买人竟只写着顾客二字。与此同时，大量公开报道和学术论文却显示， 一幅同样被称为旁氏旧藏的江南春，早在一九九零年代就被南京一栏斋美术馆收藏，并视作镇馆之宝。这到底是一画两卖，还是有人在刻意模糊留下？ 二、一点二，直到三十年的处置与缺失的尊重？从一九六零年代建立维维，到一九九七年才启动处置，中间间隔了三十多年。 在这漫长的岁月里，捐赠者家族毫不知情。根据二零一八年实施的国有管藏文物退出管理暂行办法，处置捐赠文物应事先征求捐赠人意见， 即便按当年法规处事程序也强调谨慎处理，为何连最基本的告知都没有？这是对爱国一举的尊重，还是对捐赠者权利的漠视？ 三、一点三，无法自圆其说的真伪与崩塌的公信？南博出具了一九六零年代的专家鉴定记录，但庞家作为江南收藏甲天下的虚宅，后人坚持捐赠均为珍品。书画鉴定本身存在学术争议， 但这恰恰更凸显了所谓伪作的研究参照价值，国务院单方面将其定义为无价值并处置，动机令人费解。更讽刺的是，那幅被鉴定为假， 以六千八百元卖出的话，为何三十年后能在市场上获得八千八百万的估价？这巨大的价值反差击穿了一切解释。所以，这起事件早已超越了一幅画的真伪。他暴露的是公共文化信托机制的脆弱， 博物馆接受的不仅是文物，更是公众沉甸甸的信任。当捐赠的文物可以悄无声息的消失， 当严肃的处置程序出现顾客这样的黑洞，损害的将是整个社会对于文物捐赠和保护体系的信心。令人稍感欣慰的是，事件已引发高层级关注， 江苏省文旅厅已牵头成立工作专班，国家文物局也表示已介入调查核实。我们期待调查能穿透数十年的迷雾，彻查文物从入库、鉴定、储值到流入市场的每一个环节，公布那位神秘顾客的真实身份，追查其余四件失踪文物的下落。文物是民族的记忆，捐赠是公民的一举， 绝不能让爱国者的热心凉了，绝不能让国之重器的守护黑了南京国务院，请用彻底的透明和绝对的负责，找回你失落的公信力！

网友的力量真是强大，有人捋清了整个时间线。一九五九年，庞家人捐画给南京博物馆。一九六一年，南博鉴定捐赠的话为伪。一九六四年，南博再次鉴定，捐赠的话为假。上世纪九十年代，南博依法对假画进行处置。一九九六年十二月， 收藏家陆挺注册南京易兰斋美术馆。上世纪九十年代，庞家后人发现捐赠给南博的国家一级文物江南春被易兰斋购买。此后，庞家人不断给南博写信，请求查看捐赠藏品现状，均无回复。二零二五年五月七日， 一栏摘董事长陆挺去世。同月，旁家人发现化作江南春出现在了拍卖会上，估价八千八百万。捐赠的话，到底是怎么走到拍卖场的？网友里的，明明白白可以看出，南京国务院内部流程明显存在巨大漏洞， 一些操作是直接把公众的信任踩在地上摩擦。面对大众质疑，且看南京国务院如何回应。

南京博物馆，你们提供的关键性证据，我本人在这里提出两点疑问，希望你们书画鉴定专家给予答案和回复。第一点证据，我们看这一张图，这个日期和下面的皱纹是否是同一人书写？ 第二个疑问，这个日期是否有改动过？首先我们来看第一个疑问，这个日期和政文是否是同一人书写？我们把这个日期进行了截取，我们可以看到 顶上的日期和政文的编号，他书写的入职角度是不一样的， 他的斜度，比如说九、二、三、一，所有这些斜度，他和这个编号和上面的这个日期他是不一样的。那么从我本人十多年临习字帖的经验来判断，不太符合一个人的书写习惯。 第二，我们再来看他的二和九，下面编号的二和九和日期的二和九，书写方式不一样，我们去看上面日期的二和九， 他的二中间不是空心的，也就是说上面日期的二，他不是往上绕了一圈再下来，而下面编号的二，他的书写习惯是往上绕了一圈，所以说造成了一个中空。第二，九的起笔与书写方式， 我们把日期和编号的九放大，我们可以看到这个编号的九， 他的右上角有多出来一个头，意思就是说这个九的书写顺序，他是从这个头起，再往下，再往上走，再一竖拉下来是这样写的。那么我们去看日期的九，他没有这个头， 没有这个头，而日期最后的那一笔，他又是比较笔直的往下，我们可以很清楚的看到他的书写方式是这个九是往上绕了一圈，然后这样下来再写的这一最后一笔，所以说他的书写方式以及入纸的角度 都不一样。所以说这是第一个疑问，这是否是同一个人书写的正文和日期？第二个疑问，这个日期有没有改动过？我们可以很明显的看到六一点一、一点二、九点三零， 这个六一我们可以看到这个六它是一竖杠和一个零，它好像是分开的，这一竖还超出了， 这是一个疑问。第二个疑问，这个六和一明显比后面的字要高出不少，高出一个头来，这不太符合一个人的书写习惯，要把这个正第一个字和第二个字给放大，后面的字给缩小。 那么还有还有疑问，也就是我们通过这个对比，把六合一头部给放大，我们发现六合一的起笔他有钉头 比较粗，比后面的字的起笔要粗，并且有钉头，怎么才能造成钉头呢？在书法里面，那就是用力和停顿，那么用力比较多和停顿比较多，就会造成钉头。 那么意思就是说这个六和一和后面的数字的书写力度以及速度它不一样。 并且我们在画了一条横线过后，我们发现这个六下面的这个零的部分和后面这个数字的后半部分，它的大小是差不多的，特别是和三零的零是差不多的， 然后唯独这个头的部分超出了后面的编码太多太多，这也不太符合常理。再来看这个六合一的这个弧度，它入纸的弧度和后面的一一二九三零，这个入纸的斜度它是不一样的。 我们可以看到这个第一个六，他入职的弧度和一的弧度他是一样的，那么第二个六一的一的和后面的弧度他也是不一样的，就造成了有一定的差别。 我相信做书画鉴定的专家都能看出这些疑问，更别说兰博的专业的专家了。

曾经被南京博物馆认定为伪作的五件藏品之一的双码图，于二零一四年在上海加泰拍卖行以两百三十万元人民币成交。拍卖信息明确标注了画作上的收藏印为旁元记印和来尘眼福，这正是旁来尘的常用印章， 直接证明了该拍品源自旁氏旧藏于一九五九年捐赠给南京博物馆的一百三十七件古书画之一，其中有五幅画作早于一九九零年代依照相关规定进行了处置。 然而，这一说法与公开的市场信息形成尖锐矛盾。若为伪作，为何能拍出高价？处之前为何未告知捐赠人？

捐赠给南京博物院的画作江南春被指现身拍卖会，引发关注。十二月十七日，南京博物院通报称，相关的五幅争议画作早在六十多年前就已鉴定为假，这些画作已被处置。该院表示，将积极配合该案件审理，深入核查涉事画作的去向。十二月十八日，江苏省文化和旅游厅工作人员回应称，已成立工作专班联合调查处理， 若存在违法违规行为，将依法依规处置。十八日下午，南京博物院工作人员告诉节目新闻记者，争议化作鉴定的时日虽久，但所有流程都符合法律程序，事情正在处理中。

你敢相信捐给博物馆名画，自己又发现在拍卖场吗？完全颠覆了我对博物馆的认知，公信力按在地上摩擦。事情是这样的，在今年六月，彭元稹的曾孙女彭淑令竟然在北京一家拍卖公司看到了一件南京博物馆的镇馆之宝，起拍估价高达近一亿，正是明代酬殷江南春图。 当时他就彻底懵圈了，这不是我组上免费捐给南伯的吗？怎么就上拍卖目录了？旁家人当即就要求南伯说明情况，并要求开箱验货，结果南伯给他们拒绝了，给出的理由不是捐赠者本人不给查验。 这不是搞笑吗？庞叔令父亲在一九五九年向南京国务院捐赠的文物，事情都过去了近七十年，他父亲也早就去世。被逼无奈，旁家人只能把南伯告上了法庭。最终法院判决南伯必须开箱验货。这一验货更让人大吃一惊，当年他们捐那一百三十七件文物， 现在只剩了一百三十二件，少的五件中刚好就有江南春，另外还有四件送民古画也不翼而飞，真让人后背发凉，如果再晚些年查，是不是都要给拍卖了？面对这两天的舆论热搜发酵，南京国务院直接关闭评论，并不得不做出回复，说那五件都是赝品。 同时还说他们在一九六零年代经过两次专家组鉴定，都是假货。更离谱的是，鉴定专家就是南博的普通工作人员， 其中一个都不是书画鉴定专业的。再说当初你南伯接受文物的时候，一件一件登记的，当时为什么不说是假的？然后就算是假的，南伯是不是应该退回给旁家人，或者是商量怎么处理，而不是不清不楚不知去向？并且旁家鉴定收藏的作品在历史上的权威性不用质疑吧。 此前南京国务院都这样介绍旁来臣，说他是十九二十世纪的著名收藏大家，其虚斋收藏的历代名画 数量达几千件，至精至美。最后，庞书令在接受采访时表示，我父亲向南京国务院捐赠的文物都是珍品，南博擅自认定五件藏品是伪作的行为，严重损害了我曾祖父及父亲的声誉。咱们也希望南博能给捐赠人和公众一个合理的交代。我不吃饭呢，我继续去叹。

南京博院事件迎来了最新进展，庞舒令的最新回应来了，主要有以下几点，第一，新华社从未采访庞舒令本人。第二，南博名作追踪列证的三张图片，都是鉴定意见以及流转材料， 但之前在法庭上要求南博提供时，他却明确拒绝，现在竟然在法庭之外向第三方官媒提供，对此表示非常不理解。第三，南博向新华社提供的材料打了马赛克，并非全部内容。 第四，请南博出示六位专家三次鉴定的鉴定意见原件。第五，就比较炸裂了，南博向新华社提交的一九六一年的专家鉴定意见，专家明确，陈留提引首真，也就是说，陈留写的标题是真的，而陈留就是明代人。 既然是明代的真迹，为什么可以被剔除？那第六，就更炸裂了，直接点名徐虎平院长，他作为一个副院长，没有权力以院长的名义签批一千两百五十九件馆藏流出的文件。对此，徐虎平院长也做了回复，大家可以看一下，我今年八十多岁了，生病在家里面， 零八年退休以后，所有的外界的事情我都不参与了。现在省委已经决定成立工作组， 我们这些人不便说三道四，而且我们也不了解情况，当时这个事情也不是我这个手艺，我也不是实话实讲，总之就是不清楚不知道，但那个签字确实是徐胡平，这个就让人有点琢磨不透了。那这件事您怎么看？

今天南京博物馆的时，有网友说，缺失的五件藏品已经有四件有了下落。江南春不用多说，赵光府的双马图利轴在二零一四年被拍卖，王世敏的防北苑山水轴在二零零五年被拍卖，价值五十五万。 汤一汾的涉色山水中，二零零七年被拍卖，只有明代王府的松风萧寺图中还没有找到相关信息。但是要说明一下，王世敏与汤一汾的话，被拍卖是否信息准确不敢保证，希望网友们共同来寻找一下。南京博物馆今天也提供了证据，证明江南春早在一九六一年和一九六四年 两年间，经两批专家鉴定，系回做，一九九七年话拨给了江苏文物总店处理。二零零一年， 有人用六千八百块钱把这个所谓的赝品买去了。好了，接下来重点来了，但是首先说明，有些信息不一定非常准确啊。一九九六年的时候，有一个叫易南斋的收藏公司在南京成立了，老板是陆挺和丁卫文 夫妇。二零二五年五月，陆挺去世，六月江南春就现身了拍卖会，甚至没有排气，直登嘉德拍卖。为什么呢？有人怀疑只因嘉德老板娘陆挺的妹妹，同时也是胡润榜百亿巨富。 随着陆挺的去世，一次陆家拍卖江南春是为了分家产，听明白了没有？南伯说，我把赝品卖了，卖哪去了呢？南伯没说，但是陆家拿出了正版的江南春，并且要拍卖， 彭来城的后人举报之后又撤拍了。现在就很简单了，南伯只要告诉我们你有没有卖给陆家，那江南春的事情就没你的事了，你继续解释赵光府双码头立轴的事情就行了。同样你卖给谁了？怎么拍卖的？拍卖的正品到底是谁收藏的？ 我们想说的是啊，奉劝一下兰博不要挤牙膏，把你知道的能说的都说出来，透明才是最好的解释。既然你没错，你怕什么呢？