文艺复兴的四大乐派 1. 勃艮第乐派(Burgundian School) •时间:15世纪前期 •中心:勃艮第公国(今法国东部、第戎一带) •代表人物:迪费(Guillaume Dufay)、宾舒瓦(Gilles Binchois) •特点: •开启了复调音乐的繁荣 •宗教音乐与世俗音乐并重(弥撒曲、经文歌、香颂) •强调旋律的优美流畅,音响明快 •倡导三和声音程(大三度、小三度)的和谐美 ⸻ 2. 弗兰德乐派(Franco-Flemish School) •时间:15世纪后期–16世纪 •中心:尼德兰(今比利时、荷兰、法国北部) •代表人物:奥克冈(Johannes Ockeghem)、若斯坎(Josquin des Prez)、奥布雷赫特(Obrecht) •特点: •复调技术高度发展 •模仿手法(imitation)的成熟 •对后世巴洛克对位法的奠基 •旋律线条严谨复杂,结构严密 ⸻ 3. 罗马乐派(Roman School) •时间:16世纪中期–17世纪初 •中心:意大利罗马 •代表人物:帕莱斯特里纳(Giovanni Pierluigi da Palestrina)、维多利亚(Tomás Luis de Victoria, 西班牙籍但活跃于罗马) •特点: •天主教反宗教改革背景下的音乐 •强调声音纯净、和谐明朗 •复调写作简洁清晰,宗教感庄严 •以帕莱斯特里纳风格成为天主教圣乐的典范 ⸻ 4. 威尼斯乐派(Venetian School) •时间:16世纪 •中心:意大利威尼斯圣马可大教堂 •代表人物:加布里埃利叔侄(Andrea Gabrieli, Giovanni Gabrieli) •特点: •多合唱风格(Cori spezzati):利用教堂空间,将多个合唱团分置于不同位置对唱 •强调华丽音响与空间效果 •管风琴与器乐广泛运用 •是早期器乐与协奏风格的先驱 ⸻ ✨ 总结: •勃艮第乐派 → 文艺复兴音乐的开端,旋律优美 •弗兰德乐派 → 复调技术的高峰,结构精致 •罗马乐派 → 宗教改革后的典范,神圣庄严 •威尼斯乐派 → 空间音响与华丽风格,走向早期巴洛克
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