📚 古诗启蒙 30秒读懂唐彦谦|一首把“草”写成“时间”的 小朋友,你见过春草吗? 就是春天里路边、墙角、山坡上那些绿绿的、小小的草。 它们不需要人浇水,也不挑地方, 只要有一点泥土和雨水,就能长成一大片。 诗人唐彦谦看着这些春草,写了一首诗。 他说: “天北天南绕路边,托根无处不延绵。” 不管在天南还是天北,春草都长在路边, 只要有根扎下去的地方,它就会蔓延开去,一大片接一大片,绿得看不见尽头。 这本来是值得高兴的事——春天来了,植物活了,多好! 可是唐彦谦却忽然叹了一口气,说: “萋萋总是无情物,吹绿东风又一年。” 萋萋,就是草长得非常茂盛的样子。 他说这茂盛的草啊,真是个无情的东西。 为什么呢? 因为东风吹过来,把它吹绿了,一年就这样过去了。 草每年都会绿,从来不问人愿不愿意。 可是人呢?一年又一年,人会慢慢长大、变老。 草还是那棵草,人已经不是那个人了。 所以诗人觉得草“无情”——它不懂得人的心事,只管自己绿。 其实,草当然没有“情”或“无情”, 是诗人把自己的感受寄托在了草身上。 他想说的是:时间过得太快了,看着草又绿了,才知道又是一年。 这首诗告诉我们: 不要等到草又绿了,才发现时间已经溜走了。 春天来的时候,不要只在房间里, 出去看看那些刚长出来的小草吧, 它们绿得那么认真,就像在提醒你—— “好好过这一年哦,我会一直陪着你。”#古诗启蒙 #春草 #唐彦谦 #小学生必背古诗 #国风动画
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作者:佚名(东汉末年)”创作《青青河畔草》时间为“东汉桓灵时期(约公元2世纪)”它选自中国文学史上赫赫有名的组诗《古诗十九首》。这组诗的作者早已湮没于历史的长河中,不见于任何正史记载,编选者南朝梁昭明太子萧统因无法考证,只得统称其为“古诗”。 关于作者的身份,历代学者众说纷纭。南朝刘勰在《文心雕龙》中推断这些诗为“两汉之作”,而钟嵘在《诗品》中则怀疑其出自建安年间曹植、王粲等人之手。近现代学者经过大量考证,普遍认为《古诗十九首》大约产生于东汉末年桓帝、灵帝时期(约公元2世纪中后期),作者多为流落于洛阳、长安等都市的中下层文人。萧统将这些风格相近、艺术成就最高的十九首编入《文选》,这组诗因此被誉为“五言之冠冕”“五言之诗经”,成为中国文人五言诗成熟的重要标志。 他们或有感于仕途蹉跎,或屈身幕僚不得志,或亲眼目睹了时代动荡下百姓的悲欢离合,于是将这些人生感悟投射到笔端,幻化成思妇的哀怨与游子的乡愁。 对于《青青河畔草》这首具体的闺怨诗,有学者推测其很可能创作于东汉末年。那是一个战乱频仍、游宦成风的时代,无数男子为谋求出路长期离家,造就了无数深闺女子的孤独守望。诗人以深切的人文关怀,为这些在空闺中虚度青春的思妇代言,替她们将郁结于心的寂寞与渴望凝练成诗行。 汉末的某一天,应是一个暮春向夏、万物繁茂却又躁动不安的时节。 窗外,河岸边那片离离青草郁郁葱葱,一直蔓延到天际;庭院深处的那株垂柳更是枝条依依、碧色欲滴,微风拂过,轻烟般的绿影恰如深闺女子的心事,飘忽不定。环境的无限生机,与四围的沉闷寂寥交织成了一股微妙的张力。 视线从广阔的户外收回,我们的女主人公正轻倚在画楼阁窗前。一层薄薄的红粉掩盖不住她生命的活力,反而映衬出她眉目间的皎洁与哀愁。远远望去,她那婀娜的身姿如同初春里盛开的花。 但若再细看她那皓腕处露出的嫩白手指,便会发现一阵不被察觉的微微颤抖。 她曾是一位歌舞俱佳、游走于繁华闹市的倡家女,看惯了人间欢场,如今洗手作羹汤,嫁作“荡子妇”,成了只能默默守在这片深深庭院里的等待者。为了久未归家的丈夫,她精心梳妆,每一根发丝都透着期盼。但太阳升了又落,潮水平了又起,那个承诺中的身影始终没有出现。 这位曾经的欢场女子,内心压制不住郁积的怨恨与原始的悸动。面对着这满目春色、无限孤寂的空床,她还能为这一段虚无的婚姻坚守多少素手与贞洁呢?
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