南京博物院摧毁信任崩塌是谁说的

南京博物馆最近是火了啊，最近几天呢，多家的官媒和主流媒体都在不约而同的跟进一件事情，但是这件事情本来不应该出现在一个国家级博物馆的身上，事情起因很简单啊，但是也极其的刺眼，一幅估值高达八千八百万的明代名画，突然出现在了北京一家大型的拍卖行的春派目录里面， 这个本来没什么问题对不对？但是问题在于，这幅画早就在一九五九年的时候，已经被无偿的捐赠给了南京博物馆。你没有听错哦，不是借展，也不是寄存，是白纸黑字的写清楚了无偿捐赠给了国家的文物。 理论上来说，这幅画他一辈子都不应该出现在市场上的，结果怎么会出现在这个春拍的目录里面了呢？今天我们就花几分钟时间来把这件事情说给大家听，事情是这个样子的啊，这幅画呢，叫做江南春，作者呢是明代画家裘英，是中国绘画史上绕不开的一个名字， 一个大家。在一九五九年的时候啊，中国近现代收藏大家彭昱晨的孙子彭曾和一次性向南京博物馆无偿捐赠了一百三十七件藏品，在这批藏品中，有近五分之四的藏品最终是被定为了一级文物，妥妥的正管级的贡献。 可是呢，就在最近啊，彭昱晨的曾孙女彭淑令在依法检查馆藏的时候，发现了一件令人头皮发麻的事实啊，就是当年捐出去的一百三十七件藏品，只剩下了一百三十二件， 少了五件，其中一件正是现在挂在拍卖行目录里面的江南春，你说这个事情离谱不离谱啊？发现问题之后，旁家就第一时间去联系到了南京博物馆，去问这幅画到底去哪里了？那么 南京博物馆怎么回答，怎么回应的呢？一句话总结下来就很简单啊，就是我们做了鉴定啊，这个是个伪作，已经被剔除了管藏，所以这幅画不在我们这里。 问题就来了，既然你说他是一个伪作，他是个赝品，那么请问这幅赝品去哪里了？剔除馆藏不等于可以随意处置，更不是等于可以随便流到市场上去，而且博物馆藏品管理办法里面写的清清楚楚的啊，哪怕是不入藏级的藏品，也必须单独建账，专库存放，谨慎处理 结果，你这谨慎处理是处理到了六十年后的拍卖行里去了。更让人血压上升的是什么？庞家其实不是从今天开始维权， 这个纠纷已经持续了整整几十年了，给大家做一个简单的介绍啊，庞来城，本名是庞员，记号虚斋，你知道他在中国收藏史上是怎么样的一个地位吗？当年有句话是这样形容的啊，江南收藏甲天下， 虚斋收藏假江南啊，他不是普通的藏家，而是那个年代天花板级的藏家。所以呢，在一九五九年的时候，南京博物馆当时因为馆藏他的数量有点痴警不够，他就突然联系到了庞家，希望可以得到庞家的支持，能够有更多的文物 进行展出。庞曾和再三犹豫之后，最终下定了决心，一次性无偿捐出了一百三十七件藏品，国家为此还开了表彰大会，颁了奖，公开感谢。 真正的转折点是发生在一九六三年。那一年，南京博物馆的一个工作人员以举办展览为名，向庞家借走了两件祖传的古画，承诺三个月之后就归还。结果是话没有还，人也找不到了，庞家去要。一开始博物馆是冷处理，到最后干脆就不接待， 这么一拖就是十几年了。直到一九八八年，庞增和走投无路的情况下，只能起诉了南京博物馆。那法院最终判决的是什么？这个就 很唏嘘啊，关键词不是归还，而变成了争购。就是这个话，借走了，直接变成了南京国务院买下了，结果呢，就是赔了点钱，给了点利息，但是话却没有了。 更唏嘘的是，这场官司结束没多久，彭曾和就因病去世，后来接棒维权的是他的女儿，也就是今天站出来的旁输令。但南京国务院对待旁家的态度，真的是非常的冷漠，非常的冷淡。南博一位时任的负责人公开表示， 庞家的这些藏品是他们主动捐卖的。到了二零一四年，在庞来成名画特展中，啊，册展人甚至写下了一句话，庞来成也没想到，他的子孙会败落到要卖画为生的地步。 这句话是不是听着就很扎心？一个曾经无偿捐献出家族珍宝的后人，哎，被说成了落魄要卖字画。那么庞家要求澄清和道歉，南伯是置之不理啊。 于是呢，庞家就继续和南博进行打官司，要一个说法。最终结果是庞家胜诉。但是在庭审的过程中，南京国务院为了证明庞家，他一直在卖画，就拿出了一个证据，说是江南春在二零零一年就被南京的一家画廊给收藏了，给购买了。 问题就在于，江南春在一九五九年就已经捐赠给了南京博物馆，那他怎么会在九十年代又被购买了呢？是怎么被人家购买走的？ 这一刻，庞家直接蒙了啊！于是他们正式提出了请求，说要查一查当年一百三十七件藏品的去向。法院是给出了明确的支持啊，并且明确要求南京国务院要在规定期限之内完成这个检验 清点的当天，一百三十七件藏品只剩下了一百三十二件，其中缺失的一件正是被挂在拍卖行里的江南春。这个就是事情走到今天的完整脉络。这件事情让人气愤的从来不只是八千八百万这个数字啊，而是四件事情，第一，捐赠者一家几十年要讨要一个说法，为什么没有给到？ 第二，文物去向不明，为什么却能够堂而皇之的进入到拍卖市场里面？第三，一边说他是伪作剔除，但是一边又拿不出实际的实物东西到底去哪里了？第四，就是对捐赠家族的长期污蔑化冷处理，推卸责任。这件事情如果处理不得当，将会是信用的崩塌。 那么南京博物馆会如何处理这件事情呢？站在博物馆的角度来看啊，他们唯一现在能做的就是咬死这幅画是赝品。原因很简单，如果这个是真品的话，你就不坐食倒卖国家文物了吗？往大的去说，这个算不算掏空国有资产呢？ 但是这条路他不一定走的通，因为他得罪人啊，你说他是赝品，但是这幅画早已经过了拍卖行了，并且被拍卖行鉴定为是真品，估价八千八百万。大家一定要知道，如果藏品只是在民间的话，那他就只是一个藏品，没有相应的明确的价值标注，也不是一个非常明确的资产属性。 但是如果过了拍卖行，那么他就是有相应金融属性的了，他就是一个非常明确的资产，银行也会认同这个价值。所以啊， 拍卖行在业内，特别是那些大的拍卖行，它的信用度是极高的，但你现在如果说这幅画是假的，就是证明拍卖行的信用和鉴别能力是受到质疑的，这家拍卖行曾经卖过的，包括现在有的这些藏品的价值估值都会大打折扣，这个是南京博园，他惹不起的呀！ 所以你看啊，现在他就陷入了一个三难的局面，要么你坐视南京博物馆倒卖国家文物，要么你就质疑这个非常大的拍卖行这个信用和专业度不行，要么就是你得说清楚国家馆藏的话是怎么消失的，怎么流到这个市场上的。 所以你看这件事情怎么收场，已经不是一个简单的说一句情况说明就能糊弄过去的了，最终结果会如何，我们也拭目以待。一幅江南春牵扯出了六十年的倒春寒啊，而江南的春天本不应该这么寒冷。本期内容就到这边，我们下期再见，祝发财！

南京博物馆这个事啊，首先这个事吧，正在打官司，咱不能说这直接给盖棺定论，但我想说的是啥呢？如果真是这种情况，那真是到根了都已经啊， 我希望这场就是这个官司，南京国务院你们能赢胜诉，那我们心里还舒服点。如果这个事真是他们说的这是真事， 那你这个完了就没有人信任你们了，那就彻底废了。咋回事呢？人家把藏品八千多万的就是捐，捐给那哪了，就给他了，就南京这个博物馆，博物馆是不是 后来多些年之后他去看什么这个古董攒去他捐给南京这个，哈哈，博物馆的这个画值八千多万，在那拍卖呢，也就是说这个南京这个博物馆在拍卖这些东西。 你这南京博物馆代表的是官方代表是南京， 你知道吗？人家是信任找你了，完了给你捐给你这信任你才给的，那人家捐给我好不好啊？往这一挂对不对？ 这不是说是要不要，不是这个事有人说，别说我前头说了，他正在打官司，我希望南京这个国务院能赢， 希望他南京博物馆说的是真的，没出现这种情况，因为现在两边没有说是谁对那个什么断定谁说的是真的，我也没说呀，对不对？ ok 了。

原来这博物馆才是无本万利的生意啊！这几天，文物收藏界炸成一锅粥。新华社、北京日报接连发生南京博物馆被推上风口浪尖，一个跨越了六十六年关于信任和背叛的故事，就此浮出了水面。 一九五九年，著名的收藏家族庞家满怀着对国家文博事业的信任和赤诚，将一百三十七件家传古画无偿捐赠给了南京博物馆。这其中啊，就包括一副明代著名画家裘英的江南春。 但是今天，庞家后人突然震惊的发现，这幅捐赠的传家宝竟然出现在北京某拍卖行的预展上，明码标价八千八百万！ 当他们去博院追问时，哼，别人答复说，这幅画连同另外四幅，早在几十年前就被专家鉴定为伪作，然后呢，被华伯调剂出力了。 更加荒诞的是，院方声称，这副伪作在二零零一年被人以六千八百块的价格买走了。 从伪作到天价，牌品从六千八百块到八千八百万，这中间的巨大落差，不仅是一个价格问题，更是一连串触及灵魂的疑问。第一问，鉴定的黑箱里到底藏着什么？ 佛院说话是假的，但拿出的鉴定证据关键部分却打着厚厚的马赛克。我们不禁要问了，是什么？见不得光吗？如果理直气壮，为何不敢完整公开？当初鉴定时为何从未通知过捐赠人一生？ 这种单方面的、不透明的宣判，如何让人信服？第二问，调剂的通道终点是谁的钱包？跨国调剂听起来是合规的流程，但具体调给了谁，谁批准的钱去了哪里， 这些核心信息成了一笔糊涂账，这不得不让人怀疑，所谓的处理，是否成了某些人将公共文物变成私人财产的特快专利？第三问，为何坚守自道的悲剧总在上演？ 二零一五年，广州美术学院的图书馆原馆长肖源，一个学制型的领导，被曝出在几年时间里，用自己临摹的假画，换走了库房里一百四十三幅齐白石、张大千等大师的真迹。 他就是仓库里的唯一的老鼠。因为整个图书馆只有他一个人懂画，管画制度在他跟前形同虚设。 这一个个类似的思想太难看了。马倍都先生对此的评论一针见血，这个不叫偷，因为他就是管理者呀，这叫贪污，他是把公家的东西直接装进了自己的腰包。 从广州的萧元到今天的兰博基尼，模式何其相似，都是内部人利用管理和监督的漏洞，把本该守护的公共文化财富当成了自家的提款机。 那么第四问，也是最沉重的疑问，全国上下还有多少个这样的暗箱和漏洞呢？ 今天是一个江南春，昨天是一百四十三幅名家字画。那些我们看不见的库房里，还有多少捐赠者的善心被变卖？还有多少文物在鉴定、剔除、调剂的抹护流程中不明不白的消失？ 每一次类似的事件，含了的不仅是捐赠人的心，更是在全面摧毁整个社会维系下去的基石，对文化事业的信任，对公共管理的信任。 文物是什么？它从来不是冷冰冰的古董，它是一个民族活着的记忆，是文明传承的血脉。而捐赠行为是将家族最私密的传承升华为民族最公共的记忆， 这是人性最崇高的呈现的。连同守护文明殿堂的人，都率先成了 掏空殿堂的授赎。如果管理公共信任的机构，自己却成了信任的最大破坏者，那么我们最终失去的将不只是一些古话，而是整个社会向善、守信、向上的精神根基。 所以，这件事绝不能止于南京博院的自查，也不能像过去一样草草收场，他必须成为一场自上而下寡股寮毒式的全国性的彻查， 必须让阳光照进每一个尘封的仓库，必须用最坚固的铁锁锁住每一道权力的闸门，必须用最严厉的惩处震慑每一颗贪婪的野心。 最后，我想说，崇高的灵魂容不得继续堕落，人民的信任经不起再三背叛。彻查到底不仅是为了一副古画，更是为了守护这片土地上那份最珍贵也最脆弱的人心。 文物有价，信任无价，中华美德不容践踏。

南京国务院这次引发的信任危机，核心在于旁来城后人捐赠画作移云事件。这不仅仅是一幅画真伪的学术之争，而是一次对公立文博机构道德底线、程序正义与权力傲慢的集体拷问。我们可以从以下几个维度来看待这次信任崩塌。 一、契约精神的崩塌，对捐赠者的傲慢。最让公众寒心的不是画作的真假，而是南博对待捐赠这一行为的态度。 首先是道德背刺。唐徕臣家族是近代顶级收藏大家，当年是寄予爱国情怀和信任，将家传至宝，无偿捐赠给国家。如果国务院认为是赝品，合乎情理的做法是退还给捐赠者，而不是利用国家机构的解释权，单方面判定为假，然后私自处理。 其次是逻辑辩论，既然鉴定为赝品，为何不退还？既然是假货，毫无价值，为何当年要通过文物商店以六千八百元价格卖出？这种收了你的礼，说你的礼是假的，然后转身把礼卖了换钱的行为，在民间论语中是极其恶劣的。背信弃义。二、权威的黑箱与灰色空间 这起事件触动了公众对专家权威和内部流程最敏感的神经。一是鉴定权的垄断与滥用。在文博领域，官方机构拥有绝对的定义权。几十年前，几个专家说他是假的，他就是假的。现在拍卖行说他值八千八百万，他就可能是真的。 公众质疑的是，当初的鉴定为假，是否是一种为了将文物合法移出院藏，低价变现的手段？二是合法的掠夺。南伯的回应称是依照九十年代的规定处理， 这恰恰暴露了一种病态但常见逻辑用过去的合规来掩盖实质的不易。即便流程在纸面上是合规的，有专家签字、有出库单，但在实质正义上，这可能是一条完美的利益输送链条。捐赠入库、专家建委降级处理、内部流出、市场天价。三、对历史解释权的垄断， 谁有权定义真实官方？国务院通常被视为历史真相的守护者，但此岸显示，这种守护可能极其脆弱且带有随意性。当官方的真伪裁定可以被利益驱动时，国务院作为公共记忆殿堂的神圣性就瓦解了。 如果那幅画真的拍出天价，这官方的鉴定又该如何解释呢？是眼光问题还是别的问题呢？四、寒蝉效应信任一旦切断，很难修复。首先是阻断捐赠之路。未来还有谁敢轻易向公立博物馆捐赠文物？如果你捐的传家宝可能被随意定性为赝品，然后倒卖，你还有多大的意愿捐赠文物呢？ 其次是公信力危机。南博作为顶级大院，其信誉代表了整个文博系统的形象。这次回应中表现出的挤牙膏式的推诋，以及试图用历史遗留问题来搛塞的态度，只会加具公众的猜疑。这仅仅是个案，还是冰山一角。 这起事件看似是一个鉴定技术问题，实则是一个管理逻辑问题。他揭示了在缺乏外部监督的情况下，掌握文化话语权的公利机构，是如何可能利用信息不对称对民间善意进行傲慢的处置。 我们不仅仅要追究那幅画的去向，更要追问那个允许鉴定伪假即可擅自变卖的管理逻辑是否依然存在？如果南博不能给出一个包括证据链、资金流向、负责人在内的彻底透明的交代，他失去的不仅仅是一幅画， 而是整个社会对其文化托管人身份的信任。关注我思考权力的信任逻辑，呼吁更透明的文博管理机制。

南京博物馆事件终于得到高层关注了，据说文旅部领导已到南京，预示着最高级别的调查介入了。 最新消息显示，南京博物馆流失的文物中，不仅裘英的江南春流落到拍卖市场，还有一幅双马图也被拍卖了。 南京博物馆这出闹剧，早就不是一家博物馆的小事，而是戳中了全中国人对文物守护的底线。这事不光要查话，更要查人，半点含糊都不行。 如果说南京国务院的所作所为是对捐赠者六十余年赤诚托付的漠视，那么更加离谱的广州美院的萧元案，就是将文博行业的信任底线彻底撕的粉碎。这场堪称教科书籍的坚守自道，对比南博更赤裸、更疯狂，也更让人不寒而栗。 大家好，我是青松，一个只说大实话的财经博主。曾任广州美院图书馆馆长的萧元，本是圈内颇有名的学者， 武汉大学哲学系毕业的他，早年就以临摹张大千作品即可论真闻名业界。 二零零二年当上广州美院图书馆馆长后，肖元手握藏画库全套钥匙，按规矩，三道门的三位管理员各拿一把钥匙，同时到场才能开。结果他和副馆长直接独享全套，不用登记就能随便进，甚至直言第三道门从来没认真锁过， 就给贪欲开了方便之门。零三年，图书馆搞馆藏书画数字化，萧元跟着拍照存档，一边见识到齐白石、八大善人潘天寿这些名家真迹， 一边也发现了个致命漏洞。藏花库的工作人员大多是兼职，只会清点数目而不会变真伪。师生借字画跟借书似的，随便不少赝品混在里面都没人发现。这一下可把他的歪心思勾出来了，自己那手炉火纯青的临摹功夫，瞬间成了作案的底 气。为了让赝品更像古画，他专门花好几万一张的价格网购明代宣纸，临摹完了还精心装， 连纸张的质感、印章的痕迹、岁月的包浆都力求一模一样。从零四年三月到零五年底，校园硬生生搞出了一套流水线作案流程。 每逢周六、日图书馆放假，他就一个人溜进库房，把真迹带回家，花几天时间临摹好，再把赝品悄悄放回原位。整套操作行云流水，两年时间里，竟神不知鬼不觉调包了一百四十三幅馆藏真迹。 更离谱的是，他还敢把自己的灵魔赝品混着真迹一起送拍，连专业的拍卖公司都没识破，拍卖公司看来也是有点水啊。这些被窃的真迹中，仅八大山人的胡石双鸟图，估值就高达三千多万元。 从二零零四年到二零一二年，肖源通过中国嘉德等知名拍卖行陆续拍出一百二十五幅真迹，扣除佣金后实际得款两千七百多万元。 加上未售出的固执，七千多万的十八幅真迹，总涉案金额超一点一亿元。而到手的脏款则被他大肆挥霍，买了八套房子、两辆豪车，被警方冻结的存款超百万。更牛逼的是，这哥们还私藏枪支弹药，变成这是军事爱好。 这场持续数年的骗局，最终因二零一四年香港一场拍卖会败。一位广美校友发现拍品上盖有广美馆藏的印章，发现不对劲后举报，才让这起惊天切案浮出水面。 二零一四年五月六日，肖源在番禺的别墅中被抓获，警方当场查获十八幅未售出的真迹。有点离奇的是，案件还没审结，六十岁的肖源就在一六年底在取保候审礼， 但对其违法所得的追缴一直持续到一八年，查封的房产、车辆和存款均被依法没收。十八幅未售真迹也还给了广美 凉起事件，一把刺向捐赠者，一把扎进公共管藏的心脏，却都指向同一个荒诞的真相。 本应守护文物的机构，竟成了文物最危险的陷阱。无论是六千八百元到八千八百万的数字落差，还是肖元案中被盗作品的惊人数量，熟悉松哥内容的兄弟们都知道，松哥对这些都司空见惯了。松哥在意的是文化守护，这份信仰正在崩塌。 唐家捐的是家族传承，是对国家的一片赤诚。广州美院的馆藏，是一代代人积累的公共文化遗产，是全民共享的文明财富。 可结果呢？赤诚托付被低价贱卖，公共遗产被坚守自道。这两起相距甚远的丑闻，不该只成为一时的舆论热点，而应成为文博行业刮骨疗毒的警钟。只有透明的监管，严格的问责，对信任的敬畏， 才能让博物馆真正成为文明的港湾，而非丑闻的温床。我是青松，关注松哥，看更多内幕秘闻！

原来这博物馆才是无本万利的生意啊！这几天，文物收藏界炸成一锅粥。新华社、北京日报接连发生南京博物馆被推上风口浪尖，一个跨越了六十六年关于信任和背叛的故事，就此浮出了水面。 一九五九年，著名的收藏家庞家满怀着对国家文博事业的信任和赤诚，将一百三十七件家传古画无偿捐赠给了南京博物馆。这其中啊，就包括一副明代著名画家裘英的江南春。 但是今天，庞家后人突然震惊的发现，这幅捐赠的传家宝竟然出现在北京某拍卖行的预展上，明码标价八千八百万。 当他们去博院追问时，哼，别人答复说，这幅画连同另外四幅，早在几十年前就被专家鉴定为伪作，然后呢，被华伯调剂出力了。 更加荒诞的是，院方声称，这副伪作在二零零一年被人以六千八百块的价格买走了。从伪作到天价，牌品从六千八百块到八千八百万， 这中间的巨大落差，不仅是一个价格问题，更是一连串触及灵魂的疑问。 第一问，鉴定的黑箱里到底藏着什么？博远说话是假的，但拿出的鉴定证据关键部分却打着厚厚的马赛克。我们不禁要问了，是什么？见不得光吗？ 如果理直气壮，为何不敢完整公开？当初鉴定时为何从未通知过捐赠人一生？这种单方面的、不透明的宣判，如何让人信服？ 第二问，调剂的通道终点是谁的钱包？跨博调剂听起来是合规的流程，但具体调给了谁，谁批准的钱去了哪里， 这些核心信息成了一笔糊涂账，这不得不让人怀疑，所谓的处理，是否成了某些人将公共文物变成私人财产的特快专利？第三问，为何坚守自道的悲剧总在上演？ 二零一五年，广州美术学院的图书馆原馆长肖源，一个学制型的领导，被曝出在几年时间里，用自己临摹的假话，换走了库房里一百四十三副齐白石、张大千等大师的真迹， 他就是仓库里的唯一的老鼠，因为整个图书馆只有他一个人懂画、管画制度在他跟前形同虚设，这一个个类似的思想太难看了。 马贝杜先生对此的评论一针见血，这个不叫偷，因为他就是管理者呀，这叫贪污，他是把公家的东西直接装进了自己的腰包。 从广州的萧元到今天的兰博基尼，模式何其相似，都是内部人利用管理和监督的漏洞，把本该守护的公共文化财富当成了自家的提款机。 那么第四问，也是最沉重的一问，全国上下还有多少个这样的暗箱和漏洞呢？今天是一个江南春，昨天是一百四十三幅名家字画， 那些我们看不见的库房里，还有多少捐赠者的善心被变卖？还有多少文物在鉴定、剔除、调剂的抹护流程中不明不白的消失？每一次类似的事件，含了的不仅是捐赠人的心， 更是在全面摧毁整个社会维系下去的基石，对文化事业的信任，对公共管理的信任。 文物是什么？它从来不是冷冰冰的古董，它是一个民族活着的记忆，是文明传承的血脉。而捐赠行为是将家族最私密的传承升华为民族最公共的记忆， 这是人性最崇高的呈现的。连同守护文明殿堂的人，都率先成了 掏空殿堂的授赎。如果管理公共信任的机构，自己却成了信任的最大破坏者，那么我们最终失去的将不只是一些古话，而是整个社会向善、守信、向上的精神根基。 所以，这件事绝不能止于南京博园的自查，也不能像过去一样草草收场，他必须成为一场自上而下、刮骨疗毒式的全国性的彻查。 必须让阳光照进每一个尘封的仓铺，必须用最坚固的铁锁锁住每一道 权力的闸门，必须用最严厉的惩处震慑每一颗贪婪的野心。最后，我想说，崇高的灵魂容不得继续堕落，人民的信任经不起再三背叛。彻查到底， 不仅是为了一副古画，更是为了守护这片土地上那份最珍贵也最脆弱的人心。 文物有价，信任无价，中华美德，不容践踏。

大家看到这个新闻没有，南京博物馆退休员工举报袁院长盗窃走私文物 啊？一名八十一岁的南京博物馆的一个退休员工手持工作证明出境，实名举报袁院长涉嫌大规模盗窃故宫南迁文物， 指控其将真迹鉴定为赝品，通过其主管江苏省文物商品店低价购入，再转制其儿子在上海的拍卖公司高价转卖，最终走私至法国等境外买家。 我就说吧，电视剧来源于生活，孙红雷的那个，电视剧的那个含金量还在上升，你看看吧，人怎么能聪明成这样呢？也就是到了八十多岁才敢出来说这事啊，但凡是年轻几岁都不敢说。