收藏家庞莱臣后人家里还有书画吗

南京博物馆是怎么拿走庞家书画的？在二零一五年的这篇报道中，庞增和的女儿是这么回忆的，当年省文化局长郑伯来家做动员工作，因为南京博物馆大部分书画都被带走了， 现在院内已经没有好的藏品，因为我们很尊重旁来陈先生的为人，现在国家有困难，希望旁家鼎力相助。旁淑林的父亲、旁曾和还有旁淑令的曾祖母感到以国家利益为重，没有提出任何条件，没有拿一分钱奖励。 在一九五九年和一九六二年，分两次将家中所藏古代书画陆续无偿捐献给南京博物馆，共计一百三十七件，二百五十七幅。看看这些捐赠的书画，真是让人看得直流口水。 南京国务院说，一百三十七件书画中，有五件是假的，这五件在这些画作面前可是略逊一筹哦。要知道，在此之前，别的地方都来旁家征集书画，有些是给了钱，没有让旁家无偿捐赠。 在旁书林的介绍中是这么说的，我父亲是个非常忠厚老实的人，平时从不麻烦别人，连自己工作用的圆珠笔都不去单位报销，但是别人有困难，他会毫不犹豫。 有一次他下班回家，父亲对母亲说，今天把刚领的工资弄丢了，后来经过追问才知道他借给同事了。这份四十五元的工资，可是全家七口人一个月的生活费啊。 但是哪怕家里再困难，父亲从未打过家里藏话的主意。在他看来，这些都是祖父一生的心血，有非常深厚的感情在里面。看到了吗？这是庞曾和祖父一辈子的心血， 是人家祖上靠着真金白银一点点积攒下来的。这篇报道是十年前就已经发表，来源并不是什么民间自媒体，而是发表在省广播电视总台旗下的东方文化周刊。

我们家有有一套那个那个虚债啊，实际现在挺可惜的。这个他专门有一套那个鉴定的方法的，您见过吗？我知道的呀，是文字留下来了吗？没有， 我爸亲自教我的，比如正版桥，我五步以外我就能看出这个正版桥真的还假的，但是新印刷的，我五步以外我一扫就知道是真的假的。不在文化有时候就是一个习惯， 你，你抓住这个这个特性肯定跑不了。那中国历史上的绘画大家像您的父亲都交给过您一些特定的一些啊，主要特点去抓他画的特点去看，我就没有拿那个裘英的来，裘英那里边我我爸后面有一个长拔，就说 就这张画也是真的，我吴凡教他怎么看。嗯，就说有些东西就说呢，就是小的地方，不经意的地方，哎，作假是不知道的， 但是你看就看那个地方，嗯，就包括我今天拿拿来东西，你拿到故宫去鉴定我都不怕，我只要我就我旁家就说啊，因为旁家这收就收到自己家来的时候得经过多少的那个那个那个人帮着帮着弄，就您知道的， 你像我知道马宝山先生肯定当年是帮帮助彭来成先生去长眼，张伯驹都差那个帮着他去收，是不是帮着他去挑啊？长眼，嗯，那个那个都是都是好，那个眼睛很毒的都是。嗯，不会吃亏的。 我爸他们给他发那个请柬了，在南京，你去看吧，我爸带一朋友挺高兴去了，到了门口 应该买票，我爸说我不有勤俭吗？他勤俭，他说的跟我们这个大门票没关系，您是里面的小馆的票。嗯，你到里边不用花钱了，在这二十块钱的大大票你还得买， 所以我爸扭头就走了，你说这个还捐吗？你怎么来看待这个话题？反正我觉得遇到好的博物馆他们要有能力保管，我愿意捐。反正我个人啊，别人我不管， 因为我有时候确实没有能力，连我都七十多岁了。是不是再过几年到我儿子手里被人当废品了，就这样。嗯，好，好了是吧？好了，太好了。 哎，看到这个马远笔下的高誓了，好得很。嗯，说是这个是皇帝画的自己啊，马远画的是皇帝啊，他坐在那个，他有一个地方叫梅花碑。

你相信南京博物馆说有五幅争议画作是假的吗？这也许就是答案。这五幅画作的原主人叫庞增和，庞增和的祖父叫庞来晨，这个人很关键， 因为这五幅有争议的画作极有可能就是庞增和祖父庞来晨的藏品，后来给了他孙子。但是当你知道庞来晨个人和家庭情况的时候，你就知道他收藏东西不会是假的。 庞来辰是浙江吴兴人，早年喜欢书画、碑帖，经常临摹乾隆、嘉庆时名人字画，后从事字画买卖，官方对他的评价是收藏洪福尤精鉴赏。 但他和很多民间收藏家不同的地方在于，很多收藏家必须先靠自己赚钱，然后拿赚来的钱去购买字画。但是庞来辰是家里就特别有钱。 他的父亲叫庞云，称，也就是庞曾和的曾祖父，是当时清末浙江湖州南浔地区四象八牛中四象之一。那个时期资产达千万两，白银者被称为象， 资产达到五百万两，被称为牛，资产达到百万两，被称为狗。他们家除了主营丝绸生产、加工、销售一条龙，还和胡雪岩一起做军火生意。对，就是你知道的那个胡雪岩，中国近代史上著名红顶商人， 家里真不差钱。因为家里特别有钱，加上个人特别喜欢收藏，所以庞来辰的收藏规模特别巨大， 铜器、瓷器、书画、玉器这些东西都喜欢收藏，最喜欢也最擅长的是书画。唐代颜立本、王维、宋代赵姬、元代赵孟預、黄公望等人的书画他都有，他专业到什么地步呢？ 新中国成立前，中国古代书画作品上只要印有他的鉴定印章，就可认定是真品， 连外国收藏家也愿意重价购买，这是中国国家画院对他的评价，这可是官方从事美术创作、交流、研究的单位。所以只要是旁来臣的东西，那肯定是真品，应该不用怀疑吧？ 一九四九年，旁来臣去世，他的家产分给自己后人，旁来臣的孙子庞增和继承了一部分他祖父的藏品，后来将大部分藏品捐献给了南京博物馆。 那么第一个问题来了，一九五九年庞增和捐赠给南京博物馆的这些藏品中，这五幅争议画作是不是他祖父原有的藏品呢？ 我相信大伙都有自己的答案。那么第二个问题来了，一九五九年捐赠的藏品，为什么在一九六一年和一九六二年才组织诸位专家鉴定真伪呢？中间这两年干什么了？但是我反倒是相信这些专家看到的五幅画是假的。 这些专家中，最知名的是谢志柳，是一位极书画创作、鉴定与研究于一身的大师，他和张大千共享北谢南迁的美誉，那个时期的大师大多有风骨的，更愿意说真话。所以最终只有两个结论， 第一，唐僧和捐赠的这五幅争议画作不是来源于自己祖父收藏。第二，这五幅画作原来是真的，但是到了两次鉴定的时候变为假的，除此以外，没有其他可能。

大家好，我是张启涵律师。今天呢，想和大家谈的是一桩跨越六十年的捐赠纠纷，以及一场关乎家族名誉的官司。 这两件事啊，看似独立，却共同指向了一个核心问题，当公众将信任托付给国家的文物博物机构，这份信任应当怎样得到尊重和守护？ 首先，我们看第一个事件，一九五九年，收藏大家庞来臣的后人向南京博物馆无偿捐赠了一百三十七件珍贵的虚斋旧藏。 这不仅是慷慨的一举，更是一份沉甸甸的基于对国家信任的法律赠予行为。 然而，根据近期的报导，捐赠者的后人庞淑令女士在依法查验时，发现其中五件珍贵的古画不翼而飞， 更令人震惊的是，其中一幅明代裘英的江南春图卷竟赫然出现在了拍卖市场上，估价近亿元。 根据我国公益事业捐赠法，捐赠人有权查询捐赠财产的使用和管理情况，受赠人必须如实答复。 南京国务院虽然回应称这些画作是伪作，并且已经划拨调剂， 但是至今未能提供清晰的处置流程和去向证明程序的不透明，告知义务的缺失，不仅可能违反了捐赠协议的精神，更辜负了法律赠予捐赠人的知情权与监督权。 这不由得让我们联想到与之相关的第二份材料，一份二零一六年的名誉权判决。 南京博院的研究人员庞某在一本官方出版的画册专论中写到，庞家后人败落到以卖画为生的地步。正是这句话，深深刺痛了捐赠者家族，并且引发了另外一场诉讼。 法院的判决非常明确，该描述与庞家后人主动多次向国家捐赠和提供藏话的事实严重不符， 构成了对已故捐赠人庞增和先生名誉的贬损，降低了其社会评价。判决构成名誉侵权。 这里涉及到民法典对人格权的保护。名誉是对公民品德、声望、信誉的社会评价，任何人不得以侮辱、诽谤等方式与侵犯。 即便是出于所谓的学术论述，如果你的基础事实就是错误的，并且导致他人的社会评价降低，同样需要承担法律责任。 南京博院作为画册的编转和发行方，因为没有履行审慎的审查义务，也需要承担相应的责任。 将这两件事啊放在一起看，值得我们深思。一方面是捐赠文物的管理师范下落成泥，而捐赠人的法定权利却被否释。 另外一方面是捐赠人及其家族的名誉与奉献精神曾因不时陈述而遭到了贬损。说白了，就是让你既贬低名誉，还丢失化作 这个信任啊，是文博事业的基石。这份信任既来自于捐赠者的无私的奉献，也来自于公众对机构专业与诚信的期待。 法律比如公益事业捐赠法和民法典，已经成为这份信任构建了保护的框架。 作为法律人，我始终相信，对历史的尊重始于对当下的契约与人格的尊重。 无论是珍贵的文物、文化遗产，还还是捐赠者家族高尚的精神遗产，都应当在法律的阳光下得到同样的清晰、透明和庄重的对待。 希望这件事能够成为一个契机，推动所有受赠机构完善内部管理，克守法律义务，让每一份托付都不被辜负，让每一段历史都清澈可见。我是张启涵律师，关注我，从法律的视角看世界！

今天咱们要聊的是，除了南京博物馆之外，还有哪些机构和个人曾经从庞来琛家族获取过书画作品？没错没错，上海文馆会是怎么从庞家征集到这些书画的？嗯，然后过程当中有没有什么特别的人物起到了关键作用？ 当然有了，首先就是当时上海文馆会的主任徐森玉。嗯，因为他和庞来琛是旧相识，所以他对庞家丰富而珍贵的书画收藏是非常非常了解的，看来私人关系确实起到了一定的推动作用。没错没错，不光是这样，还有一个很重要的人，就是画家谢志 柳。谢志柳曾经在庞来琛的杨子、庞炳里的陪同下，到庞家里面去鉴赏过书画哦，所以他对这些藏品也是非常熟悉的。 后来就是因为这两个人，他们就先后三次到旁家去看画，然后呢，分两批争购了很多非常精彩的书画。哎，那这两批书画争购的时候，上海文馆会是花了多少钱？一共是花了七万？ 对，七万，在当时一九五零年是非常大的一笔钱了。七万听起来确实不少，那要是换算成现在的钱，或者说考虑到后来的壁制改革， 这七万到底是个什么概念？那一九五五年的时候进行了币制改革，新旧币是按照一万比一兑换的哦，所以如果这七万留到一九五五年的话，就相当于新币的七块钱。 天呐，你别看七块钱好像很少，但是你要知道，在当时的上海，这七块钱可以买很多东西了。对，所以这个购买力其实是非常惊人的。明白了，那除了这个七万的那一次之外，后面还有没有什么其他的征购或者说捐赠呢？有啊， 后来上海文馆会又征购了一次，这次是专门从庞增和庞炳里、庞增祥他们手里征购的啊，这一次呢，选的都是非常非常精品的书画，最后给了十六万，两次加起来一共是征购了六百件， 总共花了二十三万。然后除此之外呢，庞家还无偿捐了一批。好，那咱们来进入下一个话题啊，就是郑振坨在北京向上海提出要征集庞家书画的时候，两地之间有没有什么有意思的这种拉锯。其实当时郑振坨是直接写信给上海的徐森玉， 然后还点了要征集庞家的哪些书画，但是徐森玉是不太想把这些东西交出去的，因为他觉得这些东西留在上海， 对上海的文博界的同仁们研究啊，鉴赏啊，都是非常有好处的。嗯，但是因为郑振坨的影响力太大了，所以最后上海还是交出了一部分书画。了解了。 那郑振坨后来有什么让人印象深刻的经历吗？有啊，一九五八年的时候，他率团出国访问，然后飞机失事，不幸遇难了。哦，那年他六十岁，真的是添堵英才啊，那之后庞增和又做了什么呢？一九五九年和六二年， 庞增和又两次把家里的书画无偿捐给了南京博物馆。嗯，这两次一共是一百三十七件，二百五十七幅。嗯，不过其中有五幅的真伪是存疑的， 还有四幅后来还流落到了拍卖市场上。哦，那他这种无私的举动肯定是会受到表彰的吧。当然了，相关单位是专门给他发了奖章的，然后也在报纸上公开的表扬了他的这种异举。

讲故事，明代裘英画作江南春现身拍场，让这幅画作的捐赠者庞家和南京博物馆已经持续多年的纠纷浮出水面，一时激起千层浪。现在经过媒体的报道，事件的脉络已经基本清楚，但各中细节仍旧疑点重重。 首先第一个疑点，一九九七年五月八日，被专家认定为赝品的江南春蒲卷拨交给原江苏省文物总店，拨交证明上是有时任院长徐胡平和保管部主任签字的。但是徐胡平最近接受采访表示，这个事啊，没有经过他手， 那么当年的签字是真是假？第二个疑点是从党发票显示啊，这幅江南春是在二零零一年四月十六日，被一位署名为顾客的买家从江苏省文物总店以六千八百块的价格买走的。 但是呢，在南博和庞家早年的一场名誉权官司里，南博出示的证据显示，一则二零一零年底的新闻报导称，南京的一家名叫易兰斋的美术馆，是在一九九六年就收藏了这幅江南春，并作为这家美术馆的镇馆之宝。 那么，江南春究竟是在什么时候从南博进入江苏文物商店，又最终被出售的呢？哎，好了，我们先按下这些疑点不表，先回过头来看看历史。 包括江南春在内的一百三十七件捐赠书画，只是大收藏家旁来城毕生收藏的三分之一，源于浙江湖州南巡镇的旁家，究竟是如何在短短两代人的时间就积累如此巨大的财富，完成如此惊人的书画收藏的？ 今天啊，坚叔就跟大家讲讲庞家的传奇，一定值得你听完！湖州的民间从前习惯以四象八牛、七十二金黄狗来定义南浔的商人。 象就是说家产在白银百万两以上的，牛是五十万两以上的，狗是十万两以上的。庞家就是南浔的四象之一。 你们知道，湖州自古以来就是中国最重要的蚕丝产地，但早期的蚕丝贸易出口都要通过广州口岸，这样运输成本高，生意做的很辛苦。上海通商之后，一切就变了，湖商崛起， 四象八牛，这些南浔大家族啊，都是吃了上海通商的时代红利，靠蚕丝生意快速发家。庞家早年是在湖南官府里任师爷幕僚，家境并不富裕。 行家的第一代创业者叫庞云称，十五岁开始到镇上的蚕丝行做学徒，后来跟人合伙开了丝行，挣到第一桶金，之后呢，又去上海创办了独资丝行，从而进入了蚕丝外贸的风口。当然，这都只是表面， 庞云称真正的发迹是因为蚕丝贸易搭台，让他和清末的著名红顶商人，杭州胡庆余堂老板胡雪岩认识并结盟了。胡雪岩是左宗棠的幕僚，而庞云称呢，则是胡雪岩最重要的代理人之一。 左宗棠西征委托给胡雪岩从海外采购枪炮军火的生意，这里面啊，有相当大的一部分是交给庞云春办理的，所以军火贸易才是庞家能够成为南巡四象之一的根本所在。 而庞云春呢，一直小心谨慎，后来胡雪岩唆哈禅思想和杨商一战，最终导致破产，而庞云春只是作为这其中的供货商之一，在其中损失有限，并没有伤筋动骨。 但尽管如此啊，他还给儿子留了一句话，说白老虎可怕，莫在经营蚕丝。这个儿子就是彭云称的次子彭元祺，又叫彭来称彭家。自此啊，大大收缩了在蚕丝上的声音。 除了在江苏、浙江大量的买地，打造私家园林怡园，他们还把钱投向了中药、酱菜、食品、棉纺、造纸、金融、地产、典当、交通、铁路、电力多个行业。 你们想想，这是一个何等的商业帝国？而且，老爷子啊，为了给他的后代铺路，还以旁来城的名义以赈灾之名向清朝捐银十万两啊， 这笔钱，让慈禧太后直接给这个只种过秀才的旁来臣一个特赏举人的身份，并受一品封点。老爷子路铺的好啊，这创二代。旁来臣，这叶守的也好， 他也记住了父亲的风险教育，把庞家的产业进一步做大，成了中国近现代民族企业史上绕不去的人物。同时呢，庞来成在公共事业上投了大量的钱，办医院，办学校，修堤坝。哎，你看，有钱也拿钱来买 平安。庞来成啊，这才有足够多的时间和金钱，在自己从小就喜欢的书画上投入大量的钱进行精品收藏。 所以，到上个世纪三十年代啊，他已经和张伯居、张大千、吴胡帆、张聪玉、王继谦这些鼎鼎大名的收藏大家一起，公认为六大书画收藏大家。 旁家收来的书画呢，旁来城最先是放在旁家的园林圃，园中的半画隔重楼取名为虚斋。抗战爆发之后啊，难寻沦陷，这旁来城就带着资金和这些书画迁居上海 各地。到上海避难的士生商谷和官僚俱富啊，为了生存，那个时候不得不在混乱之际把之前收藏的字画文物出售。哎，这反而倒给了旁来城捡漏的大好机会。所以，在抗战的乱世，旁家又进一步丰富了自己的藏品体系。 一九零九年，彭昱成为自己的藏画呢，编过一本书，叫虚斋名画鹿著录历代的名画五百三十八件。给这书作跋的是著名的画家陆辉。他非常肯定彭昱成的鉴别力啊，他说， 虚斋爱人画而自能画画，故书画之来，虽揉杂风云，真假起初一件能绝其是非， 基本上就是说人家书画是从来不会看走眼的，因为人家自己就会画画呀，这是不是有点商业吹捧的意思？哎，我不知道。但是呢，这陆徽可不是一般人，他不仅是画家，还是晚清重臣圣宣怀的私人书画鉴定顾问啊，那可是一等一的鉴定高手。 后来一九一五年，庞来成带着自己收藏的画作啊，参加在美国费城举办的万国博览会，从唐代到清代，一共八十一幅名画。这是旁家收藏的名画，第一次在国际上亮相，清一色的无价之宝。 到一九四九年，庞来成去世。去世前呢，他把字画作为遗产的一部分，分成了三份，由其后代继承。 一九五二年上海博物馆创建的时候，就从这中间购到了一份的藏品。而庞来成的孙子庞增和继承的三分之一呢，其中就是我们开头提到的这一百三十七件，捐给了南京博物馆。 庞增和的女儿庞淑令曾经回忆啊，因为当年曾祖父庞来成的侄子担任过孙丽人的秘书，所以呢，台湾方面当年曾动员过庞家都搬去台湾， 据说话已经全部装箱，运送的军车也都联系好了。在最后的时刻，庞家人商议之后，决定还是留下来更 合适。庞家说啊，孤儿寡母的在台湾啊，很难保存好曾祖父这一辈子的心血，这庞家的根应该在大陆，在江浙。听完这故事，大家有什么想说的，可以在留言区和建叔聊聊。

南博的瓜真是越吃越有。庞家跟南博的恩怨，早在一九八八年就已经开始了。澎湃新闻在二零一六年就有一篇关于庞书令状告南博和徐英的侵犯名誉权纠纷的报导。 判决结果认定，南博策展人庞欧在南博画册里所刊写的专论，捏造并散布虚构事实，侵犯了庞增和庞欧，均应承担侵权责任。 在报导里，庞书令吐露的信息量也是巨大无比的。一九五八年，庞书令曾祖母庞明彤的一位几十年都不曾来往的表弟出现了。表弟叫郑山尊，应该是当时江苏文化界的代表性人物。 郑山尊代表江苏文化局造访苏州，庞家以南博库藏捉襟见肘为由，邀请庞家捐出一部分家藏文物。 于是，彭书令的父亲彭增和，也就是大收藏家彭来成的长孙，在一九五九年向南博无偿捐出了一百三十七件文物字画，也就是彭书令一直向南博查验保存情况的这一批作品。 一九六二年，南博又向庞增和征集了十一件古画，这次象征性的付了一些报酬。然而到了一九六三年，南博一位叫寻秋的征集员又到庞增和家里说要开画展，向庞家借了两幅画，分别是无证的松泉图和无利的仿古山水册页。 好嘛，羊毛是要薅到底的，说三个月就还，然后就没有然后了。接着南伯当时的院长曾遭遇自杀身故。再接着又是那个特殊的十年，庞家被下放抄家，自然就无暇讨要那两幅被借去的古画了。 到了一九七九年，庞家回到苏州，再去向南伯讨要借去的两幅画时，发现今夕是河西 老夫妻在南博被晾在办公室坐冷板凳，尤其是当年参与侦缉的姚谦院长，没错，就是那位既曾遭遇后又一位自杀的南博院长，态度十分冷漠，于是庞家就开始打官司了。 但由于庞增和称借据在抄家时一并被抄走，所以法院只能判决两幅画是南博买走了，让南博连本带利的付了庞家五点四万元。 时间拉回到二零一四年底，南博联合故宫尚博一起举办了彭昱晨所藏书画展，对彭昱晨的收藏质量给予了高度评价，认为其对收藏要求高也立好。在展览开幕时，一位自称彭家后人的女子徐英出现了， 他不仅自称是彭来成弟弟彭赞成的后人，还代表彭家接受媒体的访问。这位神秘的女子被南博的工作人员介绍给彭淑令，但彭淑令与他交流后，总觉得他漏洞百出，吐露的信息与彭家实际情况多有出入， 尤其是在采访中所述的部分内容，彭淑令认为与事实不符。于是彭淑令对这位同族进行了查证，结果发现徐英也是位十分厉害的女子， 本科学生物，研究生在杭州师范大学，学的应该也是生物学相关。到了二零一六年，突然就以韦培生的身份进入了国美美术史系，研究的课题正好是彭来成的收藏体系 没错，韦培生有没有觉得很熟悉？是不是让你想起了谢某河的董小姐和那位封神女将军纳什么希？ 庞书令对这位徐小姐自然是百般怀疑，将其诉诸法院，最后法院认为徐英无法证明自己是庞家后人。而经法院问询，采访记者 何以庞家后人的身份报导徐英的采访内容，记者说是南博研究员庞欧介绍的。没错，就是那个在展册里阴阳庞家败落到卖画为生的庞欧 一边称赞彭来成的收藏之富有，为文化流传所做之贡献，一边又用这种带有讽刺的话语概括彭家捐话的行为，这让彭书令无法容忍，也将彭欧告上法庭。 滑稽的是，庞欧在庭上出示庞家卖画的证据，居然正是那一篇报道了南京易兰斋所藏裘英江南春的新闻。庞欧认为是庞家将江南春卖出后，又被易兰斋构藏。而庞淑丽明确表示，裘英江南春是在五九年就捐给了南伯。 这篇报道已经将近小十年了，没想到故事在今年又被续上了。南周南在时间跨度极长，南伯的管理工作人员更换了无数。 要想查明白，庞家如果仅凭自己的力量，应该是难上加难。经过了这么多年的变化，庞家早已不是那个颇有权势的南浔大家族了。但只要大家一直给予持续的关注，官方总归要给一个答案， 让文物回归最纯粹的一面。更详细的信息，大家可以去找一下，那篇报道里面没有一次废话，全是信息。

筹英江南春图卷在北京某拍卖行拍卖，评估价为八千八百万。那有意思的是什么？当年庞家庞来成后人捐赠给南京国务院 嗯，的裘英江南春图卷在二零零一年的时候，以六千八百元的价格 被当做讲话给卖掉。那彭昱晨是谁呢？彭昱晨是中国的书画收藏家，更是书画的一个鉴定专家，尤其擅长就是无门世家， 就比如说酬殷酬殷也是属于无门世家之一嘛。那无门世家比如说还有谁呢？还有那比较大家都知道的唐伯虎，沈周，沈正明， 然后就是裘英他们四个，就明代的画作的名释迦嘛，彭昱晨作为书画的收藏大家，那对书画的收藏和真伪性收藏是非常严谨的，尤其他擅长是无门，释迦这几个。 那主要再提及一下谁呢？比如说彭昱晨的父亲，彭昱晨的父亲是。嗯，光绪年间，光绪年间浙江南浔的四大富豪之一。相信好多朋友应该去过浙江南浔古镇。 在清末的时候，光绪年间对当地富商有一个民间称谓，叫做四象八牛七十二金狗。 那大概是什么意思呢？比如你一百万两不足五百万两之间的就称之为狗，五百万两不足一千万两之间的就称之为牛，一千万两以上的就称之为象。那当时彭云蒸就是四象之一。 彭昱珍当时还和胡雪岩合作，就是红顶商人胡雪岩，然后一起合作蚕丝生意，还有军火生意，供左宗棠西征收复新疆。 所以可想而知，当时彭昱珍的社会地位以及财富都是相当厉害。

这事得从庞来陈先生说起。庞老是近代江南收藏界的一座高山，人称虚宅主人。一九五九年，庞家后人将家中珍藏的一百三十七件书画捐给了南京国务院。这是一份沉甸甸的信任。 这些年，文博圈偶尔冒出不和谐的声音，有藏家在拍卖会上看到眼熟的东西，怎么看怎么像当年庞家捐出去的 博物馆，要么给个参考品存遗的含糊说法，这味就不太对了。问题出在知情二字上， 捐东西的人是不是也该有权利知道你把他家的宝贝归到哪一类去了？按规定这三个字学问大了。按规定是哪个规定处理的？记录留像能晒出来看看吗？博物馆的专家说，伪拍卖行的专家说，真书画鉴定本就是带着演学的学问，唐家后人真正要什么， 他们要的是一个明白，一份尊重，对那份毫无保留的信任，一个交代。库房里的话或许还在，但公众心里的信任，那幅名叫公信力的无价之宝还在不在库房里，可就真得打上个问号了。本视频由三人成虎制作发布，谢谢观看，加个关注吧！

南博在哪来的高高在上呢？你说人家旁家给你捐了一百三十七幅画完，你批评人家子孙后代以流落卖画为生，你这话说的不就相当于啊你这个没有品格，没有你们前辈的高风亮节，你看你们过的一天不如一天。 要我说呀，你这就是何不识肉迷，人家祖辈留下的画凭什么不能卖呀？卖了不也正常吗？ 画那个玩意为什么有收藏价值？那不就是因为他值钱才有收藏价值吗？你不值钱你摆在那，他不就是一张纸吗？你这说这话呀，怪不得人家呲了你。