南京博物馆丢画为啥限流

一份经由香港亚洲周刊发布的声明，将本就备受关注的南博事件推向了新的沸点。声明中啊，庞书令不再含蓄，直指南京国务院相关人员涉嫌犯罪，并公开呼吁有关部门进入调查。此举如同向平静的湖面投入巨石，激起的波澜迅速扩散。 生命中第七条指控尤为引人注目。一九九七年，梁白泉担任南博院长期间，徐胡平仅为副院长。根据相关法规，徐胡平并无权限批准将江南春图卷等上千件被列为剔除品的书画文物拨交至江苏省文物店， 更无权以院长名义签批如此大规模的馆藏外流。这一指认，将问题的焦点从文物的真伪辨析，直接引向了权力运作是否合规的深层之意。 面对庞书令列出的七项清晰之问，南博方面至今保持集体沉默。此前呢，一些为南博解释的声音也悄然消退，形成了鲜明的对比。 更值得玩味的是证据出示的双重标准。庞书令指出，其律师啊在庭审中要求南博提供相关鉴定材料时，曾遭明确拒绝， 而今，同一批材料却似乎能在法庭之外的场合向第三方呈现。这种庭内缺失、庭外出现的矛盾，不免让人质疑其中是否存在选择性的提供信息，甚至刻意回避关键证据的情形。 指控并未停留在程序层面，庞书令提出的第六点之一，直接动摇了南伯将相关书画定为伪作并于已处理的基础。 他原引南伯自身提供的一九六一年专家鉴定意见，其中明确认定陈留提引首真陈留啊为明代人，其真迹的存在，使得整幅作品被简单归为可处置，伪作的结论显得仓促而可疑。 由此牵出的是那令人折舌的价值落差。从数千元的拨交价，到日后拍卖市场显现的数千万元的潜在价值，期间的鸿沟已远非鉴定失误可以轻易解释。 正如业内人士所言，即便作为仿作，其在当时市场环境下的价值也理应远超处理价格。而交易记录中那个语言不详的物物交易背景下，更像是一个充满悬疑的注角。 庞书令此次选择通过亚洲论坛发声，其象征意义与传播效应不言而喻。然而，声明发布后，相关方的静默态度却持续着。南博未对七项质疑作出主点回应，被直接点名的徐胡平也未就涉嫌犯罪的指控公开辩驳。 这种沉默在舆论场中并未平息一问，反而让事件的旋涡愈加深邂。至此，南博事件已悄然变奏。他早已超越了一幅画，一位捐赠者 与一家博物馆之间的个体纠纷，演变为一个关于公共文化资产管理、透明度、程序正义与权力监督的公共一体。 它迫使我们思考，如果连声名显赫的捐赠者珍藏，其流转过程都可能笼照移云，那么公众托付给文博机构的集体文化记忆、其安全的保证、信任基石又将立于何处？ 事件的最终解答，不仅关乎一段往事的澄清，更关乎未来无数文化宝藏能否被真正安心托付。

南京国务院事件居然还有后续！南京国务院典残部退休职工郭立点举着拥有多名退休员工手写签名的举报信，实名举报该院原告徐福平涉嫌大规模盗窃故宫及南京博物馆馆藏的国宝文物。这是千余件珍贵作品流失。根据举报信的内容，作案时间可追溯到九十年代，徐福平在 带队去日本参展时，就有多件文物失踪，因为线索不足而未被深入追究。在这封举报信里，郭立点拿出众多内部文件、文物出入库记录等证据，挑明徐福平在职期间多次利用职务便利，将故宫调拨， 凭南京博物馆自残的文物倒卖走私。丢失的文物包含字画、玉器、瓷器多个品类。有人为谋取利益不惜坚守自道，损害国家利益， 而有人却愿意为守护这些文物背上卖命，甚至付出生命。南京博物馆前任院长姚谦始终坚持，文物是国家的，不能长期放在个人手里面。对那些被借出去却长期没有归还，最终流转到某些干部手里的字画，姚谦反复上门催讨，结果却是收下身围，还引起他们的不满，匿名举报姚谦生活作风有问题下垂，还反咬姚谦搞学术嫖窃。 清白干净的人，从此，悲伤的人生污点。不愿同流合污的姚倩最终选择在办公室肆意结束一生。而他用尽生命保护的字画，却在近日出现在了拍卖市场中。一百三十七件捐赠古画中，仍有五件下落不明，只希望南京博物馆事件能彻查个水落石出。文物的命运从来不是人性的市井史，流失的国宝，沉默的冤魂，都在等一个掷地有声的答案。

南京博物馆最近火了，最近几天多家的官媒和主流媒体都在不约而同的跟进一件事，但是这件事情本来不应该出现在一个国家级博物馆的身上，事情起因很简单，但是也极其的刺眼，一幅 古值高达八千八百万的明代名画突然出现在了北京一家大型的拍卖行的春拍目录里边， 这个本身没有什么问题，但是问题在于，这幅画早就在一九五九年的时候已经被无偿的捐赠给了南京博物馆，不是借展，也不是寄存，是白纸黑字写的很清楚，无偿的捐赠给国家的文物， 这幅画他一辈子都不应该出现在市场上，结果怎么会出现在春拍的目录里呢？ 事情是这样子的，这幅画叫江南春，作者是明代画家裘英，是中国绘画史上绕不开的名字一个大家。在一九五九年的时候， 中国近代收藏家庞来辰的孙子庞增和一次性向南京博物馆无偿捐赠了一百三十七件藏品，在这批藏品中，有近五分之四的藏品最终被定位一级文物， 妥妥的镇管级的贡献。可是就在最近，庞来成的曾孙女庞淑丽在一发检查馆藏的时候，发现了一件令人头皮发麻的事情， 就是当年捐出去的一百三十七件，只剩了一百三十二件，少了五件，其中一件正是现在挂在拍卖行目录里的江南春。这个事情是不是很离谱啊？发现问题之后，庞家就第一时间去联系了南京博物馆，去问这幅画到底去了哪里。 那么南京博物馆怎么回答呢？怎么回应呢？一句话总结下来就很简单，就说我们做了鉴定，这个是伪作，已经被剔除了馆藏，所以这幅画不在我们。这 问题来了，既然你说他是一个伪作，他是一个赝品，那么请问这幅赝品去哪里了？ 去除馆藏不等于可以随意处置，更不是等于可以随便流入市场。而且博物馆藏品管理办法里面写的，哪怕是不如集的藏品，也必须单独建账， 专库存放，谨慎处理。结果是处理到了六十年后的拍卖行里去了。更让人不可思议的是， 庞家其实不是从今天开始维权的，这个纠纷已经持续了整整几十年了。庞来臣，本名庞元，记，号虚斋。他在中国收藏史上是一个非常高的地位。当年有句话是这样形容的， 江南收藏甲天下，虚宅收藏甲江南。他不是普通的藏家，而是那个年代天花板级的收藏家。所以在一九五九年的时候，南京博物馆当时因为馆藏的数量有点吃紧不够， 他就托人联系到了旁家，希望可以得到旁家的支持，能够有更多的文物进行展出。 庞曾和再三忧郁之后，最后下定决心，一次性无偿捐出了一百三十七件藏品，国家还为此开了表彰大会，颁了奖，公开感谢。 真正的转折点是发生在一九六三年。那一年，南京博物馆的一个工作人员一举办展览为名，向庞家借走了两件祖传的古话， 承诺三个月之后就归还。结果是话也找不到，人也找不到。一开始博物馆是冷处理， 到最后干脆就不接待了。这么一拖就拖了十几年，直到一九八八年，庞曾和在走投无路的情况下，只能起诉了南京博物馆。 法院最终判决的是什么呀？就这个就非常稀虚哈。关键词不是归还，而变成了争购。就是这个话，借走了，直接变成了南京包院买下了， 结果呢，就是赔了点钱，给了点利息，但是话却没有了。更唏嘘的是，这场官司结束没多久，庞增和就一病去世，后来接管维权的是他的女儿，也就是今天的庞书令。 但南京博物馆对待庞家的态度是非常的冷漠。南博一位时任的负责人公开表示，庞家的这些藏品是他们主动捐卖的。到了二零一四年，在庞来臣民画特展中， 册展人甚至写下了一句话，旁来臣也没想到他的子孙会败落到要卖画为生的地步。这句话是不是听着很扎心？一个曾经无偿捐献出家族珍宝的后人，被说成了落魄要卖字画， 那么旁家要求澄清和道歉，南伯是置之不理，于是旁家就继续和南伯打官司，要一个说法，最终结果是旁家胜诉。但是在庭审的过程中，南京国务院为了证明旁家他一直在卖画， 就拿出了一个证据，说是江南春在二零零一年就被南京一家画廊给收藏了，给购买了。问题就在于，江南春在一九五九年就已经捐赠给了南京博物馆，那他怎么会在九十年代又被购买了呢？ 是怎么被人购买的？旁家直接蒙了，于是他们正式提出了请求，说要查一查当年一百三十七件藏品的去向。 法院给出了明确的支持，并且明确要求南京博物馆要在规定期限之内完成这个检验清点。当天 一百三十七件藏品只剩下了一百三十二件，其中缺失的一件正是被挂在拍卖行的这件江南春。这就是这个事情走到今天的完整的脉络。 这件事情让人气愤的从来不只是八千八百八十万这个数字，而是四件事情，第一，捐赠者一家几十年要讨要一个说法，为什么没有给到？第二，文物去向不明，为什么却能够堂而皇之地进入拍卖市场？ 第三，一边说他是伪造剔除，但是一边有拿不出实际的实物，东西到底去了哪里？ 第四，就是对捐赠家族的长期污名化冷处理，推卸责任。这件事情如果处理不得，党将会是信用的崩塌。 那么南京博物馆会如何处理这件事情呢？站在博物馆的角度来看，他们唯一现在能做的 就是咬死这幅画是赝品。原因很简单，如果这是真品的话，你就坐实了倒卖国家文物了吗？往大的去说，这个算不算掏空国有资产？但是这条路他不一定走的通，因为他得罪人啊， 你说他是赝品，但是这幅画早已过了拍卖行了，并且被拍卖行鉴定为真品，估价八千八百万，大家一定要知道哈，如果藏品只是在民间的话，那他只是一个藏品， 没有相应的明确的价值，也不是一个非常明确的资产属性。但是如果过了拍卖行，那么他就是有相应的金融属性了，他就是一个非常明确的资产，银行也会认同这个价值。 所以拍卖行在业内，特别是在大的拍卖行，他的信用是极高的，但是如果你现在说这幅画是假的，就是证明拍卖行的信用和鉴定能力是受到质疑的。 这家拍卖行曾经卖过的，包括现在有的这些藏品的价值估值都会大打折扣，这个是南京博物馆，他惹不起的。 所以你看啊，他现在陷入了一个山南境地，要么你坐视南京博物馆倒卖文物，要么你就质疑非常大的这个拍卖行，他的信用和专业度不行，要么就是你得说清楚国家馆藏的话是怎么消失的，怎么流到市场上的。 所以这件事情怎么收场呢？一定不是一个简单的说一句情况说明就能糊弄过去的，最终结果会如何，只能拭目以待。 一副江南春牵扯出了六十年的稻春寒，而江南的春天本不应该这么寒冷。

完了，芭比 q 了！今天南博再爆惊天巨雷，南京国务院典藏部退休职工带着多名退休职工的原件，实名举报原院长盗窃走私文物。十二月二十一日，南京国务院典藏部退休职工郭黎点实名举报南京国务院原院长徐胡平大规模偷运倒卖故宫南京国宝文物， 致上千幅作品流失。在九十年代前院长去日本展览时，就有不少文物莫名失踪。他还表示，在二零一二年他就联合多名职工举报过，奈何其背后势力强大，最后事件不了了之。 这个徐院长之前还一分甜言的表示，南京国务院这次的事件没有经过他手，说自己老了，退休了在家什么事情都没参与，这回已经成立专案组，相信过不了多久就能水落石出，希望这次能够还原事件真相。

先看视频，南京博物馆真是不可理喻，颠覆了我对博物馆的认知。明代名家裘英的江南春图卷，本应该是近现代收藏大家庞来臣虚摘旧藏的真品。一九五九年，庞家后人庞曾和将包括此画在内的一百三十七件套古书画无偿捐给了南京博物馆， 白纸黑字，有捐赠凭证。但是谁能想到，六十六年后，庞家孙孙女庞书令竟然在拍卖图录上看到了这幅镇馆之宝，估价八千八百万元，即将举锤。 庞家人彻底蒙了，捐给国家的文物怎么上了拍卖台了呢？紧急举报后，拍品虽然撤掉了，但是谜团更深。今年六月，庞书令依法院调解书赴南博查验，一百三十七件捐赠文物，竟然有五件消失了，除了江南春外，另外有四件颂明古画却不翼而飞。 更加令人费解的是，南博事发后才发函称这五件是伪作，已经划拨调剂，但是拿不出流转证据、鉴定依据，也从来没有通知过捐赠方。庞家愤慨，若真的是伪作，为何入库？六十六年来不提为何善？让我想起一个事， 美籍华人翁万戈在二零一八年的时候被骂惨了，当时他把一百八十三件价值十亿美金的中国文物无偿的捐赠给美国。我记得当时的网络舆论一片骂声，汉奸卖国贼啊，老祖宗留给你的东西，你居然往外送， 甚至当时有一些国内的机构是愿意高价回购他的文物的，就是不卖。那个时候网友就感觉莫名其妙，难道你不应该爱我们本身自己的这片土地吗？他只是我记得，他只是冷冷的回复一句话，说你保护不了这些文物， 当时很多的人很诧异啊，就是基本上没有人相信他说说的话是什么意思。直到今天南京博物馆爆出来这个集体文物失踪的事件， 同时失踪的文物又在千里之外的地方被拍卖，这个丑闻。所以说保护文物任重而道远不是吗？

网友的力量真是强大，有人捋清了整个时间线。一九五九年，庞家人捐画给南京博物馆。一九六一年，南博鉴定捐赠的话为伪。一九六四年，南博再次鉴定，捐赠的话为假。上世纪九十年代，南博依法对假画进行处置。一九九六年十二月， 收藏家陆挺注册南京易兰斋美术馆。上世纪九十年代，庞家后人发现捐赠给南博的国家一级文物江南春被易兰斋购买。此后，庞家人不断给南博写信，请求查看捐赠藏品现状，均无回复。二零二五年五月七日， 一栏摘董事长陆挺去世。同月，旁家人发现化作江南春出现在了拍卖会上，估价八千八百万。捐赠的话，到底是怎么走到拍卖场的？网友里的，明明白白可以看出，南京国务院内部流程明显存在巨大漏洞， 一些操作是直接把公众的信任踩在地上摩擦。面对大众质疑，且看南京国务院如何回应。

大家好，今天咱们从法律视角解译一下南京博物馆名画外流这件事。一九五九年，唐氏家族啊捐赠了一副江南春的画作，当初呢，南京博物馆以伪作为由，仅以六千八百元给处置了。其实这事不只是文物的瓜，里边共有一个重要的法律问题。首先呢，我认为核心的争议并不是这个画真不真，而是程序合不合法。 根据博物馆馆藏管理办法，处置捐赠文物必须满足四大条件，首先是再次鉴定无保存价值，而且要专库存放，专家还需要复合，主管部门也需要批准。但在这个事件当中啊，国务院既没有公开完整的鉴定档案，也没有告诉捐赠人和捐赠的后人，直接就就擅自处置了， 这也严重违反了公益事业捐赠法里边的知情权的规定。在公益事业捐赠法第二十一条是这么规定的，捐赠人有权查询捐赠财产的使用管理情况，提出意见和建议， 受赠人必须如实答复，不得拒绝或者隐瞒。因此，南京博物馆应该如实告知捐赠人后人的捐赠物的处理情况，而不能擅自的处理。既然违法了，应当承担违法的法律后果。欢迎关注私信探讨，交流法律问题。

又一个博物馆发公告了！十二月十九日，山西吕梁市博物馆发布公告说，接受社会长期捐赠、长期借用、定向捐赠，一经提交，博物馆有权发表、复制使用该藏品。但是，自从南京国务院出世之后呢？还会有多少人会无偿捐赠呢？ 咱们用四分钟的时间，来看透这一场越发越旧、新的农民复播。六千八百元贱卖的赝品江南春，如今估价是八千八百万。那这场无偿捐赠背后的信任危机，到底藏着多少毛尼呢？ 新华社追踪后，江南春的流转链是这样的，一九六一年和一九六四年两度被鉴定为伪作，一九九七年划拨给省文武坐垫，二零零一年被顾客以六千八百元买走。兰博说流程合规，单据齐全。但是以下这三点根本说不通。第一，价格太离谱， 马维多老师直言，就算是假话，二零零一年也不止六千八百元这个价呀。第二，买家太神秘，上世纪九十年代，买文物必须要填写真名的，可是发票上只写了顾客两个字， 除非这个人真叫顾客。第三，真伪太矛盾。庞来辰生前只藏一副江南春，如今拍卖场上的珍品也标着他的旧藏。那这里就有疑问了，要么是卖家借名头抬价，要么就是当年专家看走眼，有人暗箱操作，把真迹当赝品来贱卖。 要搞懂这件事呢，得从一九五九年说起了。庞家可不是普通人家，庞来辰被誉为民国第一藏家，那他的虚宅就藏，号称江南收藏甲天下。 当年庞家后人拒绝把藏品运往台湾，一次性向南伯无偿捐赠了一百三十七件古画，其中就有这一幅江南春。这份家国大义，本该被珍惜，却成了半世纪恩怨的凯段。六十年代，南伯借庞家两幅画半展，承诺三月归还，却拖了二十四年。 庞家追讨无国起诉，最后呢，只拿到了五点四万的赔偿。二零一四年，庞家子孙败落，靠卖画为生。 就是这样一句，惹怒了庞家的后人，我们什么时候卖化为生了？于是呢，庞家再次起诉，这事就一直拖着。直到二零二四年，庞家起诉要求查验藏品，才发现以前捐赠的一百三十七件藏品，居然少了五件，其中就有这幅江南春。 让人心寒的是，从鉴定为伪到划拨售卖，跨越了三四十年，这期间，庞家人竟然是毫不知情的。南波律师给出的解释是这样的， 捐赠之后，所有权归国家，法律没规定返还义务。这话合法但合理吗？合规但合情吗？更何况，现行法律早已补上了漏洞。二零一八年的国有馆藏文物退出管理暂行办法明确规定，涉及捐赠品退出，需征得捐赠人同意。 同时的，马维杜老师也说，就算是伪作，也有研究价值，能当鉴定参照物，不该随便留储管藏的。如今，江苏省文旅厅已成立专班调查，五幅去向不明的画作正在核查。 但是，这件事真正的核心不是一幅画值多少钱，而是一个更大的问题。当捐赠者的信任得不到尊重与回应，再完善的制度也会变成一纸空文。 博物馆握着的不仅仅是文物的使用权，更是公众交付的信任。可是，他们只死扣法律条文，忽视捐赠背后的情怀，伤的不仅仅是旁家的心，更是整个民间捐赠的信任旗帜。 现在失踪的五件藏品里，除了江南春双马图轴，二零一四年也已经以二百三十万拍卖成交。同样是旁家酒藏，从一九五九年到二零二五年，旁家人追问了半个多世纪，他们要的从来都不是钱，而是一个说的清楚的交代，背后是对文化传承的坚守。 希望调查结果能够给旁家、给公众一个明确的交代，别让善意被辜负，别让文化传承的温度被彻底寒透。因为信任一旦丢了，就再也拍不回来了。

顶级博物馆里的国家一级文物，竟然长腿跑到了拍卖会，还标价八千八百万起拍？南京博物馆这次真的被推上了风口浪尖。十二月十七日，澎湃新闻的一则深度报道，揭开了这起堪称现实版文物迷踪的离奇案件。事情是这样的，记五九年，江南收藏甲天下的虚斋后人庞家向南博无偿捐赠了一百三十七件字画， 其中就包括明代大师求应的江南春。可几十年后，后人去查验时傻眼了，画不见了。南伯的解释更让人破防，他们说这画在六十年代被鉴定成假画，九十年代就给处置了。可离谱的是，这幅被官方认定为伪作的画，今年五月竟然出现在了北京的春拍现场， 起拍价高达八千八百万。如果真是假画，谁敢卖八千八百万？如果是真迹，他又是怎么流出博物馆的？这件事背后，起码有三个细思极恐的疑点。第一， 处置程序合法吗？就算你认定是假话，如果不入库收藏，按照规矩是不是该还给真正人？私自处置到市场上去？这叫话波，还是叫流失？第二，鉴定标准双标吗？ 十年前南博半展时，还夸旁家的收藏是最珍贵藏品，结果到了法庭上，为了自证清白，又掏出打满马赛克的记录，说人家是假话。这马赛克遮住的，到底是鉴定意见，还是某些人的心虚？第三，监管漏洞有多大？唐国家一级博物馆五幅名画，说没就没，去向不明。这不禁让人想问， 库房里的家底到底还有多少被这种神操作给换掉了？这已经不是几幅画的事了，这关乎的是公众对国有博物馆的信赖，关乎的是千万捐赠者的心寒。 如果捐赠变成了肉包子打狗，以后谁还敢把祖传宝贝交给国家？目前南博已经回应称要查去向。你觉得这消失的五幅名画，是管理混乱的疏忽，还是有人坚守自道的冰山一角？评论区留下你的看法，我们持续关注真相！

八千八百万的距奇地博物馆与拍卖行的黑色产业链家人们，咱们今天不聊别的，就聊聊最近闹得沸沸扬扬的南博藏品流失案。一张明代裘英的江南春，一九五九年庞家无偿捐献给南京博物馆，结果今年五月 居然出现在北京的拍卖会上，估价八千八百万。这事听起来像不像天方夜谭？但更魔幻的还在后头。南博后来解释说，这话是假的，我们早就处理了。 怎么处理的？二零零一年以六百八十块的价格卖给了一个叫顾客的人，六百八十块卖的仿品，转手成了八千八百万的名作，这中间的差价购买多少个博物馆？这不仅仅是简陋，这简直就是一场教科书级别的洗米大戏。 今天啊，我就带你们扒一扒，这光鲜亮丽的文化盛世背后，那些博物馆、拍卖行专家组成的铁三角，到底藏着什么猫腻？ 第一，左手倒右手把国宝当成资产，这话是怎么流出来的？有人说是出口转内销的高级玩法。博物馆负责人身兼数职，既是裁判员又是运动员，左手签字把馆藏变成仿品，右手通过文物商店低价买入一张发票，写个顾客，白纸黑字，看似合规，实则暗度陈仓。 等有了拍卖记录，洗白了身世，他就从当年的六千八百元仿品，摇身一变变成了八千八百万的真迹。这一进一出啊，国有资产就这么神不知鬼不觉的变成了私人资产。第二，专家的上帝直言 不是利益之眼。咱们得认清一个现实，文物鉴定没有上帝之眼，谁也没活在五百年前，看着球银画画，所以，真伪往往就在专家的一念之间。当一件文物需要被洗白，你会发现，那些平时在电视上侃侃而谈的专家们，怎么都集体失声了？或者用一些晦涩难懂的术语把水搅浑。 因为这个圈子里，打破规矩的人没饭吃，维护默契的人吃香喝辣，他们出具的鉴定证书，到底是学术良心，还是金钱交易的筹码？ 第三，博物馆的小九九，为了评级，为了资金，你以为博物馆真的只是为了保存文物？太天真了！在评级标准里，馆藏数量和质量直接决定了拨款多少。 于是，一种诡异的默契诞生了。藏家把来路不明的宝贝捐给博物馆，博物馆给面子收下，换来的是媒体大号标题和专项保护资金。藏家呢，换来的是社会地位和免税优惠。更绝的是，一旦这话进了博物馆，有了官方背书， 以后拍卖行再拿出来拍，那就是注目精细、传承有序，价格呀，翻个百倍都不过分。家人们，这不仅仅是一张画的真假问题，这是对国家信任的背叛。庞来成老先生当年把家传珍藏无偿捐献给国家，那是对国家的信任。结果呢，换来的可能是某些人中饱私囊的跳板。 当博物馆不再是守护文物的殿堂，而变成了利益交换的名利场。当专家不再为历史说话，而是为了金钱代言，那咱们的文化还剩下什么？ 好在这次国家文局和江苏省文旅厅已经介入了。国宝是国家的，不是某些人的私产，动了不该动的东西，就得付出代价。这事必须严查，必须给公众一个交代。支持严查的点个关注咱们评论区，见，持续追踪这个案子的后续。

你以为南京博物馆的事匪夷所思，其实还有一件更疯狂的事。广州美术学院图书馆馆长肖源，利用自己掌握的藏品库的钥匙，分批多次将齐白石、张大千、八大善人、潘天寿等巨匠画作共一百四十三幅拿出来自己临摹一下， 把真品据为己有，把临摹的赝品送还图书馆，牛不牛？其中一百二十五幅委托拍卖公司给卖掉了，得款三千四百七十万， 还有十八件没卖，预估价值是七千六百八十一万。但是如果你了解了肖源的作案过程，绝对让你瞠目结舌。肖源不愧是个美术专家，他是在一次图书馆给藏品做数字画拍照时，发现馆藏里面竟然有不少赝品。 他首先想到的不是处理这个问题，而是别人能做，我为什么不能？虽然规定啊，得有三名管理员才能同时打开仓库大门，但他是领导，要来三把钥匙根本不是问题，没有工作人员会阻拦，除非他明天不想干了。 然后他开始回家临摹，把话弄出来，流程怎么样？靠谱吗？这您绝对放心，我都安排好了，有一说一啊，他还是有点操守的，不是乱搞。为了让赝品以假乱真，他还花两三万买了明代的宣纸，研磨印泥， 做到了真正的文物一比一复刻，就是我们常说的那种专柜都验不出来的 a 货。况且仓库保管员对送回来的藏品指示点数，他根本没有鉴别的能力。 这个事件还有一个最令人替笑皆非的细节，他被警方抓捕后，把库房里的赝品拿给他一辨认，他一看蒙了，这些根本不是他当年临摹的版本， 原来是后继。还有人只怪他高仿的样品太逼真，后来者也当成真迹，又做了更劣质的赝品替换，形成了套娃式造假。 更讽刺的是，他已经出手的一百二十五幅作品里，自己啊混了一些临摹的二次赝品，他只不过想试试运气，结果中国某德这种顶级拍卖行，竟无一人将其识破。 目前看来啊，从广州美院到南京博物馆，窥一斑，以漏全报，借助女儿国里的一句台词，送给有关部门。睁眼看看吧，我不相信你两眼空空。想想自己还没看过兵马俑的，得抓紧时间了，再不去啊，过两天别被换了。