南博5件古画去向引争议是大瓜吗

一副六千八百元的假画拍卖估价八千八百万。南京博苑捐赠文物被拍卖这事看似是离底揭晓了。行家捐赠的江南春图卷被顾客以六千八百元价格购买。我来梳理一下整个时间线啊。以下来源是根据此前的新闻 和新华社的最新追踪报道。二零二四年十月份，收藏家庞来臣的后人庞书令写信给南京博物馆，询问他们家在一九五九年捐赠的一百三十七件藏品是否得到妥善保管，并要求啊当面逐一展示，确保文物的现状。 南京博物馆呢，没有做出任何答复。二零二五年五月份，庞淑令意外发现，当年他们家捐赠的明代裘赢江南春图卷突然出现在北京的一场拍卖会上，估价高达八千八百万元。 二零二五年六月底，庞淑令根据法院的调解和代理律师前往南博查验，发现捐赠了一百三十七幅书画，其中一百三十二幅还在南博库房保管，但恰恰少了包括裘赢江南春图卷在内的五幅作品。 随后啊，南博以书面的形式给了庞书令的答复，答复是消失的五幅画当年被认定为是伪作， 已从藏品系列中剔除了，并进行了画拨调剂处理。下面是南博给新华社记者出具的五幅画的处理和去向证据。 一九六一年十一月，全国书画鉴定专家组到南博进行书画鉴定。有三位专家鉴定后认为江南春图卷伪一般，但伪作的很好。 一九八六年六月，南京博物馆依照博物馆藏品管理办法，对一批建议剔除的书画作品进行再次审核确认，不宜入藏。一九九七年四月十五日， 南京博物馆向原江苏省文化厅提交了报告，请求啊，将不够馆藏标准的文物进行调剂，架播给省文物总店处理。一九九七年四月二十一日，原江苏省文化厅同意调剂。 一九九七年五月八日，被专家认定为赝品的江南春图卷多交给了原江苏省文物总店。二零二一年四月十六日，行家捐赠的江南春图卷被顾客以六千八百元价格购买，销售清单标记的是访裘英山水卷。 咱不是文博专家，也不是法律专家，但看似清晰的流转脉络，还是有几个疑问，或者说，男博要想让公众信服，还应该批录更多的细节。比如当年这批古话，捐赠的时候有没有做鉴定？那两次鉴定为伪为假的时候，有没有通知捐赠人？ 当时捐赠人有没有权利要回那五幅画作？对所谓不易收藏的捐赠藏品是否可以流入市场？当年出库时，是否每个环节真的合规合法？还有啊，什么样的人二十五年前甘愿花六千八百元买一副假画？ 南博的代理律师啊，根据自己的专业解释了咱们质疑的其中的一点，说的是捐赠人没有在捐赠时保留返还权利，而且根据现行的法律，没有规定受赠人负有向捐赠人或者其继承人 返回已交付捐赠物的义务。因此啊，杭淑令女士要求返还，争议化作的主张缺乏事实和法律依据，意思是啥呢？我理解的是，捐赠时使用权已经属于博物馆了。 一、博物馆没有返还的义务。二、捐赠人没有干预捐赠物处理的权利。法律上可能是这么回事，但这句话听起来怎么就那么不让人舒服呢？不知道庞淑令心里是什么滋味。

一个家族在六十六年前满怀赤诚捐给国家的国宝，竟然神不知鬼不觉的出现在了拍卖行的徒路上，标价八千八百万。而手握国宝的博物馆给出的解释却是，那是假的， 我们早处理了，你敢信吗？这背后到底是惊天漏洞，还是另有引擎？今天就让我们把这场离奇的文物消失术，给大家一层一层剥开，看个清清楚楚。 事情得从一九五九年说起。那一年，江南顶级收藏家族庞来臣的后人庞增和做了一件大义之事，他们将家族虚宅珍藏的一百三十七件套古代书画，无偿捐赠给了南京博物馆。 这里面宋元明清的名家之作不少，每一件都是传承有序的宝贝，其中就有一副明代大师裘英的江南春图卷。 接收的时候，南京博物馆开了收据，发了奖状，这些宝贝从此就成了国家的珍藏，更是南博引以为傲的镇馆之宝。这本该是一个爱国捐赠国宝得所的完美故事。然而 时间的指征拨到二零二五年五月，一个让旁家后人目瞪口呆的画面出现在北京一家顶级拍卖行的春拍预展上。一幅明代求英的江南春图卷赫然在列，估价八千八百万元。旁来臣的曾孙女旁淑令女士一看图录，脑袋嗡的一声， 这流传记录，这上面的家族前印，分明就是他们家当年捐出去的。那一幅捐给国家的国宝 怎么上了拍卖台？他立刻向国家文物部门举报，拍卖行随后撤拍了这件东西。事情到这已经够蹊跷了， 但更蹊跷的还在后头。其实早在二零二四年，庞家人因为一些原因就开始追问这批捐赠文物的下落，要求南博出示清单，查验原件，但南博一直没给明确回复。直到对部公堂法院调解后，旁书令才在二零二五年六月拿着法院文书进了南博的库房。这一查， 真是晴天霹雳，一百三十七件捐赠品，有五件不见了，除了江南春，还有宋代赵光福、明代王福等名家的四幅画，统统不翼而飞。这时候南伯才给了一个书面说法， 他们说，这五件东西啊，早在一九六一年和一九六四年，经过两批专家鉴定，都被认定为伪作，所以在上世纪九十年代，博物馆按照相关规定，把它们划拨调剂处理掉了，意思就是假的我们不要了处理了。 这个说法听着就漏洞百出，简直是把大家的智商按在地上摩擦。首先，如果一九六几年就认定为假，为什么在此后长达几十年的时间里，南伯从未通知过捐赠人庞家，人家是真金白银当国宝捐的， 你认定是假货？于情于理，是不是该先告诉人家一声，哪怕你说一声，您捐的东西里可能有几件存遗，也算有个交代，可他们没有一声不吭。第二，这个话波调剂就成了一个万能黑洞， 话去哪了？掉给谁了？有没有手续，南博拿不出任何具体的流转记录和文件，一句话不知道。 这就好比你把传家宝托付给一个最信任的兄弟保管，几十年后问起来，他说，哦，那几个是假的，我早就扔了， 你问他扔哪了，他说想不起来了，你能信吗？第三，也是最讽刺的一点，那幅被南博宣称是伪作的囚鹰江南春，可是出现在了国内数一数二的拍卖行里，并且标出了近亿元的天价。 大拍卖行上拍重要古画有自己的鉴定流程，不是随便拿张废纸就能上去的。那么问题来了，是当年南博请的六位泰斗级专家集体看走了眼，还是现在拍卖行的专家看走了眼？总有一边的人在说瞎话，更可能的是，话从来就是真的。 所谓伪作的鉴定，只是一张为了方便他消失的通行证。这让我想起小说古董局中局里有段神预言，里面说博物馆不能倒买倒卖，但没说不能处理赝品啊，找个专家出一份假鉴定，按赝品报废淘汰，东西就能偷偷流出去。 没想到艺术真的照进了现实。而且这种坚守自道或者管理混乱导致流失的戏码，在我们这还不是头一回上演。广州美术学院图书馆原馆长肖原，用自己的临摹摞品调包了管理一百四十三幅齐白石张大千的真迹， 把真话拿出去卖，涉案金额过亿。河北承德外八庙的文保部主任更是里应外合，把几百件珍贵文物偷运出去卖。这些案子都说明，在看似森严的库房大门后面， 如果监管缺位，制度形同虚设，就会给内部的蛀虫留下巨大的操作空间。南博这件事可怕之处在于，他可能连偷都不用，他只需要动用鉴定权， 把真的说成假的，然后就能在处置藏品的合法外溢下，让文物合规的消失。你想查？对不起，这是学术争议，年代久远，资料不全，一招拖自觉就能让你无可奈何。 庞家后人庞淑丽女士有句话说的特别痛心，她说，这次事情的发生真的颠覆了我对博物馆的认知，这句话背后是多少捐赠者和普通百姓心凉的声音。 今天倒下的不只是五幅古画，而是公众对文博系统最基础的信任。如果连国家级的博物馆都不能托付，那以后谁还愿意把自家的珍宝捐给国家？这才是对整个文物保护事业根基的动摇。所以，这件事绝不能以历史遗留问题含糊过去，必须一查到底那五幅画究竟去了哪里？ 所谓的鉴定报告是否完整合规，当年的储值程序有没有猫腻？这不仅仅是为了给旁家一个交代，更是为了挽回整个中国博物馆行业的公信力。我们需要一个清清楚楚的答案，而不是一个糊糊涂涂的伪作结论。我们相信国家文物部门会严肃处理， 我们也期待一个公正的结果，因为保护文物就是保护我们民族的历史与记忆，这份信任价值连城，岂止八千八百万？欢迎在评论区谈谈你的观点。

南京博物院授捐名画流露拍卖市场仪式仍在发酵。近日，捐赠人庞增和之女庞叔令向媒体透露，他早因种种迹象对父亲赠予南博的一百三十七幅画作处境存疑。 在长达十年的时间内啊，他打了三场官司，直到今年六月底才获准进入南博库房，亲自点念父亲在六十多年前捐赠的一百三十七幅画作。 然而，南博只拿出了一百三十二幅，有五幅画作不见了，而其中一幅就是明代画家囚鹰的名作江南春。 南博对此解释称，内五幅画在上世纪九十年代被鉴定为伪作并已处置，但如何处置的，至今语言不详。博物院仅强调，拍卖市场上内幅估价八千八百万元的江南春，是否其当年捐赠品有待核查。然而，在查清此事之前，南博难道不 应先交代清楚，内五福所谓的伪作究竟流向何处了吗？根据博物馆藏品管理办法，即使藏品被认定不符合入藏标准，也需谨慎处理，报警批准。有文物法律专家就指出，若确需处置，应该遵循严格程序，并优先让原捐赠人收回。 这意味着，即便是所谓伪作，博物馆也绝无权擅自处理，更不应该将捐赠人蒙在鼓里。在三场官司之后，这五幅画在南博的账目上仍是一笔糊涂账。 作为一家历史悠久的公共博物馆，兰博至今为表露任何歉意，反而一再以伪作是否同衣物等说法转移焦点， 这不仅是对捐赠人善意的践踏，更是对公众信任的辜负。站在更大的层面看，他暴露了更深层的制度缺陷和文物监管的盲区，文物保管容不得半点糊涂障。这不只是旁家后人在等的答案，这是公众都在等的答案。

这是典型的恩将仇报。庞家与南伯的市场官司，让所有人看清了南伯的真面目。 庞家无偿给南京国务院捐了一百三十七件的珍贵文物，结果呢，换来的是整整四起诉讼数十年的刁难和寒心。下面来看看这四起官司，看看南伯到底是怎么对待捐赠者的。 第一桩一九八八年的财产纠纷，当初明明是借走两幅古画用于办展，南博转头就想以真购为名，占为己有。 就算是真购，那你得付款吧？从一九六三年办展，到一九八八年，愣是不还也不付款。等旁家起诉后，法院判定要付货款和利息，这利息都超过本金了， 这不是明摆着想赖吗？堂堂的博物馆，连最基本的诚信都没有吗？第二桩名誉权官司， 南伯居然在展览画册里公然污蔑旁家是败落子孙，卖画为生。人家把传家的国宝无传捐给了你，你不感恩就算了，还要往人家身上泼脏水，南伯的底线在哪里？还有良心吗？ 后面梁启更离谱，旁家后代只是想看看自家捐赠的人物，了解藏品的去向。南国就百般阻挠，拒不配合， 直到法院判决强制执行，才不情不愿地让查验一查。更让人震惊，不仅有五件藏品凭空消失，就连拍出八千八百万的江南村，都被以伪作剔除为由，说不出半点去向。 这你到底在隐藏什么？这些文物到底去哪了？一百三十七件文物，首先是文化价值，研究价值无法估量，那经济价值，一个被认定为伪品的江南村都快上亿了，一百多件文物，你想该有多少 旁家掏心掏肺支持你南伯换来的却是古话，不还也不付款，名誉受辱、文物失踪，就凭这四起官司，看得出南伯是怎样对待捐赠者的，以后还有谁愿意把传家宝捐给博物馆？还有谁会相信你们的公信力？

南京博物院真是不可理喻，颠覆了我对博物馆的认知。一九五九年，庞家后人庞曾和将包括明代名家囚鹰的江南春涂卷在内的一百三十七件套古书画，无偿捐给了南京博物院。 六十六年后，庞家曾孙女庞苏令竟然在拍卖图路上看到了这幅镇馆之宝，估价八千八百万元。十二月十七日，南京博物院发布情况说明称，报道中提及的五幅争议画作，一九六一年经由张恒、韩胜先、谢滞流组成的专家组鉴定为伪。 一九六四年，经由王敦化、徐云秋、许申农组成的专家组再次鉴定为假。上世纪九十年代，我院依照博物馆藏品管理办法，对该五幅画作进行了处置，以及关于拍卖市场出现的江南春图卷是否为受赠画作上代进一步查证。旁 家愤慨，若真的是伪作，为何入库六十六年来不提，为何擅自处置呢？所谓的调剂，是不是流向市场的遮羞布呢？目前，庞树立已经向法院提交强制执行申请，要求南博交代五件古话的去向。

南博又又刮了，消失的五幅名画中的双马图也被拍卖了。事情起因是庞家后人积极响应国家号召，将家族珍藏的一百三十七幅古画毫无保留的无偿捐给了南京博物馆。大家本以为这些珍宝自此能免于颠沛流离，安稳的留存于博物馆中，其 出故宫一件我一件这句话大家都只当是句玩笑，并未放在心上。然而，一则消息打破了平静，有人刷到南京博物馆里的镇馆之宝，竟以八千八百万的估价出现在了北京的拍卖场上，仔细一看，竟是当年捐赠的江南图。这一情况让庞家后人气愤不已，他们一纸诉状将南京博物馆告上法庭， 要求公开一百三十七件藏品的现状。对此，南京博物馆回应称，当初捐赠的一百三十七件，如今仅存一百 三十二件，那丢失的五件经专家鉴定均为伪作，已于上世纪九零年代进行调剂处理。可在庭审 中，对方提交的鉴定文件却让人大跌眼镜，仅能看到江南春假的模糊字样，关键信息被大面积马赛克遮挡。既然江南春是伪作，那拍卖场上的真迹又是从 从何而来？更离谱的是，当庞家后人追问其余四件的下落时，南伯始终无法给出明确说明。后续，南伯仍未回应五件藏品的调剂去向，仅表示拍卖场上的江南春是否为捐赠品尚待查证。没等来南京博物馆回应到，先得知第二幅名画被拍卖了。消失的五幅里的双马图在 二零一四年就以两百多万被拍走，且画上有庞家印章，基本证实是去向成谜的文物。若连无偿捐赠的传家宝都落得如此结局，以后谁还敢把家里的宝贝捐出去呢？