为什么捐赠文物会出现在拍卖会

一个家族在六十六年前满怀赤诚捐给国家的国宝，竟然神不知鬼不觉的出现在了拍卖行的徒路上，标价八千八百万。而手握国宝的博物馆给出的解释却是，那是假的， 我们早处理了，你敢信吗？这背后到底是惊天漏洞，还是另有引擎？今天就让我们把这场离奇的文物消失术，给大家一层一层剥开，看个清清楚楚。 事情得从一九五九年说起。那一年，江南顶级收藏家族庞来臣的后人庞增和做了一件大义之事，他们将家族虚宅珍藏的一百三十七件套古代书画，无偿捐赠给了南京博物馆。 这里面宋元明清的名家之作不少，每一件都是传承有序的宝贝，其中就有一副明代大师裘英的江南春图卷。 接收的时候，南京博物馆开了收据，发了奖状，这些宝贝从此就成了国家的珍藏，更是南博引以为傲的镇馆之宝。这本该是一个爱国捐赠国宝得所的完美故事。然而 时间的指征拨到二零二五年五月，一个让旁家后人目瞪口呆的画面出现在北京一家顶级拍卖行的春拍预展上。一幅明代求英的江南春图卷赫然在列，估价八千八百万元。旁来臣的曾孙女旁淑令女士一看图录，脑袋嗡的一声， 这流传记录，这上面的家族前印，分明就是他们家当年捐出去的。那一幅捐给国家的国宝 怎么上了拍卖台？他立刻向国家文物部门举报，拍卖行随后撤拍了这件东西。事情到这已经够蹊跷了， 但更蹊跷的还在后头。其实早在二零二四年，庞家人因为一些原因就开始追问这批捐赠文物的下落，要求南博出示清单，查验原件，但南博一直没给明确回复。直到对部公堂法院调解后，旁书令才在二零二五年六月拿着法院文书进了南博的库房。这一查， 真是晴天霹雳，一百三十七件捐赠品，有五件不见了，除了江南春，还有宋代赵光福、明代王福等名家的四幅画，统统不翼而飞。这时候南伯才给了一个书面说法， 他们说，这五件东西啊，早在一九六一年和一九六四年，经过两批专家鉴定，都被认定为伪作，所以在上世纪九十年代，博物馆按照相关规定，把它们划拨调剂处理掉了，意思就是假的我们不要了处理了。 这个说法听着就漏洞百出，简直是把大家的智商按在地上摩擦。首先，如果一九六几年就认定为假，为什么在此后长达几十年的时间里，南伯从未通知过捐赠人庞家，人家是真金白银当国宝捐的， 你认定是假货？于情于理，是不是该先告诉人家一声，哪怕你说一声，您捐的东西里可能有几件存遗，也算有个交代，可他们没有一声不吭。第二，这个话波调剂就成了一个万能黑洞， 话去哪了？掉给谁了？有没有手续，南博拿不出任何具体的流转记录和文件，一句话不知道。 这就好比你把传家宝托付给一个最信任的兄弟保管，几十年后问起来，他说，哦，那几个是假的，我早就扔了， 你问他扔哪了，他说想不起来了，你能信吗？第三，也是最讽刺的一点，那幅被南博宣称是伪作的囚鹰江南春，可是出现在了国内数一数二的拍卖行里，并且标出了近亿元的天价。 大拍卖行上拍重要古画有自己的鉴定流程，不是随便拿张废纸就能上去的。那么问题来了，是当年南博请的六位泰斗级专家集体看走了眼，还是现在拍卖行的专家看走了眼？总有一边的人在说瞎话，更可能的是，话从来就是真的。 所谓伪作的鉴定，只是一张为了方便他消失的通行证。这让我想起小说古董局中局里有段神预言，里面说博物馆不能倒买倒卖，但没说不能处理赝品啊，找个专家出一份假鉴定，按赝品报废淘汰，东西就能偷偷流出去。 没想到艺术真的照进了现实。而且这种坚守自道或者管理混乱导致流失的戏码，在我们这还不是头一回上演。广州美术学院图书馆原馆长肖原，用自己的临摹摞品调包了管理一百四十三幅齐白石张大千的真迹， 把真话拿出去卖，涉案金额过亿。河北承德外八庙的文保部主任更是里应外合，把几百件珍贵文物偷运出去卖。这些案子都说明，在看似森严的库房大门后面， 如果监管缺位，制度形同虚设，就会给内部的蛀虫留下巨大的操作空间。南博这件事可怕之处在于，他可能连偷都不用，他只需要动用鉴定权， 把真的说成假的，然后就能在处置藏品的合法外溢下，让文物合规的消失。你想查？对不起，这是学术争议，年代久远，资料不全，一招拖自觉就能让你无可奈何。 庞家后人庞淑丽女士有句话说的特别痛心，她说，这次事情的发生真的颠覆了我对博物馆的认知，这句话背后是多少捐赠者和普通百姓心凉的声音。 今天倒下的不只是五幅古画，而是公众对文博系统最基础的信任。如果连国家级的博物馆都不能托付，那以后谁还愿意把自家的珍宝捐给国家？这才是对整个文物保护事业根基的动摇。所以，这件事绝不能以历史遗留问题含糊过去，必须一查到底那五幅画究竟去了哪里？ 所谓的鉴定报告是否完整合规，当年的储值程序有没有猫腻？这不仅仅是为了给旁家一个交代，更是为了挽回整个中国博物馆行业的公信力。我们需要一个清清楚楚的答案，而不是一个糊糊涂涂的伪作结论。我们相信国家文物部门会严肃处理， 我们也期待一个公正的结果，因为保护文物就是保护我们民族的历史与记忆，这份信任价值连城，岂止八千八百万？欢迎在评论区谈谈你的观点。

关于啊，捐献给南京博物馆的江南村这幅画啊，现在流出来拍卖，起拍价就是八千八百万啊，这件事你怎么看？就我现实的朋友啊，就问过我，实际上我就站着看，坐着看， 就像我们一期视频啊，下边都有网友留言说，你这个应该捐，这个应该捐，经常收到这样的留言，但是我是一字不回，那么也有其他网友啊，就帮我回复，要捐你自己捐。 江南村这幅画呢，实际上我简单做了调查，他可是近代收藏大家蓬莱城的藏品， 后来呢，在一九五九年呢，亲属啊，就把这幅画给捐出来了，因为他是有一定的这个社会历史背景上，我们都知道那个年代像我这种藏品呢，捐出来肯定是件好事，但是你要不捐的话，可能 对吧。然后据说啊，这幅画在二零零一年的时候，又以六千八百元啊，以赝品的方式啊， 从商店里啊给卖出来了。我们要知道二零零一年那个时候国内的拍卖行业已经兴起了啊，而且我们看那个收据啊，单子上面写顾客，我们要知道那个时候你要是买什么东西，他上面写的都是真实人名的，除非这个人啊姓顾名克啊，可以这么写， 正常情况下肯定是不会这么写的。当然此事还没有最终结论啊，毕竟现在正在查，是不是会像去年闹得沸沸扬那件事啊，就是故宫一件，我一件啊，会不会闹成这样？这个不好说啊，咱，咱也不妄加定论， 那咱今天就讲一讲这个，每个时代不同的，对于收藏啊，古董这件事怎么怎么看待。首先就像我主玩的冷兵器，很多藏友都有个问号，为啥很多传下来的冷兵器啊，清朝、明朝，包括传下来的鬼子投降日本刀为什么这么少 啊？我们要知道鬼子当年一九四五年投降的时候，可是有百万大军向我们缴械的啊，为啥投降给美军呢？留下来为啥投降给我们呢？却却很少啊，包括自己的清朝明高啊，今天我就带了个清朝啊，一会再讲。 实际上这也是有一个历史背景的啊，就是大量钢铁啊，不知道有没有听说过啊，就是当时呢，像家里的锅碗瓢盆啊，都要拿到后院去练成锅碗瓢盆，更何况这些鬼子刀金属的这些东西，你懂不懂这意思吧？所以说很多你包括像我手里这种的 啊，这把世界上清刀啊，像我这种就是在当时的背景下就幸存下来的，咱能明白吗？就包括很多古玩字画，也有一段时间是破了四个旧啊，对吧？所以说他是有一定的这种历史 背景在里边的。你像再往前倒，民国时期的收藏界是非常火的，我们今天看很多电影电视剧应该都都能看到，尤其是清末啊， 那么像咱们自己的古代冷兵器啊，这把是清大概清朝中期的这种关照腰刀啊，也带那个柄三件，包括这个 木柄啊，也烂掉一块，还存下来一块原顶原毛的。但是像其他的古董啊，收藏品呢，他也有一定的这个社会背景，比如说我再给大家讲件事啊，就今天收藏件，如果有一件清朝的铠甲，呃，完整的肯定是几十个 w 啊，这这你放心， 那么在一九七二年的时候呢，就故宫博院当时就大概有十十几万套完整的啊，清朝就是捐献也好，或者说清朝就是留下来的传世的铠甲，那么当时呢，就是由于员工缺棉花啊，缺棉衣冬天很冷， 所以就以毛衣件的价格呢，就是卖给这个工作人员啊，为的是啥呢？取里边那个棉花，因为它做工很好嘛，取里边棉花制成那个棉衣，就是像那个 单位福利似的啊，可能很多人都没听说这事，所以就是种种原因吧，就像我们传下来东西呢，可能就更比较稀少一些，真品就比较稀少一些。那还好，今天呢，不同往日啊，今天 每一年啊，咱们政府都会下令啊，鼓励民间收藏，鼓励古董行业的流通啊，就作为我个人来讲呢，也是顺应时代发展从事的一个我个人比较喜欢的行业啊。那么好，节目最后啊，咱们欣赏一下 啊，这个才是咱中国古代正儿八经的中华冷兵器，清朝时期的关照要照， 下期更精彩，记得点赞关注啊。

热点信息差！无偿捐赠给博物馆的名画，却以八千八百万的价格出现在拍卖市场。本以为故宫一件我一件事的梗，但没想到却照进了现实。 起因是中国近现代收藏家庞来臣的后人，无偿向南京博物馆捐赠了一百三十七件藏品。但其中一件明代裘英江南春图卷突然在今年北京的一场艺术拍卖中亮相，估价还高达八千八百万元。唐家后人蒙了，捐出去的一场艺术拍卖中亮相，估价还高达八千八百万元。唐家后人蒙了，捐出去的藏品怎么就上了更大的问题？ 唐家后人一番荷叶，发现当年捐赠的一百三十七件文物，现如今只剩下一百三十二件，有五件不翼而飞。 南京博物馆对此回应，消失的那五件文物都是假的，而鉴定记录就是一张打满马赛克的纸，啰啰嗦嗦说了一大堆， 又好像什么都没说。既解释不了江南春图为什么被拍卖，也说不清另外四件宋明古画的具体去向。这起事件横跨数十年，线索纷繁，但正因如此，更需要把事件说明，把去向说透，为大家补上一块最基础的信任基石。

今天讲一个让全国文物圈和所有热心捐赠者心头一紧的事件。我国顶级博物馆南京博物馆被一位捐赠者的后人告上了法庭。 事情源于一幅名叫江南村的明代古画，作者是名家裘英，最近在拍卖市场估价高达八千八百万。但这幅画本不该出现在市场上，因为他早在六十多年前，就被著名收藏家庞徳成的后人庞曾何先生，连同其他一百三十六件珍贵书画一起捐赠给了南京博物馆。 简单说就是你家捐给国家的国宝，几十年后突然出现在拍卖行，要价近亿元，捐赠者的女儿庞淑丽女士发现后震惊维权，才揭开了这桩离奇公案。那么问题来了，国务院库房里的画怎么跑到市场上呢？ 南京国务院给出的官方解释是，当年经过鉴定，还认为这幅画是赝品，所以早在二零零一年就作为处理品，以六千八百元的价格调剂出了管。但这个说法疑点重重，根本站不住脚。 第一，谁在打脸谁？这幅江南村上清清楚楚盖着大收藏家彭来城本人的十二方收藏印章，一个看画看了一辈子的顶级藏家，会郑重其事的在一副低劣赝品上盖十二次自己的章吗？这岂不是说， 当年南博的鉴定专家眼光比彭来城本人还毒？更讽刺的是，如果他真是赝品，为什么二十四年后能被专业拍卖行估出八千八百万的起拍价？这还不是最终价，这只是起拍价， 这到底打的是谁的脸？第二，最可怕的假设大家想过没有，如果这幅画上没有旁来臣的印章，今天会怎么样？ 那将是彻底的死无对证。国务院可以咬定，收到的本就是仿品，一切程序合法合规，捐赠者后人将百口莫辩，或者压根就可以抵赖。拍卖会上那幅，就不是我们收到那幅画。 这暴露出一个冰冷现实，当个人将珍宝托付给庞大机构后，其命运就完全取决于机构的内部操作。个人的诚信在不对等的系统程序面前，极度脆弱。第三啊，寒了谁的心啊？这件事最深的伤害是信任。当年庞家后人出于对国家的赤诚与信任，分文不取，献出祖传珍宝， 这种一举，是民族文化传承的基石。而如今，赝品一说和谜一样的流转入境，摧毁了这份信任。今天还能是旁家的行，明天就可能让所有潜在的捐赠者望而却步。守护公信力，比守护任何一件具体文物更重要。 我们追问江南春的下落，不仅是为了一幅画，更是为了追问我们究竟用什么透明、严谨、可追溯的制度，来守护捐赠者的此行， 来捍卫公众对文化殿堂那份不容玷污的信任？是不是在全国各地的博物馆，博物馆还有同样类型的操作呢？这件事没处理好， 我相信不仅是对旁家没有交代，我觉得更是对我们老百姓也没有交代。属于国家的文物，通过一些手段，身价翻了几万倍，然后进了个人的口袋，这对老百姓来讲，也需要一个公道啊！

当你在阳光下发现一只蟑螂的时候，说明阴暗处已经多的挤不下了。近日，一副本该躺在博物馆库房里的明代名画突然出现在拍卖行，估价八千八百万。这一幕揭穿了很多人对博物馆的认知， 这幅画是酬应的名作江南春，是一九五九年近代收藏大家旁来陈家族无偿捐给南京博物馆的虚宅就藏之一。江南收藏甲天下虚宅收藏甲京南当年藏品富有的旁家，本可以把这些名画留在自家案柜， 在最困难年代，一次性捐赠出一百三十七件古代书画，很多成了国务院的镇馆之宝。然而，几十年后，旁来臣曾孙女旁书令按法律程序要求查验这些捐赠藏品现状时，却发现清单上的话有五幅不见了，其中最贵最有名的那一件，正是江南春。 更离奇的是，南京国务院随后给出的解释是，这五件话被认定为伪作，已经被剔除藏品系列，并完成划拨调剂。至于划给谁，调到哪，说不清，也拿不出完整流转。那么问题来了，如果是伪作，为什么不原件返还？ 如果已经处置，又是怎么流进拍卖市场的？一边说假话，一边却拍出八千八百万天价，这不是学术争议，而是程序和信任的双重断裂。更令人刺痛的是，据彭书令回忆，自己年迈的母亲，也就是江南春捐赠者庞综和的妻子，在得知文物流向成谜，屡次写信无回应后，一度气急公 信，最终带着遗憾离世。他临走前唯一的念想就是，那些交给国家的话还在不在。这场纠纷早已不只是旁家的家事，而是在拷问一个更严肃的问题，当私人把一生心血捐给国家博物馆，究竟是终点还是中转站？如果这个问题说不清，未来还会有多少人愿意把国宝交出来。

捐赠验收的时候不说假，少了五件，说是销毁假货。起因是唐家后人无偿给南京国务院捐赠了一百三十七件产品，但近日却发现其中一幅名为江南春的画作居然出现在了拍卖市场，拍价为八千八百万。唐家人看到这个消息，人都蒙了，自己捐出去的产品怎么就上了拍卖台？于是立马比对产品信息，发现这幅画作就是自己捐出去的那个，在进行举报后 才得以被撤回。唐家人意识到不对后，要求一一核对自己捐出的一百三十七件产品，没想到博物馆竟然以非本人捐赠不得查看为由拒绝了。无奈之下，唐家人只能一纸诉状告到了法庭。最终，法庭下令南京国务院必须开库验货，验完发现一百三十七件产品只剩一百三十二件，还有五件不知所踪。 而国务院给出的理由是，这五件产品是假的，已经销毁了。捐赠的文物是国家的瑰宝，也是捐赠人的一片赤诚，希望可以尽快查明真相。

南京博览会回应江南春现身拍卖市场，其中提到了四个时间点。结合十几年前的报道，我们再添几个时间点，详细梳理一下。一九五八年十二月，捐赠人唐僧和唐写的捐赠青册中，明确包含江南春。一九五九年一月，苏州文化局接收一百三十七件画作。一九六一年，经专家组鉴定，委委但为提供证明材料。一九六二年十一月，唐僧 和获颁捐赠奖状，明确在名一百三十七件，未提及其中有尾。同年，南京国务院向庞曾和开据捐赠书，据，未提及其中有尾。一九六四年，专家组再次鉴定为假，有证明材料，但打了马赛克。九十年代，南博江、江南春等五幅画作处置。为提供处置 证明材料，捐赠者后人后来调查发现，江南春也是于九十年代被南京易兰斋陆某夫妇购得，该美术馆注册于一九九六年十二月。二零一零年八月，现代快报在一篇报导中明确江南春是南京易兰斋美术馆镇馆之宝。二零一一年十一月，现代快报再次报导，明确 江南春仍属于南京伊兰斋美术馆。二零二五年五月，江南春现身家德春拍。二零二五年六月底，捐赠者后人进南博库房查验，发现江南春等五幅画作不知去向。查验结束后不久，南京国务院答复五幅画为伪作，已被划拨调戏处理。此后争议至今。

别人捐赠的文物，南京博物馆竟敢拿着去拍卖，真是离了个大谱啊！明代裘英江南春从南京博物馆消失，转头出现在拍卖场，估价八千八百万。这事最近又爆新料，捐赠者后人啊，把南伯告上法庭，甚至申请了强制执行，评论却吵翻了天， 博物馆收了捐赠文物还能丢失，这算不算失职？今天咱不站立场，就用法院文书和文物法规说话，把这几文物权大挂扒的明明白白。 先澄清一个关键误区啊，这幅画不是寄存，是实打实的无偿捐赠。上世纪五十年代，收藏大家庞来臣的后人啊， 把包括江南春在内的一百三十七件虚斋旧藏捐给南伯，当时政府还给发了奖状，这些文物妥妥的国有馆藏。而裘英作为名次家之一，这幅画更是经国家文物局认定为真品。 一九五三年，时任局长重振夺啊，都从点名要重点征集，根本不是什么可随意处置的普通藏品。 现在回到核心问题，南博到底有没有失职？咱从这三个实锤事实说起。第一，藏品去向成迷。二零二五年庞家后人啊，按照法院调解书啊去南博，哎，这个核验文物，发现包括江南春在内的五件藏品不见踪影。 南博给出的说法是，这些是伪作，已剔除管藏，划拨、调剂。但问题具体调到哪了，却拿不出任何书面记录。 这直接违反了文物保护法馆藏文物调拨需冬季备案的规定。第二，捐赠人知情权被无视。从二零一四年开始，庞家后人就反复向南博询问藏品现 状，信件石沉大海，直到二零二五年化作现身拍卖场，他们才知道文物被伪作处理。 而文物保护法明确规定，国有文物收藏单位必须尊重捐赠人意愿，即便认定文物有问题，也得先和捐赠人协商确认。南伯这种先处置后通知甚至不通知的操作，完全踩了法律横线。 第三，管理漏洞早有实锤啊！多年前，南京博物馆测展人曾发文称旁家败落到卖画为生，引发名誉权官司 庭审时啊，特展人拿出的证据啊，正是这幅江南春被私人美术馆收藏的报道。这说明什么？这说明早在那时，捐赠文物就已经流出南博，而官方对此始终讳莫如深。更讽刺的是，这幅画在拍卖前被紧急撤拍， 不是因为南博主动追回啊，而是旁家后人向国家文物局举报的结果。从法律层面讲，文物保护法第四十四条 明确，禁止国有博物馆出售、私自调拨馆藏文物。第七十八条共事违纪造成文物流失的，要追究责任。南博既拿不出合法处置的证据，又侵犯了捐赠人的知情权，坚守自盗， 管理失职的帽子恐怕摘不掉了。目前，彭家已经申请法院强制南博提供文物留香的资料，真相还在发酵中。 可能有人会说，博物馆会不会真的误判伪作，但这里的关键不是画的真伪，是处置流程。就算是伪作，南博也该履行通知、协商、备案三步流程， 而不是悄悄处理，让文物流入市场。要知道，庞家捐赠的一百三十七件文物里，不少是南博的镇馆之宝啊！公众信任的博物馆，就是因为相信这里是文物的保险箱，而不是中转站。 这场风波最让人揪心的不是一幅画的去向，而是捐赠人与博物馆的信任裂痕。庞家当年无偿捐出土宗心血，是为了让文物得到更好的保护啊。可如今呢？ 藏品失踪，追责无门，连家族名誉都受到牵连。这不是隔离，之前就有博物馆因馆藏文物冬季混乱被曝光。说到底，文物保护的核心啊，不仅是技术，更是不辜负信任的责任。 文物保护法的每一条规定都不是约束，而是保障，既保障文物安全，又保障捐赠人的善意不被辜负。南博的这场信任危机啊，给所有的文博机构提了个醒啊，馆藏文物的每一次流转，都得经得起阳光的检验， 而公众的追问不是挑事，是对文化遗产最基本的敬畏。最后想问大家，您觉得博物馆该如何守住文物安全的底线呢？ 如果是，你会放心把家传真品捐赠给机构吗？评论区，聊聊你的看法，关注我啊，这件事最新进展我会持续跟进！

博物馆里捐赠的话，怎么跑到拍卖市场，咱老百姓呢，越来越看不懂了。最近呢，南京博物馆的事现在已经是沸沸扬扬，各大媒体纷纷下场，全国的网民呢也在盯着，都想知道这到底是怎么一回事。 咱就说人家庞家好心把一百三十七件宝贝捐出来，结果其中裘英的那副江南春居然现身拍卖行，估价八千多万，都快一个亿了，这换谁都不纳闷。 说白了，大伙之所以这么关注，就是因为这事呢，太不合情理了。捐赠的文物说没就没，国务院说鉴定是伪作，给处置了，可既没有通知人家后人，又拿不出流转去向的证据， 关键鉴定的还不是专业外聘专家，这猫腻呢不就来了吗？为什么当时捐赠的时候不说是假的，现在说是假的了？ 咱老百姓都知道，就算是自家的闲置的东西要送人，也得问人家要不要，哪有单方面说了算，还偷偷处理的道理。 据说呢，这样的事可真不是个例。听说别的博物馆呢，也出现过类似的问题，有丢金册的，有摔碎瓷器的，还有用赝品调拨真品拍卖的， 都是管理上出了漏洞，藏品台账不清，处置暗箱，操作监督呢，就像摆设一样，这不就给了有些人可乘之机了吗？ 要我说呢，要想避免这事也不难，鉴定文物得请第三方专家，不能自己说了算。处置捐赠品必须通知原主人，流程得公开透明， 藏品的来龙去脉得记明白，随时能查。最重要的是得有硬规矩，出了问题要追责，不能光内部处理就完事。 文物呢，是老祖宗留下来的宝贝，也是人家捐赠人的一片心意。博物馆的守住良心和规矩，把账算清楚，把路儿说明白，不然以后谁还愿意把宝贝捐出来？咱盼着相关部门好好查查，给大伙一个实实在在的交代。

讲故事，明代裘英画作江南春现身拍场，让这幅画作的捐赠者庞家和南京博物馆已经持续多年的纠纷浮出水面，一时激起千层浪。现在经过媒体的报道，事件的脉络已经基本清楚，但各中细节仍旧疑点重重。 首先第一个疑点，一九九七年五月八日，被专家认定为赝品的江南春蒲卷拨交给原江苏省文物总店，拨交证明上是有时任院长徐胡平和保管部主任签字的。但是徐胡平最近接受采访表示，这个事啊，没有经过他手， 那么当年的签字是真是假？第二个疑点是从党发票显示啊，这幅江南春是在二零零一年四月十六日，被一位署名为顾客的买家从江苏省文物总店以六千八百块的价格买走的。 但是呢，在南博和庞家早年的一场名誉权官司里，南博出示的证据显示，一则二零一零年底的新闻报导称，南京的一家名叫易兰斋的美术馆，是在一九九六年就收藏了这幅江南春，并作为这家美术馆的镇馆之宝。 那么，江南春究竟是在什么时候从南博进入江苏文物商店，又最终被出售的呢？哎，好了，我们先按下这些疑点不表，先回过头来看看历史。 包括江南春在内的一百三十七件捐赠书画，只是大收藏家旁来城毕生收藏的三分之一，源于浙江湖州南巡镇的旁家，究竟是如何在短短两代人的时间就积累如此巨大的财富，完成如此惊人的书画收藏的？ 今天啊，坚叔就跟大家讲讲庞家的传奇，一定值得你听完！湖州的民间从前习惯以四象八牛、七十二金黄狗来定义南浔的商人。 象就是说家产在白银百万两以上的，牛是五十万两以上的，狗是十万两以上的。庞家就是南浔的四象之一。 你们知道，湖州自古以来就是中国最重要的蚕丝产地，但早期的蚕丝贸易出口都要通过广州口岸，这样运输成本高，生意做的很辛苦。上海通商之后，一切就变了，湖商崛起， 四象八牛，这些南浔大家族啊，都是吃了上海通商的时代红利，靠蚕丝生意快速发家。庞家早年是在湖南官府里任师爷幕僚，家境并不富裕。 行家的第一代创业者叫庞云称，十五岁开始到镇上的蚕丝行做学徒，后来跟人合伙开了丝行，挣到第一桶金，之后呢，又去上海创办了独资丝行，从而进入了蚕丝外贸的风口。当然，这都只是表面， 庞云称真正的发迹是因为蚕丝贸易搭台，让他和清末的著名红顶商人，杭州胡庆余堂老板胡雪岩认识并结盟了。胡雪岩是左宗棠的幕僚，而庞云称呢，则是胡雪岩最重要的代理人之一。 左宗棠西征委托给胡雪岩从海外采购枪炮军火的生意，这里面啊，有相当大的一部分是交给庞云春办理的，所以军火贸易才是庞家能够成为南巡四象之一的根本所在。 而庞云春呢，一直小心谨慎，后来胡雪岩唆哈禅思想和杨商一战，最终导致破产，而庞云春只是作为这其中的供货商之一，在其中损失有限，并没有伤筋动骨。 但尽管如此啊，他还给儿子留了一句话，说白老虎可怕，莫在经营蚕丝。这个儿子就是彭云称的次子彭元祺，又叫彭来称彭家。自此啊，大大收缩了在蚕丝上的声音。 除了在江苏、浙江大量的买地，打造私家园林怡园，他们还把钱投向了中药、酱菜、食品、棉纺、造纸、金融、地产、典当、交通、铁路、电力多个行业。 你们想想，这是一个何等的商业帝国？而且，老爷子啊，为了给他的后代铺路，还以旁来城的名义以赈灾之名向清朝捐银十万两啊， 这笔钱，让慈禧太后直接给这个只种过秀才的旁来臣一个特赏举人的身份，并受一品封点。老爷子路铺的好啊，这创二代。旁来臣，这叶守的也好， 他也记住了父亲的风险教育，把庞家的产业进一步做大，成了中国近现代民族企业史上绕不去的人物。同时呢，庞来成在公共事业上投了大量的钱，办医院，办学校，修堤坝。哎，你看，有钱也拿钱来买 平安。庞来成啊，这才有足够多的时间和金钱，在自己从小就喜欢的书画上投入大量的钱进行精品收藏。 所以，到上个世纪三十年代啊，他已经和张伯居、张大千、吴胡帆、张聪玉、王继谦这些鼎鼎大名的收藏大家一起，公认为六大书画收藏大家。 旁家收来的书画呢，旁来城最先是放在旁家的园林圃，园中的半画隔重楼取名为虚斋。抗战爆发之后啊，难寻沦陷，这旁来城就带着资金和这些书画迁居上海 各地。到上海避难的士生商谷和官僚俱富啊，为了生存，那个时候不得不在混乱之际把之前收藏的字画文物出售。哎，这反而倒给了旁来城捡漏的大好机会。所以，在抗战的乱世，旁家又进一步丰富了自己的藏品体系。 一九零九年，彭昱成为自己的藏画呢，编过一本书，叫虚斋名画鹿著录历代的名画五百三十八件。给这书作跋的是著名的画家陆辉。他非常肯定彭昱成的鉴别力啊，他说， 虚斋爱人画而自能画画，故书画之来，虽揉杂风云，真假起初一件能绝其是非， 基本上就是说人家书画是从来不会看走眼的，因为人家自己就会画画呀，这是不是有点商业吹捧的意思？哎，我不知道。但是呢，这陆徽可不是一般人，他不仅是画家，还是晚清重臣圣宣怀的私人书画鉴定顾问啊，那可是一等一的鉴定高手。 后来一九一五年，庞来成带着自己收藏的画作啊，参加在美国费城举办的万国博览会，从唐代到清代，一共八十一幅名画。这是旁家收藏的名画，第一次在国际上亮相，清一色的无价之宝。 到一九四九年，庞来成去世。去世前呢，他把字画作为遗产的一部分，分成了三份，由其后代继承。 一九五二年上海博物馆创建的时候，就从这中间购到了一份的藏品。而庞来成的孙子庞增和继承的三分之一呢，其中就是我们开头提到的这一百三十七件，捐给了南京博物馆。 庞增和的女儿庞淑令曾经回忆啊，因为当年曾祖父庞来成的侄子担任过孙丽人的秘书，所以呢，台湾方面当年曾动员过庞家都搬去台湾， 据说话已经全部装箱，运送的军车也都联系好了。在最后的时刻，庞家人商议之后，决定还是留下来更 合适。庞家说啊，孤儿寡母的在台湾啊，很难保存好曾祖父这一辈子的心血，这庞家的根应该在大陆，在江浙。听完这故事，大家有什么想说的，可以在留言区和建叔聊聊。

一面守护文明，一面放飞文物。南博文物处置谜局该醒醒了。一件标注酬殷款的江南春，一头连着一九五九年旁氏后人无偿捐赠的赤诚， 一头牵着拍卖行里估值近亿的喧嚣。这场横跨半个多世纪的文物风波，把南京博物馆推到了舆论的风口浪尖，也撕开了文物管理领域里一道刺眼的口子。 公众的质疑，从来不是冲着仿作处置制度的本身。按照规定，经鉴定的文物，仿作确可依规处理，但处理的前提是程序透明，去向可查，全程留痕。 可南博给出的回应，却满是语言不详的模糊地带。当年的鉴定报告，关键信息为何遮遮掩掩？上世纪九十年代的处置，究竟是移交调拨还是变卖？接收方是谁？有无备案？ 是否合规？一句轻飘飘的已按规定完成处置，怎么看都像一块遮羞布，盖不住公众心底的重重疑云。文物是历史的见证，更是公众的共同财富。 捐赠者捧着拳拳之心将加藏上交国家，图的是文物能在专业机构得到妥善保管、传承后世，而非让其在处置的名义下悄然流入市场，变成少数人的谋利工具。 当捐给国家的文物，摇身一变成了拍卖行的天价拍品。当仿作的鉴定结论成了无法验证的一言堂，受损的何止是一个国务院的公信力，更是公众对文物保护体系的信任。 南京国务院的核查小组已经成立，但公重要的从来不是雷声大雨点小的走过场，是时候拿出实打实的证据了。 完整的鉴定档案，清晰的处置流程，明确的文物去向，唯有把每一个环节都摊在阳光下，才能驱散这场风波里的迷雾，才能对得起捐赠者的初心，对得起守护文明这四个字的重量。

这才是真正的掩耳盗铃，六十六年前捐赠给南京博物馆的珍品，竟流落到了拍卖行。事情还要从一九五九年说起。有位叫庞增和的老先生，将家族珍藏的一百三十七件套珍贵古书画无偿捐赠给了南京博物馆，这里面就包括一幅据说是明代名家酬殷的江南春图卷。 要知道，捐赠基于的是最纯粹的信任，这份信任的基石，就是博物馆对文物的绝对尊重和负责任的管理。可你猜怎么着？就在今年，庞家曾孙女庞苏令翻阅一本拍卖图录， 几乎不敢相信自己的眼睛。那幅本该静静躺在博物馆恒温恒湿库房里的江南春图卷，赫然出现在某拍卖行春季大拍中，估价高达八千八百万元。 这感觉就像是把祖传的宝贝托付给最信任的人保管，几十年后却发现他被摆上了别人的货架。面对质疑，南京博物馆于十二月十七日发布说明称，该画早在一九六一年和一九六四年，经两轮专家鉴定，已被定为伪作。上世纪九十年代，衣柜储制了包括此画在内的五件作品。 但一问随之而来，既然是伪作，为何当初郑重其事的接收编号入库？六十六年间，为何从未向捐赠人及其后人说明所谓的处置？具体是怎么处置的？是销毁了，还是调剂出去了？而这调剂二字，又会不会是某种流向市场的遮羞布呢？这一切都成了巨大的问号。更令人唏嘘的是，如果这幅画真是赝品， 总会以来今日如此天价估值。而如果他其实是真迹，那这六六年的误判，岂止是一纸鉴定失误，更是对一位爱国捐赠者赤诚之心的辜负。真正的掩耳盗铃，不是捂住耳朵偷铃的，而是明明听见了质疑，却用一直模糊的情况说明，假装天下太平，当信任被悄悄变现，谁还敢把传家之宝托付给他们保管？