南京博物馆江南春流入哪个拍卖场

南京博物馆真是让人大跌眼睛啊，自己馆藏的文物竟然流到了拍卖市场，而且这件文物还是别人捐给你的， 就是这件明代画家裘英的江南春。这件文物本来是近代收藏大家庞来臣的藏品，一九五九年，庞家后人把包括这幅画在内的一百三十七件古书画无偿的捐给了南京博物馆，白纸黑字都有凭证。 但近年啊，庞家厚然竟然发现这副江南春出现在了拍卖市场上，而且起拍价八千万。庞家人蒙了，捐给国家的文物怎么上了拍卖台了？紧急举报，这件拍品撤了回来。 随后啊，彭家人就要求，当年我捐了一百三十七件，现在开馆验货吧，我要看一件一件还都在不在。但是南京国务院不配合，以不是捐赠人本人为由不让看。彭家人把南京国务院告上了法庭，最终法庭要求南京国务院必须开馆验货， 不查不知道，一查吓一跳，当年捐了一百三十七件，现在只剩一百三十二件，还有五件不知道到哪去了。 南京博物馆给出的回复是，这五件啊，是假货伪作，所以话不调剂出去了，旁家人不干了。首先，我们家祖父旁来臣那可是近代有名的收藏大家，他会收假货吗？其次，即使是假货，你通知我们退还给我们不就行了吗？ 还有，就算你不退，那这五件你认为是假作的藏品到哪去了？南京博物馆说不清楚，只是给出了当年鉴定式伪作的材料， 看给出来的材料就这个样子，全都打上了马赛克，就露出一个假字，而且鉴定人员就是南京国务院的普通工作人员，其中一个甚至都不是书画鉴定专业的。还有让人奇怪的是，你说是假货，那怎么留到拍卖市场，一下起拍价就变成八千万了呢？ 现在庞家人已经要求法院对南京国务院强制执行，必须提供这五件藏品的去向。这整个事件啊，实在是让人太可疑了，是不是有人中饱私囊，为什么一直不配合？有没有人坚守自道，人家好心捐赠，你拿出去拍卖还说是假货，这波操作让我觉得匪夷所思。

南京博物院真是不可理喻，颠覆了我对博物馆的认知。明代名家求英的江南春图卷，本应该是近现代收藏大家庞来臣需摘就藏的珍品。一九五九年，庞家后人庞曾和将包括此画在内的一百三十七件套古书画无偿捐给了南京博物院， 白纸黑字，有捐赠凭证。但是谁能想到，六十六年后，庞家曾孙女庞叔令竟然在拍卖图路上看到了这幅镇馆之宝，估价八千八百万元，即将举锤。庞家人彻底蒙了，捐给国家的文物怎么上了拍卖台了呢？ 紧急举报后，拍品虽然撤掉了，但是谜团更深。今年六月，庞叔令依法院调解书赴南博查验，一百三十七件捐赠文物，竟然有五件消失了，除了江南春外，另外有四件宋名古画却不翼而飞。更加令人费解的是，南博事发 口才发韩称这五件事伪作，已经划拨调剂，但是拿不出流转证据、鉴定依据，也从来没有通知过捐赠方。庞家愤凯，若真的是伪作，为何入库六十六年来不提，为何擅自处置呢？所谓的调剂，是不是流向市场的遮羞布呢？ 针对囚鹰江南春流入拍卖市场仪式，记者致电南京博物院院长王旗帜，被告知可联系院办说明 院段工作人员要求发函采访，但是收到宫寒后表示需要研究问题，并会主动联系。截至发稿，男博未予回应。目前，庞叔令已经向法院提交强制执行申请，要求男博交代五件古话的去向。 一件捐赠文物从国家博物馆神秘蒸发到天下的拍卖场，暴露的是监管黑洞还是制度的诗语呢？

南京博院受捐示遗呀，就是旁白尘捐的这个江南春，这张画流入到市场啊，尤其是起价就八千八百万，这个事闹得满城风雨，很多朋友都来问我，包括网友也问，希望我说几句， 我呢，所有说的话都是依现在这个主流媒体发出的证据来探讨这件事啊，我们知道新华社啊，北京的北京日报啊，北京青年报都下场来 追责了，都来希望把这个事的真相闹清楚。我想现在南京国务院一定非常的紧张，因为江苏省文旅厅也表示要把这个事查清楚。 那么这件事的这个起因，我们就简单说两句，就是旁来臣的收藏啊，叫旁虚斋。这个人的收藏呢，在江南是数一数二的，在全国也是数一数二的，他的东西的这个质量是毋庸置疑的，他是一九 四九年去世的，一九五九年就他去世十年以后呢，他的亲属呢，将一百三十七件藏品捐给了这个南京博物馆，这个证据都非常清晰。 那么到一九六二年的时候，政府还发了奖状，表彰什么等等。那么后来呢，这些年呢，他搞一个展览，搞展览亲属就发现这里有东西不全，就要求看。 那南伯说你不是捐赠人，你虽然是他的亲属，你不是他的捐赠人，我不给你看，他就申请法院，法院就强制了，说你必须得给他看，那一看呢，少了五幅， 这事就那么寸啊，今年五月份，这张画就在北京一个重要的拍卖行就出现了啊，起价就八千八百万， 你知道啊，这张裘英的江南春被很多大家都看过，甭管南伯说有多少专家说他是做伪的，是个伪画， 你美画也不是当今的作为也是过去的啊。咱们先不探讨真美，真美是另外一个问题，我待会再说。我们先说这张画曾经有很多大家说是裘英的第一神品， 简单的说他们认为是裘英最好的东西，那显然这东西不是一般的假画。那现在设计两个问题，第一个问题就是流出他怎么从南京博物馆啊？从他的藏品系列中退出的， 这个是有明确的法律这个规定的。一九八六年的时候，文化部就颁发了一个，就是博物馆藏品的一个退出的一个条例，它中间就有规定，告诉他怎么才能退出，多少专家鉴定，走什么样的流程，经过什么样 级别的政府批准才能退出市场。他今天找出证据来说当年就退出来了，什么时候退出来的呢？二零零一年，现在有发票。那个发票啊，这张画卖了多少钱呢？是由南京这个文物商店卖出来的，卖了六千八百块。 裘英的这张东西啊，咱们这么说这张就是假画，也不是这个钱。二零零一年已经是拍卖风起云涌的时刻了，那么那张发票上哈， 他有一个购买栏，那个购买栏写俩字叫顾客。因为我在这个文物商店里买过很多文物，文物商店的最早期的时候就是上个世纪九十年代，所有人买东西都必须填写真名， 除非这个人姓顾名客，他就叫顾客。那可以，如果不是是一个有名有姓的人，你写上顾客，那从一开始这个事就有嫌疑啊。 我们今天不是破案，我们也破不了案，只有政府强有力的行政手段才能去把这个事查清楚。那你南京博院把这样一个东西退出你的收藏系列，然后让他流入市场。我觉得有两问，第一问啊，就是 这个东西如果不是旁来臣的捐赠，而是你南伯的收藏，你可以这么做到吗？这是第一问。第二问就是说 所有的捐赠者理应得到尊重，这个尊重就包括你认可他的捐赠，他的捐赠已经给你了，即便你认为他这个东西不真， 那我们依然是研究品，因为博物馆不是所有的东西一定是真实的东西向公众展示，还有很多资料性的东西，他甚至比真品还重要， 他需要在博物馆的学习和鉴定中作为参照物，你认为他是作为的没有问题，他依然有价值，所以他就不应该退出这个收藏序列。作为一个博物馆，作为一个受捐者，你应该对捐赠者理应 有一个尊重，但今天没有尊重，后人看到他都很难。所以在这样一个角度上，你可以看出来这件事为什么这么引发社会的关注，形成一个热点， 那流出来现在这个事对南京博物馆来说呢？没有别的，只有一件事就是你检讨，而不要去辩解。你说这个画有多少个专家看了真伪，我们把它退出了， 你不要去辩解了，你就要检讨自己，要杜绝以后不发生这个事，把你的公信力再度回到原位上去。那第二个问题呢，就是真伪， 真伪是一个非常复杂的问题，尤其书画真伪。我们简单的说，我们今天啊，就是故宫博物馆，很多国宝级的书画都有人说是伪的，这个太正常不过，为什么书画包括文物鉴定没有终极判断呢？ 这个西方有个理论啊，就说文物鉴定没有上帝之眼， 什么叫没有上帝之眼呢？就是说没有一个人可以在无限的空间和时间内看到这件东西。简单的说，裘英这张画是不是裘英画的谁也没看见啊，裘英只是五百年前的人，谁也没看见他画， 所以呢，他在这个世界各大拍卖行，包括中国的拍卖行里都没法保证这个拍品的真伪，就是我告诉你是什么年代，只是我的认为， 你自己去判断，所以全世界拍卖行在鉴定真伪这件事是免责的。 那么从这个角度看啊，没有上帝之眼，包括书画以外的东西，比如瓷器，你说这是个宋朝的，那谁也没活到宋朝，没有看到人烧， 只是大部分专家认为这个是个真的，那我们姑且认为是真的，但是也不排除这个东西在后来的明朝清朝，以至于现在被仿出来过，书画就更是这个问题。 所以今天呢，这个事啊，轩然大波已经是这个所有的主流媒体都下场了，都希望给公众一个交代， 今天这张画的最后储值我们都不会知道结果啊，我们也希望通过政府的啊，江苏省文旅厅的强有力的行政的介入，让我们知道这张画啊的始末，知道未来的处理方式。 这张画叫江南春，我们希望在江南的春天能得到这个消息。

南京博览会回应江南春现身拍卖市场，其中提到了四个时间点。结合十几年前的报道，我们再添几个时间点，详细梳理一下。一九五八年十二月，捐赠人唐僧和唐写的捐赠青册中，明确包含江南春。一九五九年一月，苏州文化局接收一百三十七件画作。一九六一年，经专家组鉴定，委委但为提供证明材料。一九六二年十一月，唐僧 和获颁捐赠奖状，明确在名一百三十七件，未提及其中有尾。同年，南京国务院向庞曾和开据捐赠书，据，未提及其中有尾。一九六四年，专家组再次鉴定为假，有证明材料，但打了马赛克。九十年代，南博江、江南春等五幅画作处置。为提供处置 证明材料，捐赠者后人后来调查发现，江南春也是于九十年代被南京易兰斋陆某夫妇购得，该美术馆注册于一九九六年十二月。二零一零年八月，现代快报在一篇报导中明确江南春是南京易兰斋美术馆镇馆之宝。二零一一年十一月，现代快报再次报导，明确 江南春仍属于南京伊兰斋美术馆。二零二五年五月，江南春现身家德春拍。二零二五年六月底，捐赠者后人进南博库房查验，发现江南春等五幅画作不知去向。查验结束后不久，南京国务院答复五幅画为伪作，已被划拨调戏处理。此后争议至今。

江南春图卷竟然是以六千八百块的价格被卖了！这是新华社记者追踪到的画作下落，而且整个过程似乎合法合规。 因为根据之前的报道，在一九六一年和一九六四年，南京博物馆就进行过两次鉴定，都是假的。而在一九八六年博物馆藏品管理办法出台之后，他们又再次审核确认不宜入藏， 之后在一九九七年向原江苏省文化厅提交报告，要求对这批文物进行调剂，经过批准后由省文物总店进行处理，最后在二零零一年被仍以六千八百块的价格买下。六千八百块转头变八千八百万。 虽然这个结果很离谱，但程序上似乎很难找到破绽，尤其还是经过上级批准的。要知道，这一次牵头调查的就是江苏省文旅厅。 另外，南京国务院的代理律师也表示，捐赠的藏品交付时，所有权就转移至国家，捐赠人未在捐赠时保留返还权利，法律也没规定受赠人有返还义务这个说法，好像东西只要捐了，就跟自己没有任何关系了。 但实际上，捐赠人有知情权和监督权，虽然旁家是无偿赠予，但给国务院这类公益机构捐赠，本身就有研究、收藏、展示的公益属性在，如果他们擅自处理画作，就侵犯了捐赠人和继承人的合法权益，人家是有权撤销赠予的。当然，这个难度不是一般的大。

原来，国务院一件我一件不是开玩笑的，南京博物馆里面躺着的国宝级名画，竟然悄悄的溜进了拍卖行，标价接近一个亿。一九五九年，彭元祺的孙子彭曾向南京国务院无偿捐赠了一百三十七幅古董名画，白纸黑纸。 彭家的后人呢，是有捐赠凭证的，南京博物馆也有签收的记录。而今年的六月份，彭元祺的曾孙女彭淑令 竟然在北京一家拍卖行的图录里看到了这一幅南京博物馆馆藏的明代裘英江南图。 旁家后人看到啊，当时就傻了，那是我祖上免费捐给你南博的，怎么就上货架了呢？紧急举报之后啊，这件事情就被叫停了。今年六月，旁家后人拿着法院的调解书，到南京博物馆查验当年祖上捐献的一百三十七幅古画， 发现除了江南图之外，还有四幅同样珍贵的古画不翼而飞。而南京国务院给出的答复竟然是，因为这五件啊，是伪作，是赝品，所以呢，就划拨调剂出去了， 但是却拿不出流转的凭证和鉴定的依据。王淑玲啊，彻底懵了。无奈之下，他向法院申请了强制执行，要求南京国务院交代这五件古画的具体去向。 所以啊，这到底是跳进黄河都洗不清了，还是未来洗不清了，要跳进河里呢？你们觉得呢？记得点赞关注哦！

你敢相信捐给博物馆名画，自己又发现在拍卖场吗？完全颠覆了我对博物馆的认知，公信力按在地上摩擦。事情是这样的，在今年六月，彭元稹的曾孙女彭淑令竟然在北京一家拍卖公司看到了一件南京博物馆的镇馆之宝，起拍估价高达近一亿，正是明代酬殷江南春图。 当时他就彻底懵圈了，这不是我组上免费捐给南伯的吗？怎么就上拍卖目录了？旁家人当即就要求南伯说明情况，并要求开箱验货，结果南伯给他们拒绝了，给出的理由不是捐赠者本人不给查验。 这不是搞笑吗？庞叔令父亲在一九五九年向南京国务院捐赠的文物，事情都过去了近七十年，他父亲也早就去世。被逼无奈，旁家人只能把南伯告上了法庭。最终法院判决南伯必须开箱验货。这一验货更让人大吃一惊，当年他们捐那一百三十七件文物， 现在只剩了一百三十二件，少的五件中刚好就有江南春，另外还有四件送民古画也不翼而飞，真让人后背发凉，如果再晚些年查，是不是都要给拍卖了？面对这两天的舆论热搜发酵，南京国务院直接关闭评论，并不得不做出回复，说那五件都是赝品。 同时还说他们在一九六零年代经过两次专家组鉴定，都是假货。更离谱的是，鉴定专家就是南博的普通工作人员， 其中一个都不是书画鉴定专业的。再说当初你南伯接受文物的时候，一件一件登记的，当时为什么不说是假的？然后就算是假的，南伯是不是应该退回给旁家人，或者是商量怎么处理，而不是不清不楚不知去向？并且旁家鉴定收藏的作品在历史上的权威性不用质疑吧。 此前南京国务院都这样介绍旁来臣，说他是十九二十世纪的著名收藏大家，其虚斋收藏的历代名画 数量达几千件，至精至美。最后，庞书令在接受采访时表示，我父亲向南京国务院捐赠的文物都是珍品，南博擅自认定五件藏品是伪作的行为，严重损害了我曾祖父及父亲的声誉。咱们也希望南博能给捐赠人和公众一个合理的交代。我不吃饭呢，我继续去叹。

江苏省文旅厅成立专班调查南京博物馆估价八千八百万藏品现身拍卖市场事件。蓬莱城后人不认可伪作说法。一九五九年，中国近现代收藏大家蓬莱城的后人向南京博物院无偿捐赠一百三十七件套珍贵古代书画。然而， 其中的明代囚鹰江南春涂卷今年在一场拍卖中亮相，估价八千八百万元，后经举报被撤拍。 庞来臣曾孙女庞叔令致捐赠古话为何流入拍卖市场？起诉南博，要求返还消失的捐赠古话？ 十二月十六号，庞叔令正式向法院申请，强制男博提供古画的详细流转材料。十二月十七号，南京博物院发布情况说明，称庞家捐赠画作中五福经鉴定为伪作，已于上世纪九十年代处置。庞叔令表示，捐赠的文物都是珍品，若南京博物院认定为伪作，应定 第一时间通知捐赠者，捐赠者有权将其收回。十二月十八号，江苏省文化和旅游厅工作人员表示，已牵头成立工作专班展开调查，如存在违法违规行为，将依法处理，结果将及时公布。

一面守护文明，一面放飞文物。南博文物处置谜局该醒醒了。一件标注酬殷款的江南春，一头连着一九五九年旁氏后人无偿捐赠的赤诚， 一头牵着拍卖行里估值近亿的喧嚣。这场横跨半个多世纪的文物风波，把南京博物馆推到了舆论的风口浪尖，也撕开了文物管理领域里一道刺眼的口子。 公众的质疑，从来不是冲着仿作处置制度的本身。按照规定，经鉴定的文物，仿作确可依规处理，但处理的前提是程序透明，去向可查，全程留痕。 可南博给出的回应，却满是语言不详的模糊地带。当年的鉴定报告，关键信息为何遮遮掩掩？上世纪九十年代的处置，究竟是移交调拨还是变卖？接收方是谁？有无备案？ 是否合规？一句轻飘飘的已按规定完成处置，怎么看都像一块遮羞布，盖不住公众心底的重重疑云。文物是历史的见证，更是公众的共同财富。 捐赠者捧着拳拳之心将加藏上交国家，图的是文物能在专业机构得到妥善保管、传承后世，而非让其在处置的名义下悄然流入市场，变成少数人的谋利工具。 当捐给国家的文物，摇身一变成了拍卖行的天价拍品。当仿作的鉴定结论成了无法验证的一言堂，受损的何止是一个国务院的公信力，更是公众对文物保护体系的信任。 南京国务院的核查小组已经成立，但公重要的从来不是雷声大雨点小的走过场，是时候拿出实打实的证据了。 完整的鉴定档案，清晰的处置流程，明确的文物去向，唯有把每一个环节都摊在阳光下，才能驱散这场风波里的迷雾，才能对得起捐赠者的初心，对得起守护文明这四个字的重量。

这下尴尬了，一副捐赠给博物馆的名画出现在了北京拍卖市场，物价八千八百万。人们只问一个问题，他是怎么出来的？ 简单梳理一下，庞来辰是中国近代收藏大家，他的后人在五十年代把庞老先生收藏的一百三十七件珍贵古代书画，大部分捐给了南京博物馆， 很多成为镇馆之宝。然而，令人意外的是，其中一件明代酬应的江南村土卷，竟然出现在了今年的北京艺术拍卖场， 股价高达八千八百万，你说造不造经庞来臣的曾孙女庞淑令向国家文物部门举报，目前已经撤拍。我们都知道，一件文物一旦进入博物馆体系，他就不可能再是商品，而是公共信托。 我们现在关心的不是它的价格，而是它的路径，它到底是怎么走入拍卖现场的？南京博物馆给出了这样的解释， 江南村图卷在一九六一年被专家组鉴定为赝品，在一九六四年重新组织专家，连同江南村等五件藏品再次鉴定为假。那么问题来了，既然是假的，市场怎么给了这么高的价格？ 庞家后人也根本不认可。庞书令表示，当年自己和父亲捐赠的文物都是珍品，不存在伪作， 这个鉴定结果严重损害了我曾祖父及父亲的声誉。而且如果认为有伪作，应第一时间通知我们，共同确认文物真伪。兰博确定不收场，我们有权将其收回。 庞来臣在收藏界享誉盛名，他创办的虚斋收藏以质量精湛、体系完整著称，被誉为江南收藏甲天下虚斋收藏甲江南。 庞老先生于一九四九年去世，如今藏品流失，还遭到赝品质疑，先生全下情何以堪？ 目前，南京博物馆已经发布情况说明，描述了历史复杂，将配合有关部门严肃处理。但这些藏品如何堂而皇之走入公共视野，还是扑朔迷离。 公共文物的存在只有两种状态，要么他在公共体系里，要么他违法的离开了。如果一句历史复杂就能解释，所以文物流向市场，那以后谁还敢捐赠？ 有人说，这只是个案，别上纲上线。这点事情伤害的绝对不是某一幅画，他伤害的是公众对博物馆的信任。 一旦信任被打断，再贵的文物也只剩下价格。强调一点啊，质疑不等于否定，追问也不等于抹黑。但是文物一旦属于公众，就不能偷偷变回商品，这是毋庸置疑的。 江南村是不是名画真画，市场已经给出了答案，但他为什么会出现在拍卖行？公众需要一个答案。

原来囚禁的江南春还不是第一个被拍卖的。二零一四年的六月十八号，上海家派拍卖有限公司在十周年的春拍上，公然拍出了北宋赵光福的双马独立轴，成交价高达两百三十万，这幅画也是旁家当年的尊贵品之一。 要知道，这两幅画都是来自南京博物馆失踪的五件画里面的另外三件，王府的嵩山萧寺图轴，还有王诗敏的房北苑山水轴，还有汤宜根的涉色山水轴，至今下落不明。 更蹊跷的是，上海家泰和北京的这家拍卖公司，在工商、信息、人员构成上没一个是重合的，没有任何的明确关联， 却偏偏都经手了这些消失的国宝，而且都是拒绝向媒体透露来源。那你们说剩下的三幅画是在哪个地方等着拍卖呢？

一幅七十多年前捐赠给南京博物院的明代名作突然现身拍卖市场，估价达八千八百万元，引发了舆论的关注。这幅明代画家囚鹰画作江南春，是近现代收藏名家庞曾和先生在上世纪五十年代捐赠给南京博物院的， 与他一同捐赠的有一百三十七幅之多，其中不乏名家名作。而这幅本应收藏在南京博物院的古画，却现身今年北京一场艺术品拍卖会。 对此，南京博物院今天发表声明称，此画当年收入后，就被专家族两次鉴定为假作，之后被依规处置。与其一同处置的还有四幅问题画作。那么，当年的鉴定有无问题？ 处置画作为何会流出？这幅出现在拍卖行的是否就是被处置的画作呢？还有待调查。目前啊，这幅江南春在庞增和先生后人举报以及国家文物部门的干预下，已做撤拍处理。

南京博物馆真是让人大跌眼睛啊，自己馆藏的文物竟然流到了拍卖市场，而且这件文物还是别人捐给你的， 就是这件明代画家裘英的江南春。这件文物本来是近代收藏大家庞来臣的藏品，一九五九年，庞家后人把包括这幅画在内的一百三十七件古书画无偿的捐给了南京博物馆，白纸黑字都有凭证。 但近年啊，庞家厚然竟然发现这副江南春出现在了拍卖市场上，而且起拍价八千万。庞家人懵了，捐给国家的文物怎么上了拍卖台了？紧急举报，这件拍品撤了回来。 随后啊，彭家人就要求，当年我捐了一百三十七件，现在开馆验货吧，我要看一件一件还都在不在。但是南京国务院不配合，以不是捐赠人本人为由不让看。彭家人把南京国务院告上了法庭，最终法庭要求南京国务院必须开馆验货， 不查不知道，一查吓一跳，当年捐了一百三十七件，现在只剩一百三十二件，还有五件不知道到哪去了。 南京博物馆给出的回复是，这五件啊，是假货伪作，所以话不调剂出去了，旁家人不干了。首先，我们家祖父旁来臣那可是近代有名的收藏大家，他会收假货吗？其次，即使是假货，你通知我们退还给我们不就行了吗？ 还有，就算你不退，那这五件你认为是假作的藏品到哪去了？南京博物馆说不清楚，只是给出了当年鉴定式伪作的材料， 看给出来的材料就这个样子，全都打上了马赛克，就露出一个假字，而且鉴定人员就是南京国务院的普通工作人员，其中一个甚至都不是书画鉴定专业的。还有让人奇怪的是，你说是假货，那怎么留到拍卖市场，一下起拍价就变成八千万了呢？ 现在彭家人已经要求法院对南京国务院强制执行，必须提供这五件藏品的去向。这整个事件啊，实在是让人太可疑了，是不是有人中饱私囊，为什么一直不配合？有没有人坚守自道，人家好心捐赠，你拿出去拍卖还说是假货，这波操作让我觉得匪夷所思。

一幅镇馆之宝为何出现在拍卖场？这件事真的颠覆了很多人对博物馆的认知。最近，一幅明代酬应的名作江南春图卷突然出现在北京某拍卖行的预展中，估价高达八千八百万元。 但问题是，这幅画原本是南京博物馆的馆藏，而且是一九五九年有著名收藏家旁来臣后人无偿捐赠的国家级文物。那他 为什么会出现在拍卖市场？从爱国捐赠说起，庞来臣是近现代中国最重要的书画收藏家之一，他的虚斋收藏被誉为江南收藏家天下。一 九五九年，他的孙子庞增和代表家族向国家无偿捐赠一百三十七件套历代名画，其中最多的一批捐给了南京博物馆。这些画里， 有不少后来成了各大博物馆的镇馆之宝。庞家一直认为，话交给国家，就等于交给了最安全、最可信任的地方。 二零一四年，南京博物馆举办庞来臣虚斋名画鹤壁展，规模极高，评价极高。但侧展文章里一句话，却彻底刺痛了庞家后人。庞来臣也没想到，他的子孙会败落到卖画为生。庞家愤怒， 我们明明是捐画，什么时候卖画了？为此，庞家打了名誉权官司，最终胜诉。可在庭审中，对方提供的一份证据，让事情出现了更诡异的转折。卖画的证据竟然是江南春！ 那份证据是一则新闻，说的是明代酬应江南春图卷被南京一家私人美术馆收藏。而这幅江南春，正是一九五九年庞家捐给南京博物馆的那一幅。问题来了，捐给博物馆的话，怎么会跑到私人机构？ 从那一刻起，庞家开始持续追问，一九五九年捐赠的一百三十七件画，现在还在吗？查库结果少了五件。直到二零二五年，在法院调解下，南京国务院同意让庞家后人查验全部捐赠藏品， 结果是一百三十七件，只看到了一百三十二件。消失的五件中，就包括这幅价值连城的江南春，以及另外四件古画。南京国务院随后给出的解释是， 这五件画被认定为伪作，已从管藏中剔除，并作划拨调剂处理。但去哪了？给了谁？依据是什么，南博没有说明。更震撼的一幕 话出现在拍卖行。就在查库前不久，庞家赫然发现江南春出现在北京拍卖行春拍图录中，估价八千八百万。 在举报和国家文物部门介入后，拍卖行紧急撤拍。但一个无法回避的问题摆在公众面前，一件被博物馆认定为伪作的话，为什么能堂而皇之地进入顶级拍卖市场？ 法庭上的疑点在随后的诉讼中，南京国务院提交了上世纪六十年代的鉴定记录，但鉴定理由大量被遮挡， 鉴定人多为馆内工作人员，没有明确学术依据，从未通知捐赠人参与确认。更关键的是，即便不收藏，为什么不是返还捐赠人，而是流入市场？ 直到今天，那五件话的完整流向仍然说不清。这不仅是一桩家族纠纷，这件事早已超出了庞家与南京博物馆之间的恩怨。 他真正拷问的是三个问题，第一，博物馆有没有权力在不告知捐赠人的情况下处置捐赠文物？ 第二，伪作的认定是否应该遵循程序正义？第三，如果捐给国家的文物最终可能流向拍卖行，谁还敢再捐？一位法律专家说的很直白，发现是伪作，首选处理方式应该是返还捐赠人。 旁家三代人的捐赠是基于对国家对博物馆的信任，而这次事件正在动摇的正是这种信任本身。